《南方车站的聚会》触动了这些社会痛点，值得思考

　　本文作者：王砚梅

　　《南方车站的聚会》故事情节并不复杂，盗贼组织内部分赃不均，内讧时误伤警察，于是犯罪性质由火拼变成了袭警，男主成为警方天罗地网下被30万悬赏的通缉犯。

　　一方面明知无路可逃，另一方面为了把这30万悬赏留给自己的妻儿，男主设计了一次火车站的聚会。

　　剧情从火车站展开，围绕男主胡歌，在女主桂纶镁参与的逃亡活动，直接切入中国当代南方某市最底层的民众生活。

　　一般的艺术作品都会或多或少带有创作者的性格特色，或者说就是作者人文性格的艺术展示。无论技术手段和时代如何改变，每个电影导演的作品，总会打着作者深深的烙印，这就是个人风格。

　　毋庸置疑，《南方车站的聚会》有着浓重的黑色韵味，符合作品不多的刁亦男导演的一贯风格。有兴趣的，可去搜罗他的其他作品补课。仅就观影的直觉也十分契合黑色定义。

　　透过屏幕，人们看到了导演犀利、凛冽的投向社会最细微处的那些反秩序的细节的目光。

　　比如，不会游泳的陪泳女群体实实在在活跃在“三不管”的野鹅塘，人们见惯不怪，对于游走于三百六十行之外的这个特殊行业充满了宽容。再比如底层人群在利益面前的人性缺失，人性的无限度扭曲，黑吃黑，恃强凌弱，等等。

　　经济高速发展时期催生的没有文明支撑的粗糙的娱乐经济，赤裸裸展示了落在经济后面的部分人的灵魂的丑陋。

　　明知罪极难赦，必无路可逃。极具反侦查能力的男主设法联系一切可以调动的昔日人脉，就是为了让自己的妻子，成为那个举报自己的大义灭亲的立功者。三十万元悬赏金，让男主费尽了心机。

　　但是，一个好的导演一定要善于抽丝剥茧地讲故事，且把故事讲述得跌宕起伏，引人入胜，或唯美，或精彩。很显然，《南方车站的聚会》在镜头、光影、场景设置及音乐等技术方面用力过猛，剧情设计缺乏对人物性格的持续性塑造，男主的必要经历交代不足，人设模糊。虽然胡歌演技爆棚，但是以他勇敢地牺牲了一贯的英俊小生的形象来承接这样一个萎靡、邋遢的逃犯角色，由于剧情设计先天不足，他的既是贼中的硬汉，又是无路可逃；既机警，又无奈；既混江湖，又牵挂妻儿的银幕形象，终究没有能够完整无缺地立体起来。

　　故事按照男主预定的情节发展，他完美地策划了自己的结局～吃最后一碗面，然后等待跟他达成共识的女主报警，待警察即将包抄过来时，故意持枪逃跑，被击毙，一了百了，ok,女主立功，领奖，把钱送给男主的妻子。

　　片尾，女主领奖后被廖凡饰演的警察开车送到银行后，转瞬却抱着一兜子钱和男主的妻子并肩走在路上。这个桥段让人哑然失笑，一个活脱脱的义妓柳如是拨开历史的烟云，自大明王朝袅袅娜娜穿越而来。然而，可惜但可惜，影片中起初是被欺辱，被控制，在贫弱中挣扎的这个女子突然转变为“讲义气，重承诺”的高大形象没有足够的理由和转化背景。反倒暴露出了创作者想通过作品展示人性的多面性和没有绝对的善恶的意图。但是，安排这两个女人走进镜头，导演的脑洞明显开得太大了，妥妥的自己给自己安排了一个败笔，不仅拉低了影片的品质，还注水了观众的智商。

　　罪犯伏法，杀警案结案了么？好像没有，那些依然存在且可能随时活跃的城市文明的对立面还在那里，于是，片尾的那一行狗尾续貂的字幕，黑色幽默了一回，暗示了那些黑色小人物的宿命。

　　怎么说呢，整个片子的艺术水准不低，男女主表现出色，总体感觉技术手法的运用和讲故事本身有些本末倒置，所以故事难免夹生。

　　然而，不得不说的是，本片的可贵之处在于创作者大胆写实的勇气和令受众同频的源自心灵深处的呐喊。导演客观理性地投射向经济快速发展的时代存在的不和谐的那些东西，有批判，也有悲悯，有对时代文明的尊崇与思考，也充满对时代痛点的撕裂与接纳。

　　能够引人深思，也是一种成功，我给7.5分。

　　好与坏，还是自己去看看吧。

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