《千与千寻》引进中国,解读背后高票房的功与过?
千寻:我们还会在那里相逢吗?琥珀川:一定会的。千寻:一定噢。琥珀川:一定。
千寻与琥珀川的约定,2019年夏天注定相逢~
近日据新浪电影发文称,宫崎骏导演动画电影《千与千寻》确认引进中国内地,中文海报同步更出。这部多少人的童年、青春回忆,值得美好等待。网友声称“有生之年”在中国大荧幕还能看到这部电影正式上映,幸福到流泪。
世界上有两种人,一种是认识宫崎骏,一种是不认识宫崎骏的。
即使不认识宫崎骏这位有趣的爷爷,想必《龙猫》《风之谷》《哈尔的移动城堡》《幽灵公主》《魔女宅急便》《悬崖上的金鱼姬》总有一部动画电影你看过~
在你的青春里都曾留下了美好印记。
《千与千寻神秘失踪》
作者: [日] 宫崎骏
豆瓣9.3分
这部吉卜力工作室在2001年推出的动画电影被奉为影史经典,也是全球唯一同获奥斯卡、金熊奖的动画电影。时至今日《千与千寻》依然以308亿日元(约19亿人民币)的超高票房稳坐日本影史的票房冠军宝座。
今天小社不聊剧情,我们聊聊《千与千寻》背后的故事。
吉卜力工作室制作的《风之谷》《魔女宅急便》还是《千与千寻》在日本动画电影史上都是浓墨重彩的一笔。但好电影在上世纪如何让更多认知晓,背后都少不了《吉卜力的伙伴们》与时代格斗的宣传、营销,就如同如今网络时代产生的网红爆款少不了文案、媒体宣传造势。
《吉卜力的伙伴们》
但对于当时只是一个报社编辑临时担任吉卜力制作临时工的日本铃木敏夫,开始着手转向宣传《风之谷》1984年、《天空之城》1986年《龙猫》1988年、《萤火虫之墓》1988年《魔女宅急便》1989年过程中却吃了不少苦头。
“80年代电影产业已经开始没落,什么都不做观众就会走进电影院的时代已经终结。”而铃木敏夫是从1980年开始着手这项工作,正好赶上电影的红利时代已经过去。
此时电影行业或者其他行业都绞尽脑汁、想方设法向大众推广自己公司的作品,不断精进自己的推广技巧,铃木敏夫也开始走上了这么一条道路。
作为宣传的门外汉铃木敏夫,好在第一部电影《风之谷》宣传合作中遇到“德先生”从宣传计划立案、海报等宣传材料的制作以及(德先生是宣传和销售电影预售票的MAJOR公司的宣传策划人)高畑先生都教会了铃木敏夫许多宣传(文案)手法。
《风之谷》
铃木敏夫在吉卜力30周年自述中自我总结了电影要卖座,三大要素必不可少:
首先是“制作”,作品内容无趣话,后期无论做什么都是枉然。
做什么样的产品、如何宣传才能卖座?恐怕没有人会给出明确的答案。比起传达作品的世界观,用煽情的文字和文案更能吸引人注目。
在广告宣传面前守住电影的底线;但想要电影卖座,牵强附会有时也是必要手段。
比起之前铃木敏夫之前宣传的几部电影包括《魔女宅急便》,显然铃木敏夫遇见改变电影宣传的商业合作时代到来。
当2000年铃木敏夫遇到千与千寻这部电影时,铃木敏夫作为吉卜力的一份子,此时已经不满足之前的电影成绩,希望在《千与千寻》上映时成为电影动画时代的跨越,有着时代格斗的意味。
从开始着手构思千寻不小心入了油屋与汤婆婆斗争的老套剧情里,后来与宫崎骏一起加入无脸男这个无意识心理的角色。带着对观众会锐减的心理准备,添加与时代格斗的贪婪心理、政治意图意味宣传电影,此时宣传力度与剧场投入都是之前的两倍。
首次尝试新媒体的铃木敏夫在电视台和便利店成为媒介上尝到了宣传快速、以及强大的影响力,电影的主题,开始从“贫穷”向“内心”转移。
不断变化的时代,铃木敏夫和其团队也不断变换着宣传手法。。高票房的功与过,不断被时代追赶的宣传、电影制作人、吉卜力伙伴们的不断创新《千与千寻》创下了日本动画电影的一个奇迹。
《千与千寻》虽然在日本大卖,后来我们在互联网时代到来时有幸看到电子屏幕上的千寻,但《千与千寻》搬上中国电影的大荧幕,似乎是我们一直期待的事情。
《吉卜力的伙伴们》文中也曾写到一段宫崎骏的独白:“用低成本低质量来应付,动画电影是没有未来的。更何况观众也迫切想看到更多优秀的作品,有一点我可以保证,只要用心制作出来的电影,即便不卖坐,假以时日也一定能收回成本!”
时隔20年,还欠《千与千寻》宫崎骏一张晚到的电影票,不如说还欠吉卜力的伙伴们一张电影票。
除了《龙猫》、《千与千寻》你还希望哪些吉卜力工作室的电影上映我们的电影荧幕呢?在还没上映之前,重温动漫原版一样精彩哦~
《哈爾移動城堡》
《萤火虫之墓》
这里的每一本漫画,都值得三五好友一起观看,这些动漫书不仅适合儿童,成人的你依旧可以在纯粹的动画里看见自己,亦或者可看见人类的贪婪、畏缩……以及每一个触动人性、感化人的画面。
这么多部吉卜力工作室的动画作品,你们最喜欢哪一部呢?
PS:《萤火虫之墓》作者并不是宫崎骏哟~
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