2019年戛纳电影节获奖影片：《寄生虫》收获韩国首座金棕榈奖

　　戛纳国际电影节（Cannes International Film Festival，法文：Festival De Cannes），创立于1946年，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。

　　戛纳国际电影节在每年五月中旬举办，为期12天左右，电影节分为六个单元：“正式竞赛”、“导演双周”、“一种注视”、“影评人周”、“法国电影新貌”和“会外市场展”。

　　第72届戛纳电影节持续12天，来自世界各地的电影人齐聚一堂，共同交流探索。当地时间5月25日的闭幕典礼上，戛纳电影节正式揭晓了2019年的最终获奖名单。

　　金棕榈奖 ：寄生虫

　　金棕榈奖是戛纳电影节最高奖，前身为“电影节大奖”，评选范围是进入“主竞赛单元”的20余部影片。

　　亚洲首部获得金棕榈奖的是1953年日本导演衣笠贞之助的《地狱门》，华语电影唯一一部荣膺金棕榈奖的影片为陈凯歌的《霸王别姬》（1993年，与澳大利亚女导演简·坎皮尔执导的《钢琴课》同时获得）。

　　奉俊昊执导、宋康昊主演的电影《寄生虫》全票拿下金棕榈大奖，这是韩国电影第一座金棕榈奖杯。

　　影片聚焦于身份、地位悬殊的两个韩国家庭。生活在贫困线上的四口之家全家都是无业游民，儿子通过伪造学历得到了一个做IT公司老总的家庭教师的机会，他以此为契机，通过诈骗手段让全家都得以被雇佣，然而随之而来的意外揭开了他们的骗局，也暴露了这个别墅里更大的秘密。

　　目前电影还未上映，从公开的国际版海报中可以看出两种阶层之间的巨大差距，处在画面中心的富人家庭穿着体面，鞋子一尘不染，而画面边缘的穷人家庭甚至都没穿鞋子。

　　贫富悬殊、两极分化是韩国正在经历的社会现实，也是一个世界范围的难题，电影直面血淋淋的现实世界，并且对其进行了直观的、戏剧化的呈现，这是一部犯罪惊悚片，也是一部社会讽刺喜剧。

　　《综艺》杂志评论说，“奉俊昊回归表现出色，在2019年《寄生虫》是一个带有阶级愤怒的苦涩血液的肥虱子。”《The Digital Fix》评论说，“奉俊昊的阶级讽刺让这部电影成了他迄今为止最好的电影之一。

　　奉俊昊：“拍摄《寄生虫》经历了一段非常独特的冒险之旅，我衷心地感谢整个剧组团队以及位于韩国的制片公司。演员们都非常出色，如果没有他们的倾力付出，这部影片就不会问世。当我决定成为一名导演时，我还只是一个喜爱电影的十二岁小男孩，能够获得这个奖项，我感到惊喜万分，这对我来说意义非凡。”

　　评委会大奖 ：大西洋

　　评委会大奖是戛纳电影节的第二大奖，于1967年设立。

　　《大西洋》《Atlantique》（Atlantics）讲述的是达喀尔的年轻人Souleiman为了追寻更美好的生活，乘船离开了故土。而Ada是一名包办婚姻的受害者，在她的爱人Souleiman离开后，她也开始尝试去感受“之前从未有过的非洲青少年的生活体验”。

　　导演以现实主义的影像语言展示出了非法移民所需面临的集体困境，并同时向塞内加尔的青年一代致敬:他们虽然遭受了磨难，但也始终胸怀希望，有着敢于反抗现实的强大力量。

　　玛缇·迪欧普：“我觉得这才称得上是电影探险，一年前，我在达喀尔拍摄完这部作品，它就像是对达喀尔这座城市及其街头的爱之宣言。我在这里，也在那里。”

　　最佳导演奖：达内兄弟

　　达内兄弟（让-皮埃尔·达内、吕克·达内）凭借联合执导的电影《年轻的阿迈德》获得了最佳导演奖，在此之前他们已经凭借1999年的《美丽罗塞塔》和2005年的《孩子》两度获得金棕榈（最佳影片）大奖。

　　《年轻的阿迈德》将目光聚焦于比利时的青年人，聚焦于现在愈演愈烈的宗教冲突，13岁的穆斯林少年阿迈德因为接受了对《古兰经》的极端主义解读，变成了一个狂热的宗教极端分子，将补习学校的老师视为违抗教义的异端，进而走上了谋杀老师的道路。

　　达内兄弟在电影中坚持了擅长的现实主义手法，同时奉行极简主义原则，最大程度地避免了对故事背景的刻画，而重点表现了人物性格和行为转变的过程，出色地将极端穆斯林问题与青春期叛逆心理、穆斯林社群生存和文化状况乃至少年犯改造等问题融合在一起，结尾的留白也更能引起人们的深层思考。

　　《综艺》评论说，《年轻的阿迈德》里，有此前观众们从未在达内兄弟的作品中见过的黑暗，让人提心吊胆的悬念从头拉到了尾。

　　让-皮埃尔·达内和吕克·达内：“我们用镜头展示了一位在当前艰难时代下陷入宗教狂热的年轻人，通过拍摄这部电影，我们希望展示生活、异族以及差异，这也是电影的使命。”

　　评审团奖 ：悲惨世界、巴克劳

　　《悲惨世界》是导演拉吉利根据其同名短片改编而来的，片名取自维克多·雨果的经典小说，一个由黑人少年引起的突发事件却将各个族群、各方势力卷入，造成了冲突的不断升级，最后以少年受伤、各方强制妥协草草收尾。次日，遭受不公的少年们拿起了武器，变成令人胆寒的街头暴徒。

　　电影刻画了一幅失衡的、暴力的社会图景，在混乱的世界里，个体不安与困惑一览无遗，暗示了法国复杂无解的族群问题。

　　拉吉·利：“苦难是城郊居民和警察之间唯一的共同敌人，我希望把这个奖献给法国所有的苦难者。”

　　《巴克劳》的故事发生在一个叫“巴克劳”的巴西村庄，这个乡村原始又鲜活，突然有一天，巴克劳居民发现了他们的村子在地图上消失了，此时两个异乡客的到来，打乱了村子原本的平静。

　　《巴克劳》探讨了巴西面临的种种社会问题，包括全球化过程中的身份认同、美国对拉丁美洲的文化输出以及对政客的批判等，原始的村落里发生的故事充满着魔幻现实主义的意味。

　　小克莱伯·门多萨：“这已经是我前来参加戛纳电影节的第二十个年头了 。最初，我只是一名影评人，并通过这个平台探索到很多电影。如今，站在奖台的另一边接收这个奖项，我感觉非常奇妙。”

　　最佳男演员奖 ：安东尼奥·班德拉斯（Antonio BANDERAS）

　　安东尼奥·班德拉斯说道：“当我登上阶梯时，有人问我花了多少年的时间才走到这一步。我回答道“40年”……我非常感谢这个奖项，它既献给了作为一名演员的我，也献给了我在片中所扮演的人物。……演员这个行业隐藏着很多痛苦，但也有着无数个荣耀之夜。今晚就是我的荣耀之夜，未来将更加美好。”

　　最佳女演员奖：艾米丽·比查姆（Emily BEECHAM）

　　艾米丽·比查姆感谢导演杰茜卡·豪丝娜选择由她出演本片女主角：“这是一部很棒的电影。”

　　最佳编剧奖：瑟琳·席安玛（Céline SCIAMMA）

　　瑟琳·席安玛感慨道：“我本来想结束自己的编剧生涯的……在经过这段冒险之旅后，这个奖项让我不禁回想起最初的孤独。我在此向我的团队，以及所有为本片注入生命的人致谢，我永远都欠他们一个谢谢。”

　　特别奖：伊利亚·苏雷曼（Elia SULEIMAN）

　　伊利亚·苏雷曼：“非常感谢参与本片制作，且为影片付出大量心血的制片人。非常感谢法语文化教育中心，没有这个平台，这部影片将无法问世。”

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