笑着笑着就哭了，《半个喜剧》果然是“半个喜剧”

　　作者：王砚梅

　　如果说悲剧是把美好的东西撕裂给人们看，那么给丑的东西设计笑点便是喜剧思路。

　　半个喜剧让人思考的是喜剧之外的东西，与《南方车站的聚会》有异曲同工之处，导演盯住了处于同一时间轴上的几个典型人物，让他们的经历有机结合，于是纨绔渣男、大龄优质愁嫁女、活在别人影子里的实力北漂族，望子成龙的小城母亲等一应众生现实主义黑色在线。

　　奔着喜剧去看的，然而怎么都觉得是一帮拍喜剧的人，借用了喜剧的夸张手法，写实一个时代某个片段中小人物的喜怒哀乐。很真实，司空见惯般让人看得牙疼。所以，观众的笑声是接纳并认可了感同身受的那些有关人性的丑陋的狗血写实。

　　导演犀利地聚焦当代中国社会中诸多痛点，某些重量级人物的肆无忌惮，一应小人物的悲悯与良知交相呼应。

　　片中对人性的恶的揭露甚至没设底线，对人性的善的展示又纠结着诸多的无奈，因此，以小人物的辉光折射出的真、善和希望才弥足珍贵。

　　生活远比艺术更多彩，只有艺术想象不到的，没有生活中没有的故事。因此，片中小人物的人生虽然悲催，但是孙同等小人物有着让人们对未来充满希望的亮光，多金少德郑多多之流虽然呼风唤雨，道貌岸然，然肆意挥霍友谊的结果，终将是众叛亲离名誉扫地。

　　影片最后郑多多婚礼现场，孙同良知回归，揭露了郑多多恶意玩弄女性的真实嘴脸，救赎的不止是自己曾经的暗恋对象～郑多多未能娶进门的新娘，还有自己回归理性后从未有过的轻松、坦荡和来自于优质女莫默的尊重与真爱。

　　事实证明，人性是最最不能用金钱去考验的，寓言渔夫的故事，阿拉丁神灯等等告诉我们，人类的欲望之火一旦点燃，只能用打回原形或是死亡来扑灭。人类当初天才地设计出金钱的时候，无非就是为了使以物换物变得更便捷。然而金钱却打开了潘多拉的盒子，欲望之火被点燃后，人类从此分出了高低贵贱。

　　如果人生有来世，投胎也是技术活儿。这个世界就真有含着金勺出生的富二代，比如片中的高富帅富二代郑多多，他的同学孙同虽然人品、样貌、学识样样俱佳，但是因为投胎到了一个小城市而不得不为了留在北京而委屈求全，成为郑多多的影子里的人物。他的工作，他的衣食住行，甚至他在郑多多家族企业里的尊严都来自于他对于自己的这个“哥们儿”的无限包容、补台甚至义无反顾给惹了事的他擦屁股的忠诚。

　　一个北京户口有多大的诱惑，就能让一个小城市的单亲妈妈变得有多么神经，多么势利。

　　现实生活有时就像一个青春痘，它疯狂发炎、脓肿时，只有你自己知道它有多痛多痒，而当它脓包破裂被忍痛清除后，所有的人都看到了留在你脸上的痕迹。生活在郑多多影子里的孙同就处在这样的尴尬境地。他以为自己是郑多多的哥们儿，而实际上郑多多居高临下、施舍蔑视的心态却是发自骨子里的本能，孙同注定了自己不能是自己。

　　然孙同的善和呆恰恰与被郑多多恶意玩弄的优质愁嫁女莫默同频，所以，他们俩由恨生爱的化学变化毫无违和感，符合物以类聚的法则。

　　孙同妈妈的扮演者以一句小品台词“海燕呐，你长点心吧”闻名遐迩，她的加盟让观众以预期的喜感接受了她作为孙同妈妈为了儿子的北京户口而忍辱负重，装病卖惨逼儿子违背人性，继续委曲求全的市侩智慧。可怜天下父母心，“海燕”在本片中继续以机智有余而智慧掉线的本色素描飙了把演技，妥妥再现了一个被现实压榨得精神扭曲、长期在卑微的人生境遇和夹缝中生存的人物形象。

　　长期处于弱势，长期被挤压，于是对雨后彩虹充满朝圣般的期待。孙同妈妈就有着儿子留京就是鲤鱼跃龙门、就是改换门庭的的彩虹幻想。这样的人没法不短见，不得不势利。之所以观众对孙同妈妈的表演十分认同，仍然是出于对现实生活中同类人和事的真实存在的宽容与释然。

　　一颗自由的心灵远比寄人篱下的生活更有幸福指数。

　　如此这般，孙同的所谓背叛，不如说是他人性的顿悟和人格的解放，胜己者强，无欲则刚，片中当他甩掉郑多多公司的衣服，利索地从垃圾桶面拔出腿来，也暗喻他实现了从庸人到天使的变化。直起腰杆做人的孙同和因绅士人设瞬间崩塌而歇斯底里的郑多多在片尾高低上下，胜负分明。

　　退一万步讲，若是剧情反转，孙同屈从了郑多多的要挟，为了北京户口再次充当他的遮羞布，结局是他将永远以郑多多的精神奴仆出现，他丢掉的不仅是一生一世的人格自由，还会有自己的生活和幸福，远比丢掉一个北京户口凄惨许多。这也是他终于看透了的残酷的未来。

　　小时候老人们常说：人各有命。有了经历后，仔细想想，有一定道理。了凡先生讲，人若改命，一定做善事，阴德积多了自然喜事临门。反之，居心不良，为恶之人总有恶贯满盈的那一天。

　　心怀恶意，受伤的首先是自己。

　　这个世界有因果，很玄，你可以不信，但是，千万别拧着来。

　　《半个喜剧》我给8分，有故事，不说教。

　　你若不笑，不正常，你笑了就是想多了。