浅析中美公路电影的异同：以《绿皮书》和《囧妈》为例！

　　公路电影发源于19世纪60年代的美国，2018年北美上映的《绿皮书》更是届奥斯卡最佳电影奖，在全球电影市场都有其镜鉴价值。

　　2001年，中国有了第一部公路片《走到底》，近年来，很多优质的国产公路片都取得了相当不错的票房的成绩，比如徐峥导演的《泰囧》，宁浩导演的《心花路放 》等。

　　中美的公路片在发展的过程中，存在着一定的共性和差异性，以下以《绿皮书》和最近上映的《囧妈》为例，分析中外公路片的文化异同。

　　01，欧美片崇尚自由，国产片蕴含中庸之道

　　美国的公路片大多强调的是个人英雄主义，这也是超级英雄系列电影在好莱坞能够经久不衰的原因。

　　面对犯罪和灾难，北美人常常需要英雄来拯救世界，领导着普通大众走向光明。

　　所以，美国的很多电影中的主角，都是身怀绝技，正气十足的大英雄，强调自由，平等，勇敢的精神，是欧美文化的主流。

　　在《绿皮书》中，托尼是一个吊儿郎当游手好闲的混混白人，在一家夜总会做侍者，家庭生活的拮据，中年失业，潦倒到一天要靠吃26个汉堡才能赚到50美金交房租的地步。

　　然而，在托尼的身上，他并没有丧失自身的勇敢和自信他崇尚自由，看似大老粗性格的他，他可以为了朋友大打出手，为了生存而忍辱负重。

　　而唐呢，看似斯文儒雅，但是也能为了平等和自由不远千里来到南方，改变人们的观念，找回自己的那一份尊严。

　　剧中有这样一句台词：

　　“在北方他本可以过着万人拥戴的生活，但他偏要来南方遭这个罪。”

　　两位主角所做的一切事，都是为了追求一份平等和尊严，也这符合美国人一项的主角标准。

　　而国内的公路片，更注重传统的中庸文化。

　　我国有着五千年的历史文明和积淀，孔子将中庸文化当做是最高的道德标准，也是他解决问题的重要依据和最高智慧。

　　对中国人来说，君臣，父子，夫妻，朋友和兄弟这五种最为重要的人际关系都和中庸之道有着不可分割的联系。

　　因此，在中国的公路片甚至是所有的剧情片中，在对人际关系的处理和呈现中，都少不了中庸文化，这也是国产片区别于进口片至关重要的一点。

　　在《人在囧途》中，主人公李成功，和讨债的挤奶工牛耿（王宝强饰）前往长沙的旅程故事，通过路途中发生的一系列匪夷所思的经历，逐渐意识到了家庭和亲人的重要性，他选择放弃了第三者回归到了家庭，符合中国传统的思想和价值观念。

　　而徐峥导演的《囧妈》，强势的老板徐伊万为了阻止妻子张璐在海外创业的故事，决定第一时间赶往美国，阴差阳错和自己的母亲卢小花坐上了开往莫斯科的K3次列车。

　　徐伊万从刚开始对母亲的抗拒，到后来两人的和解，他逐渐理解了母亲，并且陪伴母亲去音乐会，为了亲情，他放弃了自己去往美国，阻止妻子创业的意图。

　　在这些主角的身上，他们都选择了最终回归家庭，而没有像欧美片中弘扬的个人英雄主义一样，主角走上通往自由和叛逆的不归路，而是选择回归亲情，这是符合中国传统文化中庸之道的。

　　02，美片黑色幽默，国产片草根回归

　　美国的公路片善用黑色幽默，黑色幽默作为一个美学形式，广泛应用于喜剧电影的范畴，是一种略含有悲剧色彩的喜剧形式。

　　在《绿皮书》电影中，将生活、尊严、梦想、友情、偏见等一系列较为深刻的主题用黑色幽默的形式体现了出来，达到了寓教于乐的目的，通过生动有趣的剧情中，发人深思。

　　一个瞧不起黑人的美国意大利移民，一个已经爬到了金字塔顶端的黑人钢琴家，在他们一路上发生的激烈矛盾和冲突背后，看似啼笑皆非，实则也隐藏着更多的无奈和悲剧色彩。

　　白人托尼在开车的时候，吃着鸡腿，将鸡骨头从窗口掷下，而受过高等教育的唐也半信半疑地把鸡骨头扔出窗外后，有一种属于孩童恶作剧后的天真笑容。

　　当他们在途中看到了衣衫褴褛的在田地耕种的黑人农夫时，他们才意识到，纵使唐和托尼成为了无话不谈的好友，然而，在当时的环境下，他们都不可能绝对地摆脱歧视带来的影响。

　　看似喜剧的外壳，实则隐藏了注定悲剧的内核。

　　而国产公路片则更为注重底层人物的崛起和回归。

　　比如，《落叶归根》中的农民工，《泰囧》中王宝强饰演的卖葱油饼的师傅，《心花路放》中遭遇了中年情感危机的耿浩，《囧妈》中质朴幽默的列车员......

　　这些人物都是属于底层的人们，他们淳朴勤劳，在很多电影中都有着最为直接的体现，生动又立体，让观众也能够在精彩之余，体会到底层人物的乐观向上精神。

　　03，美片暴力审美，国产片关注民生热点

　　在欧美，很多公路片都离不开犯罪和暴力的审美和渲染，比如《天生杀人狂》《加州杀手》等电影，从名字都可以看出其渲染的暴力审美风格。

　　这主要是因为两方面的原因。

　　一则，美国在电影选材方面，对犯罪题材的热衷居高不下；

　　二则，好的犯罪题材能够达到吸引受众的目的，能够带给观众更为强烈的感官刺激，所以，很多的欧美公路片都有着暴力审美的倾向，而偏离现实生活较多。

　　而国产片的公路题材，更为注重普通人的生活和热点民生，从人们最为关注的话题入手，贴近百姓生活。

　　在公路片中，和美国的暴力审美大相径庭，更多的是弘扬人性的温暖。

　　比如《囧妈》中，只有母子之间的矛盾，和解和爱，并没有让人血脉偾张的犯罪镜头，徐伊万和母亲从刚开始的矛盾到最后母子间的理解，都是观众日常生活中最为常见的素材体现。

　　母亲出门在外，家里上了防盗门之后，还要再加一把大锁，为了关心儿子的生活，每次发60秒语音方阵，控制孩子的体重。

　　虽然徐伊万已经步入中年，事业有成，然而，在天下的母亲眼里，都是一样的没有成熟的孩子。

　　结语：

　　公路电影作为一种意识形态的产物，在中外不同的文化体系和传统中，也形成了截然不同的影像呈现方式，欧美片注重自由，平等，勇敢的精神，崇尚暴力美学和黑色幽默，而国产片更为收敛，保守，注重中庸之道，关注民生，而跨国影视的协作，对于审美文化，意识形态的碰撞和融合，也有着积极的作用。