为什么有人极力推崇韩国电影？

　　实名反对偷着乐的答案。

　　韩国电影确实在中国被严重过誉了！

　　我也曾经是韩国电影的忠实粉丝，从03年就开始收藏DVD，家里至少200+韩国片，金基德和李沧州作品都收全了。我最早买的韩国片是当年声名显赫的《生死谍变》，盒装D5，印刷恶俗（现在看剧情和摄制都很粗糙），20块钱，现在90后的影迷大概都没见过这种包装，十几年来每次回国探亲，我都会买一些韩国影碟（上网下载的更多），带给我不少感动与开心的时刻。

　　但你说韩国片在亚洲称王，实在过誉，起码在文艺片方面，韩国人远不到称王地步，欧洲3大节、奥斯卡外语奖、法国电影手册10佳、imdb TOP250.。。。这些实打实的荣誉，韩国片都寥寥无几，连门槛都没找不到，除了金基德《圣殇》在威尼斯获金狮奖，总体的获奖次数不如中国大陆（超生谋子一个人完爆整个韩半岛），上榜不如日本（宫崎骏一个人完爆宇宙大国总和），在imdb的分数不如印度佳片（虽然有刷分丑闻，但印度电影的成就也不容小看），甚至可以说，韩国如今几乎就没几部像样的文艺精品，金大师李部长都过了艺术巅峰期，洪尚秀故步自封始终算不上大师，当然，你别把《釜山行》当文艺片哈（这片是严重过誉的典型）。

　　中日韩电影获奖情况的数据（更新：删除港台，只剩大陆片）：

　　奥斯卡最佳外语片：韩国（0） 日本（1）：《入殓师》大陆（0）

　　欧洲三大节：

　　金熊：韩国（0） 日本（2）：宫崎骏《千与千寻》、今井正《武士道残酷物语》大陆（4）：张艺谋《红高粱》、谢飞《香魂女》、王全安《图雅的婚事》、 刁亦男《白日焰火》

　　金棕榈：韩国（0） 日本（4）：今村昌平《鳗鱼》今村昌平《楢山节考》黑泽明《影武者》衣笠贞之助《地狱门》大陆（1）：陈凯歌《霸王别姬》

　　金狮：韩国（1）：金基德《圣殇》 日本（3）：北野武《花火》、稻垣浩《无法松的一生》、黑泽明《罗生门》）大陆（3）：张艺谋《秋菊打官司》、张艺谋《一个都不能少》、贾樟柯《三峡好人》

　　再看商业片领域，韩国电影进入21世纪之后确实进步神速，我最喜欢的是他们的写实风格犯罪片（推荐神作《黄海》），暴力大胆，细节精良，佳作云集，不过他们也就这一个强项。要说韩国商业片亚洲称王？实在夸张，在票房领域，甚至都不如周星驰一个人的数据，韩国票房大热到了境外就完蛋，这是很多韩迷最心酸的事实，包括他们心醉神迷的所谓千万票房巨制《海云台》、《老手》、《鸣梁海战》、《双面君王》，在海外的票房和口碑都很平庸，韩国影史票房第一名的《鸣梁海战》，全球总票房为1.359亿美元，折算人民币只有9.1亿元左右，还没《西游记之大圣归来》那部动画片高，跟龅牙冯主演的《老炮儿》（9.02亿）差不多，而老炮在2015年的华语票房榜只能排第8（历史总榜单第29）。这点票房成就算哪门子“称王称霸”？想当年，80-90年代香港商业电影最辉煌的时期，整个东南亚都是港片的巨大海报，好莱坞都对香港电影人推崇备至，甚至虚心学习其中的很多优势，但目前我看韩国商业片，还远没有这么大的国际影响力。

　　在香港擅长的武打片、枪战片，美国擅长的科幻片、魔幻片方面，大陆擅长的历史反思题材和乡土文化题材，日本擅长的动画精品和人性伦理题材，韩国人的水平相比之下都极其一般，一言不合就煽情，表演用力过猛是通病，除了黑本国政府其实没别的深刻思想，连《杀破狼2》那样的作品都拍不出来，仔细对比一下大历史题材的《一九四二》和《国际市场》，特战动作题材的《湄公河行动》和《仁川登陆作战》，反抗专制题材的《让子弹飞》和《群盗：民乱的时代》，你就知道21世纪的大陆电影在很多方面确实超过韩国同类电影。

　　当然，大陆电影总体水平确实堪忧，劣质烂片比例太高，霸道无知的审查机构令人厌恶，但我们也确实有进步，戴着锁链的进步，尤其是2015年，堪称中国类型商业电影的崛起年，如果你不看《十二公民》、《师父》、《解救吾先生》、《心迷宫》、《烈日灼心》、《老炮儿》、《闯入者》这些内地电影的高分精品，就破口大骂，那我也没办法了。

　　韩迷推崇备至的韩国经典电影，其实翻来覆去就那几十部（而且大部分都在2010年之前，近5年质量下滑的厉害），最常说的就是杀人回忆、老男孩、熔炉、辩护人、新世界这5大神作，其他的很多电影越看越一般，除了奉俊昊、朴赞郁、金知云、罗泓轸这四大天王导演的作品，每年大部分韩国片其实都处于豆瓣4-6分的档次，粗制滥造的烂片多如牛毛，烂喜剧烂惊悚烂古装烂情色片的糟糕程度不亚于大陆烂片（满屏幕的整容假脸和喊叫式演技），根本无需某些人跪地上过度神化吹捧！

　　（这是历年来的韩国电影上映清单，分数一目了然，过7分的都不多，烂片是主流，还有3分的垃圾）

　　（全）２０１０年韓國電影上畫檔期（全）２０１１年韓國電影上畫檔期（全）２０１２年韓國電影上畫檔期（全）２０１３年韓國電影上畫檔期２０１４年韓國電影上畫檔期２０１５年韓國電影上畫檔期２０１６年韓國電影上畫檔期

　　崇洋媚外是中国人的老毛病，跪久了真以为自己身高1米2，远来的和尚会念经，《夏令营中的较量》的谎言遗恨千古！想起来我就来气。好多中国影迷，一言不合就自卑，动不动就嚷嚷“韩国电影甩中国十八条街”，恨不得骂中国电影人祖宗十八代，我想说你如果拿韩国那为数不多的几部精品片子跟中国的《封屎传奇》、《富春山居图》、《杨贵妃：马汉的女人》、《西游记之大闹天宫》、《小屎代》、《画屄》这些垃圾相比，那当然甩28条街，但这种“田忌赛马”式的类比方法真的科学吗？你用印尼的动作片《突袭》1-2去跟美国的龙格尔、史蒂夫席格每年直接发行dvd的低成本烂片相比，也许会认为印尼电影完爆好莱坞18条街了，这种以偏概全的糊涂蛋思维不是找骂吗？

　　前两天《寄生虫》获得奥斯卡BP成为影史首位，同时也引爆影迷届成为年度大新闻。这个答案上次修改于16.10.21，3年来也不断地有人在点赞，同时也是个人知乎上赞同最多的回答。3年来个人的想法有了一些改变，同时也觉得有必要为韩国片的地位说点什么。所以，出于个人因素，决定对这个想必不会有什么人看到的回答做出一些调整。

　　我仍旧认为大部分推崇韩国片的观众是在期待更好的华语片。喜欢电影的观众真的没那么多，能深入到一个市场的人就更少；相信在如今的知乎，没有多少人看过三部以上的奉俊昊作品，也没多少人会认得每年韩国市场的年度前十。但那些有名的作品，从当年的《野蛮女友》到《熔炉》、《辩护人》再到如今的《寄生虫》，大家谈论最多的不只是电影和韩国电影，而是我们该怎么做。

　　但我需要对韩国电影的质量和水平进行重述。这几年来，在对比中韩两国电影水准时，两国在三大（戛纳、柏林、威尼斯）上获奖数据常常被引用。这个问题下也使用了这一思路。同时，也有人喜欢用各类权威榜单，包括近来知名度直线上升的TSPDT千佳来说明韩语片地位之低。这没有问题。但这里回答的是韩国电影的影史地位，而非当下的进行时。之所以指出这点，是因为韩国电影的发展其实相当落后。在之前的采访中，奉俊昊给出了自己的三十佳：

　　可以发现这里只有金绮泳的两部韩语片，某种程度上这是因为他的作品就是韩国电影所能回溯的最早作品了。相比之下，我们一直有着费穆的《小城之春》是华语片第一的说法——这部作品上映于1948年。日语片更不必多言，作为最早被纳入影史的东亚国家，50年代的作品就有着世界级的影响力。事实上，我们当下所熟知的韩国电影，起步与上世纪90年代。当港台新浪潮、第五代在世界范围内收获声誉之时，韩国电影才刚刚起步。因此，仅以三大履历来判断韩语片的地位的确有失公允：我一直很喜欢的一个比喻就是，仿佛上世纪90年代初日本人拿华语片的三大成绩来鄙夷华语片一样无理取闹。不可否认的是，韩语片在影史上仍旧没有地位，但这不足以评价当下的韩国电影。影史是后来者的游戏，而无法准确评价进行时。

　　那么继续一个题外话：当下的韩国电影在世界范围内是什么水平？高水平的电影强国。即除了美国之外的第一档。韩国电影改革以来，21世纪韩国电影的工业水平一直很高，如今甚至可以说是位居东亚三国之首。这不是《燃烧》、《寄生虫》或《草叶集》的结果，而是这十几年来韩国电影类型片的丰富和持续。韩国人均观影人次似乎是世界最高，也带来了数部至今被我们国家青年导演反复学习的类型片佳作；相比之下，日影日薄西山，而市场化迟于韩影的大陆也只是在近10年有所好转。甚至，仅就艺术片领域而言，10年代韩国的几位（准）大师还能延续自己的巅峰产出最高水平的作品，而华语区的几位（当下）地位更高的大师却没有什么更杰出的作品。在本届奥斯卡之后，同往常一样，出现了大量讨论。最有意思的一点——也是近年来甚嚣尘上的一种观点——我们不需要冲奥，我们需要发展自己的工业、多拍《战狼2》就好，到时候自然就会胜过好莱坞。各中谬误实在太过明显。需要警惕的是，和受手册派偏爱的洪尚秀作品不同，《寄生虫》本身即是韩国电影工业的产物。电影工业是一个整体，而并非只有《流浪地球》之流的“重工业”，在好莱坞，不只有《复联1234》、《阿凡达》、《星球大战789》等是电影工业的产物，《爱乐之城》、《1917》、《绿皮书》、《利刃出鞘》、《小丑回魂》、《疾速备战》等等也是。一个好的工业体系不止体现在特效水平上，而是整个行业的健康发展，包括摄影、编剧、演员、技术等等一切。我们如今最卓越的几部“工业水平”之作，如《流浪地球》、《哪吒》、《药神》、《战狼2》乃至《唐人街探案》、《中国机长》、《我和我的祖国》等作品，抛去文化认同之后能在好莱坞同类型中排上什么水平？亦不必多言。拍出能获得奥斯卡的作品和发展电影工业不矛盾、发展电影工业和拍出多种类、小受众的作品更不矛盾——市场的扩大才基于了小众“文艺片”的生存空间。必须承认，市场化以后的中国电影向韩国电影学了很多，这不需要否认，正如韩国片不需要否认学习了港片、港片不需否认学习了好莱坞、好莱坞不需否认挖来了全世界——但我们做的的确还不够，前几年阿里系“不需编剧”的打脸犹言在耳、近年来小鲜肉的溃败和演员的重生更说明了这点。当下，无数产业之一的电影也在遭受疫情的冲击，而无数人已经为字节跳动叫好，许多人忘了我们需要的是产业，这是中国电影所面临的问题，也是好莱坞面临网飞冲击的矛盾。在个人观影的几年里，大陆的华语片成长了非常多，去年的《南方车站》、《少年的你》、《哪吒》都已具有世界级水平，而丰富的类型也不断出现，不要忘了我们需要的是什么，和如何去争取。

　　原回答：

　　简单地说，这是一种报复性行为，本质上是对以广电总局为代表的国内影视界的鄙视，转而寻找其它认同点，而在建立非我认同时需要将认同对象放到足够高的地位以加深和确认自己的新认同的正确性和正义性好吧我随口说的

　　要更好地回答这个问题，我将其分解成以下几个小问题：

　　Q1：为什么是韩国？因为韩国是离我们最近的亚洲国家。和我们具有高度相似性、可以直接对比的国家只有韩国和日本了很遗憾，日本优秀电影能出现在大众视野内的作品非常少，日本电影市场逐年被动画占领，所以只在动画层面和国内进行对比，具体例子比如对比大鱼海棠和宫崎骏作品，微博等平台《你的名字》大幅出现等。反观韩国，通俗的商业佳作层出不穷：釜山行、熔炉、恐怖直播、辩护人。这些作品既不像是枝裕和、黑泽清、金基德等人的作品那么小众，具有较高的戏剧性和观赏性，也不像好莱坞大制作：美队3、黑暗骑士、哈利波特、明日边缘等看起来那么爆米花那么Boom！Boom！Boom！所以自然被认为具有更高的“逼格”让大家产生认同尤其是，将韩国的大制作和国内的大制作进行交叉对比，更能凸显前者的优势地位：你看，居然不是追求Duang Duang Duang的特效片，票房还可以这么高，我看了之后觉得悲天悯人，思考了很多问题，这难道不diao吗？

　　Q2：韩国电影真的好吗？简单地说，韩国电影在影史上还没有什么地位。以虽然不够准确但至少可以成为指标的三大（柏林 戛纳 威尼斯）电影节提名/获奖情况来看可见一斑，我国第六代导演（娄烨科长王小帅）还留有余力，港台宗师（侯王蔡）尚在，新人（刁亦男、赵亮和毕赣、first的忻钰坤、王一淳等）或许已经出现也未可知。如果扩大我们的视野，将商业片也纳入体系，那么，结论是相似的。韩国电影受到热捧的原因之一是商业片的大众属性和剧情片带来的思考交叉作用的结果。因为就电影评价而言，好的Boom Boom Boom也是极好的，然而好莱坞的商业佳作却很少受到韩国电影的追捧，反而被视作某种直男审美的体现。大部分观众会认为《疯狂的麦克斯4》不如《海上钢琴师》和《肖申克的救赎》，然而实际上......好莱坞也曾经历过类似韩国现代剧情片的时代，回看上世纪的好莱坞，这类佳作层出不穷：单看比利·怀德和西德尼·吕美特就可以吊打所有以上提及的韩国作品，更别提那些波澜壮阔的史诗片了。即便是新好莱坞之后，乔治·卢卡斯“带坏”了美国市场，我们仍能看到《阿甘正传》、《雨人》、《德古拉》等剧情佳作；如果在10年的跨度内选择佳片，我完全不认为选出的美国作品和当代韩国精品商业片是一个等级的。只是当前好莱坞公司很清楚最能赚钱的大制作是我们熟知的Boom Boom Boom，所以出现了这种转向，而除了好莱坞外全世界没有任何国家能制作此类电影（未来的中国或许可以）；其它国家只能发展其它种类的作品：法国中国的喜剧、韩国的犯罪剧情、日本的动画剧场版、印度的......宝莱坞自成体系。另一方面，驾驭大场面商业片的难度是非常高的，虽然大家都知道只会Boom Boom Boom的迈克·贝不是好导演，但能拍出这种效果的人屈指可数。当然，韩国电影界的此种适应非常成功，值得学习。但说韩国电影，尤其是商业电影真的很好，则是一个伪命题。个人的观点是，多关注美国市场就能消除这种错觉，上烂番茄关注评分，每年都能发现好作品。

　　Q3：极力推崇是好是坏？

　　个人观点是：无可厚非。毕竟我们不决定电影市场和拍摄的走向。那些推崇者希望国内开放市场、开放审查，这是极好的；我和那些反对者是想维护自己的逼格，同时更大家看到更多的电影，认识更好的作品，我想这也不算错。

　　只是，两方人是从不同角度看问题的。一方强调和国产片对比时韩国片的强势，另一方讨论韩国电影的实际地位。这些都没错，只不过谈的不是一个问题。

　　每个人都希望中国电影能做得更好，那么，我更希望大家用脚投票，选择一些值得支持的作品，少抱着猎奇的心态看烂片，影响身边的人

　　因为，我们就是市场

　　因为看的电影少。

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　　不知道为啥这个答案会被顶到前头。

　　那么既然来都来了，就多说几句。

　　有些人说我答的太短，抖机灵。我也无话可说。因为现在看来确实是有抖机灵的嫌疑，但是我的初衷确实不是这样的，各位看官请相信我，放下手里的菜刀听我把话说（圆）完。

　　因为我当时看到这个问题的时候是不想回答的。这种关于审美的问题，总有一些人把你的分析看作是对他的鄙视。也确实还有些人话里带刺，专门找人家的一些痛处来扎，特别贱，比如我。

　　所以我当时写这个答案的时候就是为了看有没有人理我，来喷我几句什么的。但是事实上来看，喷我的人并不多，反而被顶到了前头，看来我乎的人还是挺幽默的。竟然和我一样贱，给我点赞。

　　我先声明我的观点，你推崇啥电影跟我没关系，审美这个东西本来就是萝卜青菜各有所爱。你可以说萝卜很好吃，很有营养，还有实用功能，非常棒。你如果能说出来萝卜里有多少种维生素，含量什么的，我也会为你点赞，并且可能会尝试买你的萝卜。

　　但是请你不要喜欢萝卜就说青菜难吃。也不要喜欢萝卜就说萝卜是最好吃的蔬菜，除非你吃过了所有的蔬菜。所以你这样我只会对萝卜有个不好的印象，即使萝卜再好。

　　以上所有的萝卜可以替换为任何，电影，音乐，人......

　　跑个题，我不是针对谁，我只是想说 那些看了一些好莱坞爆米花和国产圈钱电影就觉得阅片无数了，偶尔碰到一部还不错的片子就把他们推到很高的位置，更甚者还顺便骂一下自己看的国产电影多烂，好莱坞除了特技全是渣的人 都是辣鸡。殊不知那些烂片的票房都是他们的杰作，然后制作方认为有利可图于是疯狂拍更辣鸡的续集和同类型片。这些人看的不是电影，是自己高高在上的自我满足感。

　　韩国电影好像是从杀人回忆开始拍关于人性，犯罪，司法之类的片子，一下子火了起来，到后来的熔炉素媛辩护人金福南等一系列都是一些不错的片子，是韩国电影的一个小高潮。然后到现在被捧上天的釜山行我倒是感觉水平下滑了，不过韩国导演们在人性挖掘的老套路上挑战丧尸这一主题确实是一个不错的想法，而且拍出来效果也不差。只能说韩国的导演们也认识到了老是拍这一个主题的片子观众会审美疲劳，所以一直在稳健中寻求创新的突破。韩国电影开始蒸蒸日上，是观众，演员，导演制作所有人共同努力的结果。跑的有点远了。

　　再归正传，发展的快并不能推出水平高，这是逻辑上的错误。

　　就像你工资涨得再快也没有那些月入百万稳定收入的知乎大神有钱，差不多是一个道理。

　　最后希望大家能尝遍各种滋味的萝卜，找到自己最心怡的一款“萝卜”，并把他当做自己的财富好好收藏起来，当别人问起的时候，小心翼翼的拿出来和别人分享。而不是去菜市场最火的萝卜摊拿起一根萝卜，刚咬一口就把你的萝卜高高举起来，挥舞着双手大声呼号，大家快来看，我找到了天下最甜的萝卜。

　　看了好几个答案，我发现我的看法实在是不和你们…………实在是不太一样

　　为什么要强调韩国？

　　我推荐一部电影，只会因为它好看

　　谁主演？谁导演？谁出品？谁编剧？哪个国家？哪个地区？哪个噱头？哪种技术？

　　这些都只不过是在我看电影之前或许能够吸引我的。

　　一旦我向你推荐一部电影，上面的这些都不是理由，理由只会也只应该有一个：因为它好看。

　　对于是哪国的电影，我只会在没有字幕的情况下才会特别注意。

　　我不知道韩国一年出品多少电影，我也不知道韩国一年出多少好电影，这个比例是多少，国内这个比例是多少，我不知道，我也不想知道，再说了我又不是研究电影的，我为什么要去知道。

　　也没有人能够保证韩国出的电影一定好看，也没有人能够保证好莱坞出的电影特效一定好，也没有人能保证哪个导演出的电影一定精彩，也没有人能保证宝莱坞的电影一定要跳舞。

　　世界上每年很多国家都会出很好的电影，我认为我们推崇的应该是这些电影人对电影的态度，推荐的应该是电影本身。

　　我向你推荐一部电影，因为它好看，不是因为它是哪个国家的。

　　有个答案说得好，有人推崇的不是韩国电影，而是韩国电影的良性快速发展。我认为还可以加上环境。

　　呵呵，看着铺天盖地喷棒国的答案，微微一笑。

　　说韩国电影秒天秒地亚洲第一？这个帖子之前我是没看过，不知道谁拿个别脑残粉的言论出来说事。可如此成规模的喷一个还不错的电影工业国家，倒是有趣的现象。

　　我来告诉你，当我和我的朋友们在称赞韩国电影的时候，感慨的是什么：那就是一个电影工业基础远远落后我国的邻国，在过去20年期间的飞速发展，以及部分领域的完全超越。

　　单纯比较绝对值好不好，奖多奖少，尤其拿文艺电影来说事……

　　你们是有多不自信。

　　1.说韩国电影好，说的就是商业片。

　　拿文艺片说事的，到底是谁在田忌赛马。

　　顺便，《釜山行》是部完成度不错的丧尸片，仅此而已。

　　他的大火我理解不了，但是我能理解韩国电影为什么在我国会引起如此大的反响和称赞。

　　2.说韩国电影好，当然是和中国的商业片比。

　　我一中国人天天拿韩国电影和日本片、和好莱坞比，那才是为了踩而踩吧。

　　3.韩国电影的优势：

　　·敬业程度（很多演员会自己掏钱成为电影的投资人，按票房分成，让资金充分应用在制作之上）。

　　·完成度（一群只看电影不拍电影的所谓专家，知道韩国的电影团队多少次参与过国产电影么，总得知道集结号的战争场面是哪的团队做的吧）。

　　·选材优势。

　　问题来了，一部商业类型片，人家选材好，技术好，完成度高——

　　你还想要求点什么？

　　4.演员实力绝对不是优势

　　演员，导演的艺术修养与技术实力，虽然我本人有很喜欢的韩国演员和导演，但这几条其实中国一点都不差。

　　问题又来了：

　　是谁非要让一群不会演戏的在演戏，却让演戏好的赚不到票房呢？

　　5.最后一个优势，观众审美

　　一看知乎一大票人看到“韩国电影好”就跳脚，完全不去正视人家好的地方。

　　大概就能知道为什么劣币驱逐良币这事在中国电影市场里尤其凸显。

　　继续吧，把着自家的优点踩着别人家的不足，然后继续坚决认为国产电影好过韩国电影吧。

　　对，全方位的碾压棒子，这才是爱国，对吧。

　　6.还有好意思嘲笑别人阅片量的。

　　自己说来说去就知道那么几部韩国电影。

　　拿着自己看过的东西去喷自己没怎么看过的东西都能做到如此理直气壮，这氛围也是醉了。