《冰雪奇缘2》这是对“女权主义”的最到位的阐释！

　　《冰雪奇缘》第一部的全面的成功，它不仅是迪士尼在动漫产业中的杰出成就，更是其对大众文化方向精准追求的有力体现。它搭上了新一代女权主义浪潮的顺风车。《冰雪奇缘》仍然是历史上票房最高的动画片。（前提是现实真人版《狮子王》不属于动画片）

　　值得注意的是，5年前第一部电影《冰雪奇缘》上映时，尽管无数影迷称赞影片的美丽画面，或沉迷于爱莎和安娜的美丽，但最热烈的讨论还是这样一个“80后”，王子终于露出了他真正的面孔——从迪斯尼公主电影中看到了女权主义的发展。

　　本文描述了迪士尼作品中“公主”身份的变化，从“无意识无脑公主”（白雪公主、睡美人）时代，到“自觉反抗公主”（小美人鱼、美女、野兽）时代，再到“民权运动背景下的少数民族公主”（阿拉丁、木兰）时代，以及新一轮女权主义浪潮下的“大女人”时代（长发公主、冰雪奇缘）。

　　不同于“假大小姐”的文艺作品仍以男装为依托，迪士尼新时代的公主们越来越渴望摆脱与男人的关系。他们有着坚定的信念，无限的潜力，甚至是巨大的力量，这也是他们新魅力的源泉。

　　在这样的变化中，男性角色也开始从早期的“救世主”形象转变，并逐渐成为一种需要被拯救的形象。即使在《冰雪》中，“王子”也成了伪善邪恶的反派角色，而正派的男主角克里斯托弗更像是安娜的军人。

　　说到《冰雪2》，更是耐人寻味——整部电影中的人物都是从第一部继承下来的，艾莎依然敏感、忧心忡忡，其中隐藏着勇气和责任，而安娜一如既往地坚持不懈、执着。

　　不过，克里斯托弗的处理方式有点尴尬。他只想在整个过程中求婚。他对主要情节的参与大大减少了。他只提供了一个具有怀旧质感的歌舞表演。另外，他成了一个完全陶醉爱河的虚弱角色，完全没有第一部的那些让人喜欢的感觉了。

　　坦率地说，在《冰雪2》中，即使删除克里斯托弗的所有剧本，也没有效果。艾莎仍然征服了海啸，安娜仍然独自探索拯救世界，姐妹们也一样。你想要什么男朋友？不得不说，迪士尼的女性权利已经发展到一个完全不需要男性的状态。

　　当然，除了这些零碎的想法，《冰雪2》还是一部合格的续集。

　　在银幕制作方面，现阶段很难在迪斯尼的巅峰阶段有所提升，但《冰雪2》仍然提供了一幅非常令人愉悦的画面，尤其是艾莎与自然精神的积极接触，也在幻想的想象中创造了一种仪式感，这与电影的自己的故事。

　　影片的故事在结构上遵循了第一个故事的步骤，但王国之外的世界、三代人的故事、魔法阴影下的神秘森林，都使故事从两个小女孩的情感和成长走向了史诗般的感觉。

　　虽然总的来说，故事有点平静，甚至从头到尾，都没有老牌的恶棍来打倒英雄，但完成的程度还是令人满意的。

　　喜剧部分比第一部分好。除了年少时艾莎和安娜的小片段外，她们非常可爱以至于被人犯规，主要是因为雪宝出色的搞笑部分。我甚至建议你不要错过与剧情无关的最后一个彩蛋，因为“雪宝小剧场”的确是该片最大的亮点之一。

　　音乐的质量仍然很高，迪士尼不会放弃在音乐方面的巨大优势。虽然《Let it Go》似乎还没有唱出一部全球巨作，但《Into the Unknown》足以称得上是点睛之作了。