原创一次性看全你们最期待的新片，满足

　　原标题：一次性看全你们最期待的新片，满足

　　“第二届澳门国际影展评审团，能认出几个？”

　　这些天，小十君又参加了一场电影节。不比之前的走马观花，足足七天。

　　并非戛纳、威尼斯或是柏林这种如雷贯耳的3A级大场面，而是更加年轻，更加血性十足的新秀——第二届澳门国际影展。

　　华语地区的影展，在血统与资质上，都略显稚嫩。

　　但在国产电影爆发期，在主流电影节都多少为官方话语裹挟，为商业考量绑架背景下。能有新鲜血液注入，弥补华语电影节类型多元的缺口，在专业与个性间游走平衡，的确难能可贵。

　　小十君这些天光为选什么片，参加什么活动，就愁得抓耳挠腮▼

　　开幕典礼和红毯仪式上，“鹰眼”杰瑞米·雷纳、杨千嬅、任达华、都暻秀、蔡卓妍、忻钰坤、宋洋等数百名中外影人一一亮相，只可惜没能合影留念。

　　何为年轻血性？从本次澳门影展的主题——“银幕盛宴，戏象一新”，可见一斑。

　　任何电影节，主竞赛单元的选片，就是其精气神的体现。

　　小十君尽数其中十部长片，均为导演处女作或梅开二度作品，这对刚执导筒的新秀来说，无论未来是否一帆风顺，都无疑是一次难得契机，向整个华语电影圈发声发言。

　　这些作品，包括处女作就拿下威尼斯金狮的导演新作《狐步舞》；

　　以莎士比亚另类剧作《泰特斯·安特洛尼克斯》为蓝本的印度片《饥饿传说》；

　　以及千呼万唤还是没出来的国产片《暴裂无声》……

　　但澳门本身的对外形象和地区辐射，能否支撑国际性的野心，却是问题关键。

　　在特别展映单元，有代表澳门参加威尼斯双年展的导演陈嘉强作品《过云雨》和何飞导演作品《爱比死更冷》。两位本土影人的组合，不仅以小众且新奇的形象示人，也体现了影展独特的文化基因。

　　他们的共同特点，就如新加坡导演陈子谦（评审团成员）所言——都是试图突破既有传统局限，在创作上大胆尝试，让灵感自然而发的挑战。

　　就像曾在威尼斯国际电影节、台湾金马和上海国际电影节走了个来回，评委会中唯一的华裔陈冲所说：

　　“好电影应该有很多层次，不应该是纯娱乐，而票房也不是唯一衡量标准，所以我喜欢澳门影展，它能带给我思考，带给我升华。”

　　“能够向人们展示过去没想过会挖掘的东西，何乐不为？”

　　说了这么多，回到大家最关心的环节，从我们看到的片子里，筛选出值得瞩目和期待的几部来聊聊：

　　旅程终点

　　Journey'sEnd

　　导演：索尔·迪勃

　　主演:山姆·克拉弗林/阿萨·巴特菲尔德/斯蒂芬·格拉汉姆

　　国家：英国

　　要说本次红毯上被闪光灯照顾最多的，除了鹰眼那些大牌明星，当属这部电影主演——阿萨·巴特菲尔德。

　　这个在《穿条纹睡衣的男孩》中一鸣惊人的少年，如今也突破了“小时候好看长大肯定残”的诅咒，依然是颜值担当的存在。

　　对战争心生厌倦的英国上校，带领着他的连队来到了法国北部前线安营扎寨。他们面对的，正是急于求战的德国精锐，整个战壕里都弥漫着无形的恐惧。

　　上至军官，下至士卒，他们只能依靠严守传统和昔日回忆逃避现实，有人整日借酒浇愁，有人初来乍到一腔热血，却被战争狰狞的兽面撕成碎片……

　　这不是一部典型的好莱坞电影，故事中并没有扣人心弦的类型悬念与伟大目标，而是对第一次世界大战，这一重大历史事件的局部剖解，是对那些被称为失落一代的士兵，所遭遇煎熬的具现。

　　即使你对一战并不了解，也能为这部气质独特的战争片震撼。这是对被碾碎的欧洲土地的惊鸿一瞥。士兵手捧成堆的十字架，背景中即将坍塌的屋舍，以及似乎永不消散的雾障，无处不显露漫长厮杀对土地与人类的荼毒。

　　由于军事技术与战略思想所限，整个欧洲战场，都被密密麻麻的战壕与隧道布满。电影从开头到结尾，都发生在这沟壑交错的阵地中。

　　而让士兵如虫子一般穿行的战壕，既是电影的主要场景，也是串联人物关系的通路。

　　电影不仅借此刻画出细腻的人格与情感，也让它如同欧洲肌体上血管网路的缩影，腐败且残破不堪，如坏疽一般蔓延开来。而这特殊环境，也让人物之间的交流互动，处于紧张与胶着状态。

　　监护权

　　导演:泽维尔·勒格朗

　　主演:蕾雅·德吕盖/德尼·梅诺谢

　　国家：法国

　　相比上部电影的时空遥远，这部《监护权》则把视角转移到当下欧洲的破碎家庭。

　　提名威尼斯金狮奖，一举拿下银狮最佳导演和最佳处女作，及为提携新人所专设的未来狮奖。

　　导演泽维尔·勒朗格，只凭一部短片《一无所有之前》，就拿下奥斯卡最佳剧情短片提名。而这部《监护权》依照该短片扩展而成。

　　电影开场，一场漫长的法庭听证会，在逼仄的房间里举行，争夺一名12岁男孩的单独监护权。

　　瘦削憔悴的妻子对阵膀大腰圆的丈夫，战战兢兢的女人面对有暴力倾向的男人，看似善恶分明的典型设置。

　　两方之间的冲突，就从法官判断双方共同抚养儿子为开端，最终在提防与控制里，滑向无法挽回的结局。

　　片中没有预设极端立场，也没有道德假设。这场婚姻孰是孰非并无定论，要交由你个人判断。

　　有别于哭哭啼啼的家庭伦理片，《监护权》以少见的惊悚片手法处理人与人之间的紧张关系。随着父母之间的相互倾轧，紧张氛围发酵弥漫。

　　这种累积叠加的压力，配合赤裸的家庭暴力与精神枷锁，将残酷的现实投射于银幕之上。看似琐碎的矛盾，逐渐堆叠至让人心有余悸之余，也不乏思考的空间。

　　暴裂无声

　　WrathOfSilence

　　导演:忻钰坤

　　主演:宋洋/姜武/袁文康

　　国家：中国

　　七月份的西宁FIRST电影节上，作为闭幕影片的《暴裂无声》，是80后导演忻钰坤的第二部长片，也是澳门影展唯一入围竞赛单元的华语影片。

　　三年前，他的处女作《心迷宫》，以不足两百万成本，翻了五翻票房，拿下西宁FIRST电影节最佳导演，业内外一致叫好，让小十君尤为期待他的再次表现。

　　《暴裂无声》依然固守悬疑惊悚类型，背景从闭塞乡村，搬到了荒蛮西北。依然是熟悉的多线叙事，依然是把玩结构之余，不忘融入社会思辩，只是这一次，类型成熟度上了很大一级台阶。

　　西北山区的矿业小镇，一起儿童失踪案。无法说话的矿工张保民，得知自己儿子离奇失踪的消息，赶往家中调查。

　　等不及警方调查，张保民自行寻访儿子下落，而周围人或是茫然不解，或是漠不关心，只是自扫门前雪，甚至冷言冷语相见。

　　而随着调查的深入进展，越来越多社会人物卷入其间，从成功律师到矿业集团老板，这起并不罕有的儿童失踪案，牵扯出越来越大的谜团……

　　“并弛Lab”计划提供的资本支持，让忻导得以摆脱成本束缚，彻底一展拳脚。从电影开场来看，无论是摄影还是美术层面，都有了本质提升。精心设计的镜头，雕琢细致的光影，都再也不是小成本作品的质感可比。

　　与欧美悬疑片一样，贫瘠荒凉的内陆腹地，也是罪恶易于滋生的土壤。在这片土地之上，人心的善念脆弱不堪，取而代之的则是沉默与人人自危。

　　人性这种复杂系统，无法三言两语概括，有赖故事结构的精巧复杂呈现。《暴裂无声》在张扬的暴力场面之下，安排的是一场显露社会病态症结的活体解剖表演。

　　三人三线组成的关系网，就如稳定的金字塔结构，把人性之深沉黑暗摆上台面，让你如男主一般喑哑无言。

　　而男主宋洋的表演也值得一赞。原本小十君以为身为动作演员的他，可能难以撑起大段的文戏，可不料这一没法说话的角色设定，不仅更加挑战了其表演功底，也让人体会到纯粹肢体语言的别样观感。

　　水形物语

　　TheShapeofWater

　　导演:吉尔莫·德尔·托罗

　　主演:莎莉·霍金斯/迈克尔·珊农/理查德·詹金斯

　　国家：美国

　　本届澳门影展最大牌的影片，当属“荷里活特别展映单元”的《水形物语》。威尼斯金狮奖，金球奖七项提名，其它类似电影奖项数不胜数。

　　导演吉尔莫·德尔·托罗，出生于墨西哥的天主教家庭，自打十几岁就开始学习电影制作，化妆主管出身的他，拥有别具一格的黑暗审美，打造出《潘神的迷宫》《刀锋战士2》及《环太平洋》等一众出色作品。

　　历数近年金狮奖得主，这部《水形物语》的情节最是简洁：

　　从表面来看，这似乎是一部有些猎奇的人兽恋电影，但就如导演所说，这部电影是他献给这个充满讥讽与怀疑世界的解药，是一则面对恐惧与偏狭的寓言。

　　托罗在美术风格方面的黑暗趣味，与对人类情感世界的双重诠释，在本片中依然得以重现。

　　相比于其它描述跨种族之爱的电影，这部《水形物语》的背景放在差点可能引发第三次世界大战的冷战时期，危机四伏的年代里充斥着怀疑与恐惧，人人自危，人们通过划分种群来转嫁恐惧，将世界分为我们和他们。

　　在导演的代表作《潘神的迷宫》中，他刻画了被法西斯黑暗氤氲扼住喉咙的人群。而在《水形物语》中，那只手的主人，是近代社会无处不在的狭隘与偏见，而能够对抗它的只有简单而纯粹的爱。

　　狐步舞

　　Foxtrot

　　导演:塞缪尔·毛茨

　　主演:YonatanShirayi/利奥尔·阿什肯纳齐/SarahAdler

　　国家：以色列

　　导演塞缪尔·毛茨，年仅二十岁参加了黎巴嫩战争，硝烟散尽二十年后，投身剧本创作，以一部另类视角描写战争的《黎巴嫩》，夺得威尼斯电影节金狮桂冠。

　　当以色列军方来到主角家中，身为父母的主角夫妇，并没想到接到儿子的死讯。伤心欲绝的两人，惶惶然面对亲朋吊唁。

　　作为丈夫的Michael，无法接受儿子战死沙场的噩耗，在悲伤到近乎失神之时，却意外得知这是一场误会，儿子并未身亡，死者另有其人。

　　狂喜与狂怒的交叉点上，男主却做了让他一生都会为之捶胸顿足的决定，而这一决定，也让本来不会发生的惨剧开始上演……

　　就如片名《狐步舞》，本片仿照舞蹈本身的四段式结构，延展出极具层次感与特殊风格的影像盛宴。导演毫不掩盖他于军中服役时的心理创伤，将之凝塑为一出荒诞的黑色悲剧，撩拨每一位角色的敏感神经，使其逐渐崩溃失态。

　　不同于那些或大义凛然，或表现惨态的电影，这个看似有些离奇的故事，在因果循环的结构上，又融入了荒诞的戏谑与无奈。电影的中间环节，那些枯燥乏味与世隔绝的士兵日常，偶尔让人哑然失笑，偶尔让人嘴角一撇。

　　经典希腊悲剧的母题之下，《狐步舞》并不晦涩难解，角色命运随着舞步而摇摆，最终滑向早已定稿的原点。从表面上看，这是描写战争如何伤害家庭的一出惨剧，但能在传统框架之上，融入充沛情感与个人化演绎，实在可见导演的过人才干。

　　即使对巴以战争一窍不通的观众，也不会为文化隔膜阻碍。虽然发生在以色列，这块从政治到军事都迥异于我国的土地，但导演只三言两语，就用抽象化手法，把被宗教裹挟的军队，对阵亡士兵的粗暴一一展现。

　　开场军方通知父母噩耗的桥段，前景中的母亲猝然昏阙，背景中的父亲木然强撑，这些人类都能体察的共同情感，正是电影的主菜。

　　不过这次参展，也暴露出新兴电影节一些问题，如普通话普及程度难当国际之名，放映厅的硬件条件和分散的场地也有待改善。

　　但从选片环节与主题定调上，让第二届澳门国际影展，成为以新锐导演作品为核心，打开亚洲电影未来的一扇新窗。热血泵动的内在肌理，让它的成长值得期待。

　　归根到底，我们参加任何电影节的初衷，都是为了摆脱观影习惯的束缚，能看到不同的电影，注意到未曾得见，无法想象的景观。

　　欣赏银幕上流过的光影，了解人类的每个梦想与执念是如何实现与破灭，才能以不同角度思考，成就不同的梦想。

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