原创曾让知名导演在臀部签名的日本女艳星，竟选择下嫁给宅男...

　　然而偏偏的，日本人心目中的“性感女神”，却真的选择以这位漫画家的行事风格与他相处，据悉，坛蜜与清野通是在综艺节目《樱井有吉THE夜会》上相识，并很快发展为恋人关系，今年两人终于结束两年的拍拖，并在东京都北区登记结婚。

　　一个是宅男，一个是宅男女神，难怪消息一出，似乎整个日本的宅男界都跟着轰动起来了。

　　当然，作为这段婚姻中最大的聚焦点，坛蜜从出道开始，就绝对是话题不断的存在了，虽然在日本靠大尺度写真赚钱的女星很多，但这一行是典型的吃青春饭的行业，一旦年纪大上一点就会过气淘汰。而坛蜜呢？她28岁出道，并且被不少人评价“长相平平”，身高也只有158cm，然而她的名字，在日本却永远能与“性感”联系在一起；据说在人气最旺的时候，经纪人的手机每隔两分钟就会有人打电话进来，每天至少收到200份工作邀约，甚至还跨足男性洗发精和饮料等，单支广告酬劳约2千万日元，年收入超2亿日元！

　　她的美与媚使她成为最让日本男人心驰神往、浮想联翩的对象，又无法单单用“风情万种”来形容。在她的写真集里，眼神似乎能够展现出一切的情感。

　　这种风情感其实并不仅是通过她丰腴的身体展露而出，而是在她的每个细节、举止、甚至是呼吸中由内而外的散发，厚而圆钝的唇仿佛为接吻而生，尖尖的眼角是藏不住的妩媚。鱼形的眼睛加上弧度刚好呼应的下垂眉毛，却意外地有种神像美，使得她的脸上虽然欲，但是不会单薄。这双眉眼，也使得她看上去不像现代人，有种古典的味道，在综艺节目上被主持人评价“她像是从江户时代穿越而来”。

　　除了写真集，坛蜜也时常在各种电影中担当神秘又性感的女性，像是在演员阵容颇为强大的家庭伦理剧中，坛蜜就担当了这样的一个身份。

　　即便是做配角，坛蜜也能用自己的气场和风韵把你的视线轻易转移过来，2013年，在《半泽直树》中，她只不过是以一位计划破产的钢铁公司老板情妇的身份出镜，但寥寥几个镜头就让人记忆深刻，可能只是身穿超短红裙时的一个弯腰，就能让影视评论家们宣称：“坛蜜引领的热潮让她成为最抢手的对象，无论电影还是电视都希望有她的出现。”

　　而在以她为主角的电影中，她的表现力就得到了更多的释放，她最为人称道的作品是电影《甜蜜皮鞭》，该片由日本著名粉红电影石井隆执导，讲述一个小时候受过囚禁虐待的女医生，白天是白衣天使，到了晚上摇身一变成了一间秘密俱乐部的常客，通过被各类男性的粗暴对待，得到心灵上的治愈。片中坛蜜大胆演出，表现力惊人，完全不像一个初入电影圈的写真偶像。

　　而在电影处女作《做我的奴隶》中，她也以似曾相识的身份演绎了一位深陷欲望中的人妻身份。

　　她甚至出过一本教材《恋爱的法则》——让坛蜜老师在各个剧里教你如何俘获男人：

　　而坛蜜的大胆并非只在银幕拍摄时展露，在综艺节目里，她使温柔也有力量感，非常难得。眼神定定地看着人，眼里有光，比十元在《失恋巧克力职人》的眼神更含蓄，那种欲拒还迎是高阶的风情。简单的拥抱就让经历过大风大浪的主持人瞬间脸红到爆炸，心跳恨不得蹦出屏幕。

　　一个轻轻的下巴吻让全世界女人都爱的木村拓哉耳朵泛红，嘴角忍不住上扬。

　　去东京Sports电影奖颁奖礼上遇到评审委员长北野武，坛蜜主动要求他在自己的臀部签名，北野武一边笑言“我可是孙子都有了的人”，一边愉快地签了起来

　　为职业棒球赛开球时，娇嗔“好热”随后立刻脱下棒球T恤，以高叉泳装亮相。

　　她对外的公众形象正如她对自己的定位：“我的职业就是那种，色色的姐姐。”在和清纯偶像AKB48一同登上节目时，她大胆挑逗的话语让青春偶像们纷纷只能傻笑回应，但她此刻的语气又是如此坦荡认真，带着孩子气的天真更使周围的人浮想联翩。

　　让上节目时男人们看到她的反应永远都是：

　　然而在私下里的坛蜜，却真的是这个样子吗？你或许很难想到，这位性感女神，在成为写真女星之前，所做的职业竟是与死亡打交道。

　　原名斋藤支静加的她，在大学毕业后本打算跟母亲的朋友合伙开甜品店，但对方突然去世，受到震撼的坛蜜认为，“既然克服不了对死亡的恐惧，不如干脆离死亡近一点”，于是她去丧葬学校进修，成为了一名殡仪师。

　　除此之外，她还教过汉语，也是很多才多艺了。

　　而在2010年，刚刚通过素人评选，从几千人中脱颖而出，成为 游戏《如龙4》女公关角色的她，改名为坛蜜，意为佛坛与呈贡的甘露。从此，她像是把自己毫无保留地供奉给世界的贡品，开启了写真之路，仅仅两年之后，异军突起的她就成为了日本当仁不让的情色女皇，而此时的她已经32岁。

　　但虽然外表上她仿佛是欲望的代言，但如果不是纪录片《情热大陆》的播出，可能没有多少人能够了解到坛蜜的内心世界，而也许只有了解到了她的内心世界，才能懂得，为什么在39岁时，坛蜜选择了这样低调而平淡的归宿。也许是年轻时做过入殓师的缘故，她连生、死都看淡了，而又何乎欲望呢？

　　在纪录片中被问及对自己现在的人气作何感想，她开玩笑又不无悲凉地说：“这个世界太病态了吧。除了写真女我什么都做不了，所以才放大自己的妖娆来取悦各位看官”。

　　等看得通透了，好像这一切都是镜花水月，已经无法让她产生波动，导演让她“解开纽扣，把肌肤露出来……开始脱下面”，这些要求她极为顺从，“要我怎样我就怎样”，长久以来她就是这么说服自己的。

　　而在工作之外，你会发现她极静，穿着朴素，欲望很少，她说到童年、职业、梦想，语气淡淡，像在下雨天读戏剧旁白。“坦彻心扉还是坦荡身体？真实还是虚幻？”这样充满佛学意味的思考从一个写真女星嘴里说出来有一种惊人的反差。

　　勾人的身体，静美的脸庞，少女般天真又温软的姿态，老人般沧桑又疏离的心。一个人如何能将世俗与出世结合在一起，用她的一句话：“切断了自我与外界连接的电源。”而这种物哀的个性，倘使早生些岁月，她或许就将成为日本颓废年代里，太宰治等大文豪追逐和描摹的对象吧。

　　她似乎学会了一种上帝视角来看自己，把自己的身体当成一个漂亮的容器，她忘记了自己，没有想做的事、也没有期待的人生，觉得自己“也是可以别人活着的吧。”她的温软柔媚却又带着“色即是空”的开悟，令人有种说不出的寂寞和感伤。而也许这才是坛蜜最为神秘和引人着迷的方面吧。