《寄生虫》拿到奥斯卡最佳影片，最不甘的应该是《无间道》吧

　　说实话，对于《寄生虫》能拿到奥斯卡最佳影片奖，个人内心确实相当惊讶。

　　本人并不是对韩国电影有什么偏见，相反，《熔炉》、《素媛》、《杀人回忆》、《恐怖直播》等等，都是在不同形式上让人回味无穷的影片，个人也相当喜欢。

　　相信《寄生虫》获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片4项大奖后，92届奥斯卡上最大赢家既不是华金·菲尼克斯，也不是芮妮·齐薇格，而是奉俊昊了吧？而且，也许正因为《寄生虫》的获奖为亚洲影史带来的新的突破，所以争议也变得极大，有许多人认为，《寄生虫》根本配不上“最佳影片”这座小金人。

　　配不配这个问题，现在已经没有意义了，因为无论怎么吵，怎么争执，《寄生虫》都已经拿到小金人，而且一部影片的价值也是需要时间和空间积淀的，当年《肖申克的救赎》刚出来时一样不被看好，票房亏本，如今还不是站在豆瓣Top1的位置上，多年不曾被撼动。（周星驰的《大话西游》也一样）。

　　不过话又说回来了，《寄生虫》能获得此殊荣，一方面是因为影片确实精彩，另一方面真的是运气足够好。

　　其实，相比奥斯卡台下马丁和昆汀导演的落泪与不甘，最该感到造化弄人的应该是拍出《无间道》的导演刘伟强和麦兆辉吧？

　　不知道大家看到一个消息没，HBO打算拍摄美版《寄生虫》（剧集），将由出演绿巨人的马克叔担纲。

　　是不是有点似曾相识的感觉？当年，也正是马丁·斯科塞斯改编了港版《无间道》，并以《无间道风云》拿下了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳电影剪辑奖，也一样是四个奖项。很多人至今都认为，这个奖应该颁给原版。

　　可是，2006年是什么情况呢？虽然距李安的《卧虎藏龙》获奖已过去5年多，但是好莱坞对于中国电影文化的审美还停留在“功夫片”这种范围局限上，虽然已经开始出现审美疲劳的端倪，但是美国观众提到中国电影，“功夫”还是最爱。

　　《无间道》当年也参加了奥斯卡评选，可惜的是连提名都没有。因为那时候，奥斯卡最佳影片比较倾向于偏商业的电影，而最佳外语片一般都是比较倾向文艺类型的电影，甚至在2020年之前都是如此，比如《罗马》、《普通女人》、《推销员》、《一次别离》等等。

　　而2019年，奥斯卡正式将“最佳外语片”变更为“最佳国际影片”，其面向国际的态度是相当明显的（解释下，虽然奥斯卡全球影响力巨大，实际上其仍然是美国的影评奖项），在这个关口，突然间，更偏商业的化的《寄生虫》不但得到了最佳国际电影奖，还得到了最佳影片奖，谁说不是运气好呢。

　　但运气也是实力的一部分，《寄生虫》也确实是好片，但是在现今这种新变化模式下，谁又能肯定《无间道》不会获奖呢，甚至连老谋子的《英雄》都有一定机会。

　　还有一点是，随着国际化的日趋深入，东西方文化的交融与认可也越来越强。现在《寄生虫》能获得西方人的强烈认可，其实在某种情形上就和《复仇者联盟》、《钢铁侠》、《美国队长》、《蜘蛛侠》这些漫威作品获得国内观众的喜爱是类似的。

　　其实就像我个人也确实认为港版《无间道》要强于美版很多。两部影片不在一个量级一样。无论是偏向也罢，还是什么也罢。说白了，还是文化差异上的问题。所以我们只能这么理解，西方观众确实喜欢那种直来直去的商业片，而不是中式那种将激烈也蕴含在内敛之中的故事。

　　比如，黄秋生被杀的场景，港版这个情节相当注重内心刻画。而美版就是直接的平铺直叙，情绪也很外放。

　　所以，说来说去，还是运气不佳，生不逢时啊。但最后还是要祝贺下《寄生虫》，电动车电影工业虽然走步较晚，但是人家的路子走得非常直，正所谓“念念不忘，必有回响”，这可能真是人家应得的回报。