原创金马奖最佳剧本《山河故人》，贾樟柯经典之作！

　　一、故事上的处理

　　从故事的结构安排和人物安排来看这两部影片，两者都采用了多线并置的叙事方式，以人物串联起故事：《山河故人》是以跨越26年的篇幅，表现三个山西汾阳青年，截然不同的人生；而《地久天长》，则聚焦于内蒙包头的三组家庭30年的故事。

　　同时，这些主人公也极具代表性：张晋生和沈英明家庭，代表了改革开放后先富起来的社会群体；梁建军和刘耀君家庭是固守传统，缺乏开拓意识的社会底层代表；开个体加油站的沈涛和早年在广州、海南等地闯荡过的新建夫妇，则是生活安稳的中产阶级代表。

　　这不是在那个年代里呼风唤雨的商界传奇；也不是奋身投身于社会建设的时代楷模；不是色彩鲜明的大人物传记；只是每一个小家的柴米油盐。

　　就像贾樟柯、王小帅等第六代影人所追求的，他们自创作阶段起，就一直致力于站在民间立场以影像的方式记录时代与历史，他们坚信这是属于人们最纯粹而原始的感情，电影需要背负这样的使命。

　　二、镜头上的处理

　　众所周知，以贾樟柯、王小帅为第六代影人，是长镜头的"狂热爱好者"，而这一点从他们的现实主义创作风格来看，其实不难理解。

　　三、主题上的处理

　　孔子在《论语》中写道：

　　"吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩"。

　　《山河故人》和《地久天长》是贾樟柯和王小帅在五十岁左右完成的作品，影片中的人物最终年纪也是五十岁上下，《地久天长》中的男主人公刘耀军曾说过：“这就是命，我也认了”。

　　所谓"知天命"是对无论快乐还是痛苦的人生结果的坦然接受，是一种不再为难自己的心灵超越以及精神飞升，这与中国传统哲学"中庸之美"、"中和之美"是吻合的。在这样一种哲学精神的主导下，"哀而不伤"、"怨而不怒"便成为两部影片的共同美学风格。

　　四、同题材电影的发展

　　也就是说，天地之所以能长久，是因为它不是为了自己运行和存在。山河与天地同在，古人离去，友谊永存，在《山河故人》和《地久天长》中我们懂得了什么是长久和永恒。

　　其实这一类的中国式家庭伦理片，自1923年的《孤儿救祖记》起，便登上荧幕为观众所知，再到1948年的《小城之春》，直至这两部影片的出世，它们带来的中国式温润的情感触动了无数人。