《无敌破坏王》核心人物是拉尔夫

　　前不久“听”了一本书《创新公司》，里面通过皮克斯电影创作的案例，阐释了这样一个观点：皮克斯从来没有惊世骇俗的创作，其常见的叙事套路是，讲述个人参与冒险，最终在冒险中成长。这种做法概括起来就是，寻找保守与创新之间的平衡点，在降低商业风险的同时，保证故事的艺术性。对照这个观点，回想起最近看过一部新上映的迪士尼动画片《无敌破坏王：大闹互联网》，虽然不是皮克斯创作，但同样令人在常见的叙事方式中耳目一新。

　　在《无敌破坏王》第一部动画片里，核心人物是拉尔夫，他就是“无敌破坏王”本人，一个游戏里的反派角色，他的“工作”就是不停地破坏玩家面前的一栋建筑，而他的对立面，阿修的“工作”就是快速恢复建筑的原样，游戏也因此得名《快手阿修》，阿修不仅令人喜爱，也是荣誉“收割机”。相反，拉尔夫是游戏里的边缘人，他孤独地栖居在垃圾堆上，遭人嫌弃。

　　在一次矛盾激化下，拉尔夫决心证明给身边人看：自己就是英雄，并发誓要带回属于自己的荣誉勋章。围绕“身份认同”这一线索，拉尔夫经历各种奇遇，并结识了另一款游戏《甜蜜冲刺》里的人物——云妮公主，在误打误撞中，他帮助被陷害的云妮公主解放了身份自由，实现了自己的价值定位，因此，他成为了云妮公主心中的“英雄”。

　　在第一部构建的故事基础上，第二部《无敌破坏王：大闹互联网》围绕拉尔夫作为云妮公主心中的“英雄”，想尽办法帮助云妮公主实现自己的梦想，比如冲出一条不同寻常的赛车道，然而，同样是一种建立身份认同的“助人为乐”，却给拉尔夫带来很多困扰。回到第一部动画片里，云妮公主因为游戏系统遭遇外人侵袭，自己被锁定了身份，并被排除在赛车手名单外。

　　在拉尔夫的帮助下，她找到了身份的归属，与此同时，她成为拉尔夫的“镜子”，透过“他者”这面镜子，拉尔夫也实现了自己的身份认同，这种认同体现在云妮公主送给他的那枚糖果勋章，勋章刻有“你是我的英雄”字样。然而，正是在这种价值认同中，拉尔夫走向了异化的道路。运用“镜像理论”来解释，就是说，主体在对镜像的观看中，不仅有属于想象界的自恋性认同，还有属于象征界的他者认同。

　　后者是以他者的目光来看自己，按照他人指给自己的理想形象来看自己，以使自己成为令人满意的、值得爱的对象，这是自我理想，也是价值目标。所以，拉尔夫为不愿循规蹈矩的云妮公主打破了常规的赛车道，然而正是这一举动，让云妮公主如脱缰的野马，超出了玩家的控制力，最终在互相博弈中，造成了游戏机手柄的毁坏，为了赶在游戏机报废之前，拉尔夫和云妮公主踏上了互联网之路，重置游戏机手柄。

　　互联网世界，如同游戏世界，每个人物都是虚拟的，他们作为现实世界的代言人，搜索信息、买东西、打广告等等，从事着各种交换活动。就在这个平行世界中，云妮公主寻到了另一番天地——充满挑战与未知的赛车游戏《狂野飙车》，乐不思蜀；而拉尔夫却只想在限期内买到游戏机手柄，和云妮公主一起重返老地方。

　　置身网络的拉尔夫，在一款社交平台上卖力的表演，博得更多的点赞数，以兑换钱币。他既是利益获得者，也成了异化的工具，一味追求目标结果，比如从后台走向虚拟观众，为自己的快播视频扫获点赞数，力挽狂澜。这时的拉尔夫，处在想象界的自恋性认同中，他所看到的只是自己眼前所见的一切，而无法看到视像背后的东西，直到他来到社交平台的评论区，看到了褒贬不一的评论，冲击着理想的自我。

　　在网络崩塌的临界点（为阻止云妮留在《狂野飙车》，拉尔夫复制了网络系统的漏洞，即云妮公主和他本人，结果差点酿成网络崩塌），这一理想自我完成了破灭与转型。因为，当拉尔夫看到漏洞的化身，即理想自我，也看到了自己“黏人、烦人、不自信”的一面，在这个庞大的漏洞要将整个网络世界吞噬时，他在云妮公主的帮助下，走出了自我。彼时，他意识到了最好的朋友，不是物理上的永不分离，而是应该在信任与支持中，陪伴到底。

　　以上是结合了哲学家拉康的“镜像理论”，对《无敌破坏王》作的一些感想，主体在成长的过程中，都会受到他者的影响（这个他者既有周围人的目光，也有社会的影响），以无意识去追求这些东西。两人在相处过程中，也是彼此的一面镜子，不断重塑生活中的自我，愿我们都不要去做那个不断膨胀的“理想自我”，也不要去做那个“其实我是为你好”的“自我理想”，而是在陪伴中相互理解，在懂得中相互支持。