带着爱无名死去——不着调评《人间中毒》

　　影片四大主角情感线：

　　※ 金真平（宋承宪饰）——“我爱你爱到无法呼吸了，你扔下我该怎么办”

　　1969年的夏天，作为越战英雄的金真平归国担任大领一职（即上校），随后下级军官景大尉调往真平身边任职，并携妻子钟佳欣入住军官宅邸。性格内向的真平，经历了残酷的越战，战后恐惧迫使他定期服用精神药物。妻子对于自己地位的重视、对官级管理的热衷、对孩子的渴望无疑加重了真平的心理负担。影片没有特别交代，但是从影片后期的对话和剧情设置来看，这对夫妻大体算得上是包办婚姻，情感平淡。真平的身边充斥着趋炎附势的下级军官，拍马屁、阿谀奉承比比皆是。生活如此艰难，为了应付各种军官应酬而强颜欢笑，为了繁衍后代而交欢，真平日复一日过着无聊的生活。

　　但自从见到了下级军官的妻子钟佳欣，仿佛一见钟情，无法收拾这种呼之欲出的对爱的渴望。遇到佳欣之前的日子白活了，遇到佳欣之后像傻子一样爱上，见不到便疯了一般想念，挣扎在伦理道德与自己感情之间无法平衡。终于向佳欣伸出了手，希望被爱，希望被接受。贴近之后发现的两情相悦，已经不是对肉体一味地追求，而是一种情感的宣泄，终于有了一份属于自己的爱情，终于不用为了繁衍而交欢，终于不用听到别人规划的军官日常。仅仅是爱情，只要这份爱情。当这段禁断之恋被佳欣阻止、被佳欣拒绝，任何活下去的理由都不存在，如果可以私奔，真平宁愿携手佳欣生活在无名的海边，过着男耕女织的生活。可惜原来只是自己的一场梦，现实如此残酷，无法如自己的愿。若最后只能分别，只可分别，我会带着我的爱，自己无名地生活在没人认识的地方，直到死去也不会忘记佳欣，直到死去也会想念。

　　※ 钟佳欣（林智妍饰）——“第一次爱上的人，怎么轻易放下，往前走是深渊，我该怎么办”

　　面对一个马屁精丈夫，生活如此如出一辙。丈夫每天在外经营自己的人脉，努力往上爬，自己按照他的意思美丽着装，出席宴会。如有利用的价值，任何东西都可以被奉给上级，包括自己。没有爱情的夫妻生活，仿佛是交易，如此令人厌恶。

　　一次意外被金真平所救，突然被这个男人的魅力所吸引，如此有将领风范， 对于地位卑微的自己也能奋力相救。每一次见到他，总是心跳不已是怎么回事，这种奇妙的感觉如此陌生，也许第一次有了真正爱上的人，这就是爱情。邪念如此重，想他想得快要窒息。“如果丈夫不在就好了，我可以和他独处。”是我错觉吗？金大领说想念我，说像疯了一样想我。我们疯了一般在车里偷情，尝尽了爱情的滋味。某一天，他竟然真的把丈夫支开，安排了出差的工作，只是为了和我独处。这是我生命中最幸福的几天，我们无念无想，脑海中只有爱情，只有相互的身体。难道我的变化太大了吗？婆婆一眼就看出了端倪，但是却并没有怪罪我，这样的偷情真的好吗？在越陷越深之前必须停止，不可以把大领也拉进深渊，他前途无量，不可毁于一旦。我会把所有的感情埋藏在心中，就算爱他爱到无药可救，就算他邀我私奔，我也要自持。可如果，我知道他因为我的决绝而自我毁灭，也许一开始就不该陷入。

　　※ 李淑珍（赵茹珍饰）——“丈夫最棒了，金将军！”

　　对于李淑珍来说，丈夫金真平的地位比什么都重要，自己的父亲在军中担任大官，因此丈夫也要平步青云。军官的妻子团需要管理，丈夫的军中人脉需要管理，还需要孕育一个孩子。可是丈夫却无动于衷，对人脉毫不关心，对怀孕也半温不火。到底什么才能激起他的千层浪，回过神，怎么也没想到是钟佳欣。

　　※ 景大尉（温朱万饰）——“跳一支舞而已，快点去陪总长跳舞”

　　伺候上级是一条最通常的升官之路，责无旁贷。上级军官的喜好，上级军官的夫人，上级军官的生活都是如此重要，伺候好了便是一条阳光大道，就算自己的妻子陪人跳一支舞，被摸一次背，只要对升官有帮助，一切都可以安排。这就是景大尉，靠着拍马屁生活，靠着奉承上级而混出名堂。和太太之间不需要强调，不需要爱情，太太够漂亮，按照我说的做就可以了。

　　影片观感：

　　※ 情感处理

　　整部影片虽然讲述的是越战时期，但是完全以乱伦的爱情为主，完全符合导演金大宇的一贯风格。从一个看客的角度来说，真平更爱佳欣，先失控的是真平，最后无法自我挽回的也是真平。可能是女主略有点平静的演技，与男主偏浮夸的演技形成了鲜明的对比，因此让人觉得这是一段单方面的感情戏码。可是从剧情的设置上看，应该双方都越陷越深无法自拔。整部电影所要突出的感情，就是两个人想要突破时代束缚，一切随心(xing)的戏码。可是，换句话说，如果没有时代、社会的束缚，他们就真的会相爱了吗？因为导演或编剧的情感处理，让男主这位大将军的立场非常尴尬，在一个包办婚姻都很正常的年代，娶豪门女的目的难道那么纯吗？资本主义社会，没人会对地位、军衔无动于衷，况且豪门女也是个美人。这么看，真平与佳欣的出轨真的就是出轨，因为佳欣对xing行为不是单纯的繁衍，而是内心想做。

　　另一方面，佳欣在看到真平的时候，欲拒还迎，“无意”的勾引和挑拨，让真平陷入到她的美丽和无助中。佳欣的成长故事是悲伤的，在战争的年代，太过平常的父母早逝，被收养被可怜，可能唯独缺少被爱。当真平对她付出了了真爱，也许是第一次感受到的情感，又是“无意”中让自己也付出了相同的爱，对丈夫没有的那种爱。雨中的偷欢、狭小的车里，好像不做点什么对不起这种氛围。与一开始就很热情的真平不同，慢热的佳欣更想隐藏这段情感，希望在各自的角色里维持住这份稳定和平衡，因为一旦打破便是双亡。

　　※ 环境处理

　　整部电影的色调偏暖黄，无论是人物的服装、采光、还是场景的设置，都带有这年代感。但是除了这一点外，其他设置却没有当时年代的代入感。比如越战的大背景，真平战后恐惧症的设置，这些看上去就与电影本身的关系不是很大。不过这也是可以理解的，兼顾爱情戏和战争戏是不可能的，只能从中选择其一来进行强调。

　　贯穿电影的还有雨，在越南这样的多雨热带气候，雨是必不可少的。但是，正因为雨，也给环境、情感给予了一定的渲染作用。雨是一种很神奇的东西，会让人变得敏感，思想或身体都会变得一触即燃。雨中的车内，雨中的屋内，给了偷欢一种天然的屏障。阴雨的天气让整部电影充满了犹豫、隐晦、暧昧的意味，从这一点来看，与金大佑以往的作品比起来，是更为精湛的手法。

　　※ 越南的爱情

　　看这部电影的时候，会因为一些特定的场景，想起另一部电影《情人》，1992年法国上映的爱情电影，梁家辉与Jane March主演。比如雨中、教堂前、吉普车：

　　再比如两个人从跳舞到接吻：

　　都是发生在越南国土的凄美爱情故事，无论哪部都有吸引人的地方。90年代电影的手法当然更直白和接近现实化，21世纪的电影更懂得如何渲染爱情的凄美，虽然两部电影放在一起没有可比性，但是两部电影都是值得观看和珍藏的。对爱情，无论凄美还是热烈，都是导演想要表达出来的感情。