炸裂的黄轩，炸不开的寒冬市场？丨《乌海》主创专访

　　对于观众来说，共鸣者如获至宝，在《乌海》中能够看到沉浮的欲望和变迁的人心，从而汲取力量对自身或周遭社会进行深刻反思；未有共鸣者则会觉得这部电影在不断堆砌惨事，人物情感及所经历的故事也令人倍感压抑和窒息。

　　对于导演周子陽来说，《乌海》是他继处女作《老兽》之后推出的第二部电影作品。同样是自编自导，同样是现实题材+超现实影像，不同的是，《乌海》的主人公由“老兽”变为了“青兽”，探讨的核心问题由家庭关系变成了婚姻关系，叙事类型由单一的现实主义变成了“现实题材+类型化叙事”，而制作体量也从《老兽》的“极低成本”升级为“中小成本制作”。

　　截至目前，《乌海》上映三天票房仅六百万，而同档期的《007：无暇赴死》票房是1.76亿。两相对比之下，实在是有些惨烈的意味，但该片为行业带来的关于现实题材电影、中小成本电影、文艺片的创作与发行、生存与发展都有着极为重要的参考意义。因此，我们采访了导演周子陽和制片人王鲁娜，请他们谈谈创作背后的故事。

　　炸裂的黄轩，真诚的周子陽

　　几天之内，杨华遭遇了巨债追讨、朋友欺骗、妻子出轨，以及间接导致“裸贷女孩”自杀身亡等一系列的人生悲凄之事，作为普通人，他所能做的只是无效地挣扎与反抗，最终在愤怒和绝望中走向沉沦和毁灭。

　　如此极端的经历和剧烈的情感变化，对于演员来说非常具有挑战性。但黄轩在片中的表演堪称炸裂。从开场心惊胆战地躲避追债人，到开车时自扇嘴巴崩溃失控，再到结尾开车撞妻后爱恨与后悔交织在一起的绝望情绪，被他一步步从压抑到爆发颇具层次感地展现了出来。

　　在《推拿》中，观众已领略过黄轩这种情绪压制和爆发式的表演。周子陽说，正是因为非常喜欢黄轩在《推拿》中的表演，所以“当时写剧本的时候就想象杨华是他的形象”。

　　关于黄轩在电影中的表现，周子陽还特别提到了两场重头戏。

　　一场是杨华得知妻子出轨后，夫妻两人吵架的戏。在开拍前，周子陽找到黄轩和杨子姗，三人在房间里深聊了五六个小时，深入交流彼此的私人情感经历。最终周子陽决定用一个移动长镜头来完成，不破坏表演的完整性，让黄轩和杨子姗在里面自由发挥。最终呈现出来的效果一气呵成，从“你吵你的，我吵我的，翻旧账”开始，到黄轩砸东西发泄情绪，正如黄轩所言“吵最狠的架，砸最便宜的东西”。

　　在拍摄现场，周子陽和黄轩的投入感非常强，有时他们甚至还有一些小冲突，“但为了进入人物和故事，就什么都不顾了”。很多时候他们会刻意保护那种压抑的状态，“用子姗的话说，我们俩在现场把整个气氛都搞凝固了，她好像被夹在两块石头中间。”

　　“我后来才知道，原先剧组给黄轩安排了一个阳光明媚的房间，他为了适应片中人物的那种状态主动换了一个阴面的黑漆漆的小房间。”

　　最终，黄轩凭借在《乌海》中的表演，成功斩获香港国际电影节最佳男演员。

　　和他现实主义中的新黑色电影

　　据制片人兼出品人的王鲁娜介绍，周子陽的第一部作品《老兽》非常有力量感，但显而易见受制作成本的影响，很多美学上的东西没有完全发挥出来，到了《乌海》，为了较为完整地呈现出符合导演心中的超现实美学景观，经过充分考虑后，王鲁娜决定以她创办的聚本影业来为《乌海》提供拍摄期间最重要的支持，“不光是中小成本体量的拍摄资金，还包括当地关系的协调等几乎全方位的保障。”

　　周子陽说自己不喜欢看“那种特别慢的电影”，所以在剧作层面，他给《乌海》加入了网贷、裸贷、出轨、弑妻等许多戏剧性较强的元素，“在充分考虑现实性、思想性与人性表达的同时，做了类型化的创新”。他进一步解释道，“在现实主义框架之下做类型创新，某种程度上，《乌海》更像是一部现实主义新黑色电影。”

　　现实主义的部分，无论是从《乌海》的成片、预告还是海报上，都能深深感受到这种刻在周子陽电影中的基因印记。“起初是听朋友讲了一个八卦，一对受过大学教育的年轻夫妇，家庭条件还不错，两个人关系也很好，但后来他们陷入了经济危机，双方矛盾激化差点闹出人命。”

　　“我的电影就是在探讨在物欲横流的时代里，作为个体的人在其中的精神迷失，以及社会价值观对人评价体系的单一性给人带来的巨大伤害。杨华的父母、老丈人、妻子、朋友全都是以金钱的标准衡量他，如果不适应这种标准就不会被尊重，但如果适应了这种标准也会更畸形、更极端。”

　　超现实的美学表达，

　　“超现实”的市场表现

　　在叙事层面的类型化探索之外，《乌海》在视觉美学上更承袭了周子陽在《老兽》中所作的影像探索：手持镜头和超现实影像。关于手持镜头，周子陽这样解释道，“电影开篇是手持，然后慢慢地越来越多固定镜头，就好像后面越来越冷酷，人物越来越冷漠。”

　　而超现实影像几乎成了周子陽电影的标志性风格，常常是作为人物在现实场景中的一种真实心理状况的写照，“代表更深层的现实和情感”，是对现实的补充、升华和警醒，是“癫狂现实”中的“癫狂”，“荒诞现实”中的“荒诞”。

　　在《乌海》里，最显著的一处超现实影像便是黄轩钻入恐龙的场景。首先在剧作上，是为了给后面做更大的铺垫，“这个人物已经无处可去，家也不能回，车也没油了，只能往恐龙肚子里钻”。其次在视觉上则是一种巨大的冲击和震撼，“一个人被现实逼到了一个雕塑的肚子里，人被恐龙完全吞噬，在夜幕中摇来摇去，恐龙好像复活了”。

　　但相对于《乌海》的制作体量而言，目前国内票房仅有几百万元，最终能否收回成本，也是“超现实”的市场给这部融合了超现实美学的现实题材电影的一种考验。