“蝴蝶”变形记

　　王征宇

　　八重樱落英缤纷时，常有两片翅膀指肚大的粉蝶，翩跹其间。走路还跌跌撞撞的幼童，摇晃一只胖胖的手臂，去抓翩翩的花瓣，也去扑飞舞的粉蝶。天真的憨态，宛如扑蝶的猫咪，给熟悉的环境，增添了一抹可爱的趣味。于是，我的思维接上了无际的音乐遐想，想起歌剧《蝴蝶夫人》和话剧《蝴蝶君》。

　　先说意大利歌剧作曲家普契尼的《蝴蝶夫人》。这部1904年在米兰斯卡拉剧院首演的歌剧，讲的是一个西方男人在东方的故事，带着彼时西方人对东方主观的臆测与轻蔑。他们认为东方女性温柔顺从，可以随意侵占。故事中的男主角是个叫平克顿的美国军官，他到日本后邂逅了一位叫巧巧桑的日本女人，也就是蝴蝶夫人。在平克顿看来，巧巧桑就如蝴蝶一样美丽可爱，是个温婉乖顺的东方美娇娥。巧巧桑与平克顿缔结婚约，就是被觊觎、观赏、玩弄的过程。当巧巧桑怀孕，平克顿离开她回了美国。苦等三年的巧巧桑，终于盼回了心爱的丈夫，然而，平克顿还带回了新婚的美国妻子，并要带走他们的儿子。绝望之中的巧巧桑没有反抗，而是将锃亮的剑插进自己的胸口，自刎殉情……

　　整部歌剧最经典的唱段，便是第二幕一开始巧巧桑唱的咏叹调《晴朗的一天》。这是她的一段心灵独白，倾吐自己对爱人的思念和对美好未来的期待。她憧憬远洋船入港，带回她的美国爱人。给予她力量的，就是《晴朗的一天》中那种对未来的憧憬。这股力量，支持着她拒绝富有的求婚者，独自抚养孩子，度过一个个相思成灾的日子。美好的憧憬，让等待的时光都捻成了丝，每根丝都织成了锦，精美华丽，巧巧桑沉溺其中不能自拔。炙热哀婉的歌声，不可遏制地回流在听众的血管。悲剧气氛，在歌声里渲染得丝丝入扣。

　　正如话剧《蝴蝶君》中一句对《蝴蝶夫人》的评价：动人的是音乐……而不是故事。

　　时间走到1986年，有个美国华裔剧作家叫黄哲伦，对歌剧表现的“蝴蝶夫人情结”实在看不下去了，他创作了一个话剧剧本《蝴蝶君》，是对《蝴蝶夫人》一个精彩的反转。

　　剧中的男主角伽利马是一位法国外交官，他在白人女性面前总显得不够自信，老是梦想着要征服一个蝴蝶夫人那样温顺的女人。他来到了中国，欣赏到京剧演员宋丽玲男扮女装演出的《蝴蝶夫人》，不出意外地爱上了迷人的蝴蝶夫人。后改编的同名电影《蝴蝶君》，宋丽玲由俊美潇洒的尊龙出演，鸦眉入鬓，潋滟星眸，真是比女人还像女人。当伽利马以为自己像平克顿控制巧巧桑那样，控制了宋丽玲；实际上，他反过来被宋丽玲控制了。两人好了二十多年，宋丽玲不仅不是女人，还带着间谍任务潜伏在他身边。伽利马一直身陷于自己所建构的对东方女性的单向想象，作茧自缚地活在自我创造的蝴蝶夫人的幻想中。直至剧终，真相大白，西方男子自以为是的霸道优越感彻底崩塌。

　　华裔剧作家黄哲伦在西方的舞台上，狠狠嘲讽了西方文化心态的“蝴蝶夫人情结”。话剧《蝴蝶君》于1988年第一次在百老汇上演，就获得了当年的托尼奖最佳话剧奖、纽约戏剧委员会奖，并入围普利策奖戏剧单元。其后获奖无数。掌声，就是大家的心声。