「戛纳」廖凡:《南方车站的聚会》过瘾,太过瘾了!
出演完《白日焰火》之后,廖凡就一直期待能与刁亦男再次合作。这次他在《南方车站的聚会》中,虽然戏份不多,但每一场都颇具冲击力。他轻松地坐在戛纳的明亮之下,与我们聊了聊让人“过瘾”的拍摄经历。
界面文娱:你参与到这部作品的契机是什么?
廖凡:我当然一直都很期待跟他再次合作。但是他动作比较慢,写得也比较长。然后他说,我写完了,里面有个警察的角色,戏份不是太多,你来演吗?我说好呀,然后我一看,以为是其中警察局高层开会的戏,说,这就一场戏,不太好吧。他说,我怎么能让你只演一场戏,怎么也得让你多演几场呀。然后我看了剧本觉得挺喜欢的。这和之前的风格完全不一样,我就想看看他是怎么来表现的,这也是我学习的过程。
界面文娱:你是如何理解这个角色的?
廖凡:非常重要的一个角色。这是一个现实的,踏踏实实的角色。他的选择最后会给观影者带来一些思考。
《南方车站的聚会》界面文娱:有没有专门去观察过这一类的警察?
廖凡:我和胡歌一起去派出所看嫌疑犯。我扮演的角色是一系列接触过的一线公安的结合,当然有参考他们。尽可能地观察他们工作和生活的状态。
界面文娱:你也不是武汉人,但离武汉还比较近,学武汉话会方便一点吗?
廖凡:我以为会,但其实也不是。反而是越近越容易有根深蒂固不能改变的口音。很多字我都听得懂,但要说成他们那样很不容易。就一直在那儿学。
界面文娱:桂纶镁说她已经达到以假乱真的地步了。你学武汉话是已经达到可以进行日常交流的程度还是只是打磨台词?
廖凡:所以就是说像她那种人带了一个坏头,你说比我们早到好几个月,一直在那儿闷头练,这不是给大家带来了很大的压力嘛,开玩笑的。后面大家也就在生活中用这种蹩脚的四川、贵州、武汉各种口音聊天。
界面文娱:剧组之间也都是用武汉话交流吗?
廖凡:尽量。我的武汉话最后得到了我公安朋友的认可。他说,嗯,你离武汉不远了,大概有一百多公里吧。哈哈哈哈。
《南方车站的聚会》工作照界面文娱:现场有很多扮演你手下的非职业演员,和他们合作有什么启发吗?
廖凡:我每次在现场没有感觉的时候,我都会在监视器前看他们的状态。那个特别生动鲜活,对我很有启发。他们不是演的像,他们就是。我觉得要是能住在一块儿才好呢,就尽量观察他们。
界面文娱:导演对你进行过什么样的指导呢?
廖凡:非常宽泛。不强求。这是他一贯的作风。但在这之前,他都会把这个沟通的功课做得很详细。起码在认同和方向上是统一的,剩下的你自己搞定。他只是说你要快一点慢一点。没有细节上的指导。比如我第一场戏到嫌疑人妻子的家里做调查,就是一个长镜头,一直拍一直拍,前面也已经拍空间拍了好多条了,但一直都觉得不合适。但他也不说哪儿不合适,就左一条右一条。直到我把二郎腿一翘,他说,这个好,这个保留下来。这个就是我们工作方式。他觉得好我们就保留下来。他觉得不好就让你再来一条。
界面文娱:这算不算也是一直在尝试的做法?
廖凡:他以前也这样。这也不能说是尝试,他会在做好准备的基础上,在现场看看你还不能挤出最后的一点鲜汁。我觉得是挺好的。
界面文娱:你自己喜欢这个剧本吗?
廖凡:当然喜欢。很过瘾。而且对现场的想象很多。太过瘾了,没有什么台词,但是现场的调度啊、光影、镜头来表达,想想都让人觉得兴奋。最后呈现出来的还是会让你兴奋,会想说,他们怎么是这样剪的,最后的结果是最过瘾最有效的。
界面文娱:有没有什么场景,拍的时候是一个长镜头拍好多遍,但最后给剪了?
廖凡:动物园那场戏就是的。人物在搜索,前面有很多铺垫,在系鞋带、空旷的亭子,弯腰,然后发现自己被盯上了。但成片里剪成三个动物,刷刷刷就结束了。他并没有交代得很全,但要的就是这个效果。
界面文娱:动物园的那场戏拍摄起来困难吗?
廖凡:我们跟动物很近。拍犀牛的时候都能摸着它的背,拉它的耳朵,能听到它的声音。觉得造物主很神奇,这么大的动物,走近的时候觉得特别敬畏。而且犀牛特别温顺,他靠在栏杆上。你走过去,他就走过来靠在你边上让你抚摸。这个机会真的挺难得的。进动物园拍摄太不容易了。大象就和我们想象的很不一样,很暴躁。长颈鹿也是看着乖,其实很暴躁。
界面文娱:给我们聊聊楼道追逐的戏?里面的居民是真的居民吗?
廖凡:对,里面是有人住的。
界面文娱:这场戏过瘾吗?
廖凡:过瘾,太过瘾了。巷战。那就是真实的。拍得很长。其中有个扔垃圾的是真的扔垃圾,天井上啪就有垃圾掉下来,夏天,还滴水,你都不知道滴的是什么水。那个楼的结构也让人很意外。两三级楼梯上来有个平台,你都不知道那个平台当初造了是为什么,它是个公共空间,后来荒废在哪儿,然后有很多外来务工人员住在里面。
界面文娱:最难忘是哪一场戏?
廖凡:每天都有很多记者朋友问我这个问题。自己也会想想其中的桥段和光影,现在想想都觉得很值得玩味。
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