《千与千寻》——在逆境中成长

　　时至二十一世紀，随着电脑3D技术的日趋成熟，3D动画电影开始受到影界人士的极大重视，尤其是在好莱坞，自从1995年2D动画的颠峰之作《狮子王》谢幕之后，3D动画开始引领世界动画长片的主流。

　　尽管如此，动画大师宫奇崎的吉卜力工作室还在坚持手工动画制作，并在二十一世纪初推出了高水准的手工绘制的动画长片《千与千寻》。

　　在此之前，放眼全球，很难说宫奇峻在世界电影大师的排位中处于何种位置。他曾说自己并非是一个守旧的人，只是难以成为电影世界里特殊潮流的先驱者，自己只想拍出老少皆宜，对孩了来说影片够单纯，令人愉悦，能带来快乐，对成人来说，片子又足够复杂，可以在另一个层面上给人带来思考和享受。

　　事实上，宫奇骏制作的每一部电影，都在完成着自我超越，宫奇峻不是在与好莱坞对抗，然而，他的动画电影很多时候却让好莱坞的大制作也相形见绌。

　　2001年由宫奇峻执执导、编剧，铃木敏夫任制片，久石让配乐的长篇动画《千与千寻》在日本上映，并很快在全世界获得极佳口碑，广受好评。

　　影片故事情节并不复杂。

　　腼腆内向而胆怯的小女孩千寻因为父亲工作变动要搬往新家，在途中，千寻的父亲因为开车走了岔道，好奇心驱使他带领千寻和母亲穿过一个神秘的隧道而来到了一个似乎荒废掉的城镇。千寻感到十分诧异，而她的父母却被贪欲支配，对小镇餐馆里的美食大快朵颐，当千寻感到危险回头找寻父母时，他们已经变成了两头肥猪。千寻十分伤心，同时感觉到这个小镇的恐怖和不简单。

　　原来这是一个因人类的贪欲与失责而被恶灵诅咒和控制的城镇。到了晚上，小镇里的恶魔开始显形，失去父母依靠和帮助的千寻不但要通过自己的努力来完成自救，还得要帮助父母完成救赎，共同逃离这个小镇。

　　在一位前世就和千寻有缘有约，善良的、各叫小白的幽灵的指引和帮助下，千寻变得坚强勇敢，浑身充满了力量，她开始了曲折离奇而困难重重的自救历程，最终带着父母逃离了幽灵小镇。

　　《千与千寻》无论是故意寓意，还是影片的情结构建都达到了惊人的高度，手绘的场景充满活力与创意。影片中创作的多个幽灵形像及它们的所作所为一针见血的影射了我们这个时代被贪欲和膨胀控制的人类的丑陋和可悲。它们在这个奇奇怪怪规则和逻辑控制的世间游荡着，尤其是片中巨大的婴儿的哭声、及他的大身体与行为能力的反差，刻画出了真实世界里“巨婴”现象是怎样一种畸形怪像。即便是隐藏在角落里默不作声的无脸男在充满贪欲的环境里也会变得无比丑恶，让人恐惧。甚至是对千寻有巨大帮助的小白在人生的很长一段时间里也一直迷失无以自拔。起初，所有这些让千寻感到害怕，无所适从，然而最终她还是鼓起勇气，不忘初哀毅然选择逃离这个充满魅惑的小镇。她的这种选择和努力代表了勇于承认错误、勇敢承担责任，并能通过改变思维完成救赎的人类的希望。

　　《千与千寻》这部影片，有的人说这是一个少女关于纯真的回归，还有的说这就是一个的成人反省电影。而我觉得，无论你对电影故事有怎样的理解与认知，你要常常问自己：在“千”与“千寻”的角色选择中，我们是否有能力和勇气作出属于我们自己的人生决择。