「戛纳」奉俊昊新作《寄生虫》燃爆戛纳

　　谁能想到呢，商业化明显的类型片韩国导演奉俊昊在戛纳获得了比李沧东还热烈的掌声。更何况这部《寄生虫》的放映还非常不幸地被安排在昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》之后。不仅毫不逊色，而且比昆汀更胜一筹。

　　《寄生虫》的故事本身就包含了大量的商业元素。一个住在半地下室的、极度贫穷的四口之家因为某个偶然的机会接触到了一个住在庭院里的、极度富裕的四口之家。儿子以担任家庭教师为契机，运用几乎可以说是诈骗一般的技巧，一点一点地让整个家庭都被后者雇佣。一夜，主人一家出门了，正当大家在房子里狂欢的时候，一个不速之客打破了他们的骗局，也暴露了房子里更大的秘密。

　　《寄生虫》剧照放映现场时不时爆发的掌声是送给视听语言的。奉俊昊在这部影片里运用了非常夸张但极具幽默感和戏剧张力的剪辑与音乐。为了实现进入这个富裕家庭的阴谋，贫穷家庭的成员们时刻配合。谋划的过程、实行的过程、意外的干扰和主人的反应都被剪在一段场景里，平行剪辑配合同期声与情绪澎湃的古典音乐，把原本龌龊下作的事件表现得紧张激昂。观众在这种视听语言的攻击之下，变得开始共情实行阴谋的“坏人”，一种“千万不要穿帮”的心情贯穿了整部影片。这些场景充分地表现出奉俊昊强大的场面调度能力和想象力。大胆而巧妙，粗犷但精准。作为一部商业类型片，仅仅因为这样的视听语言风格，就足以获得票房上的成功。

　　《寄生虫》剧照另一方面，奉俊昊对于社会现实的批判精神也毫不弱于他在视听语言上的追求。“坏人”之所以可以与观众产生共情，是因为他们并非真正的“坏人”。好似富人寄生虫一般的穷人们光是活着本身就已经精疲力竭。韩国社会严重的贫富差距，割裂了原本可能有的人际关系。富人看似对穷人很友好，但他们之间有一睹永远不可能打破的、略带歧视的墙壁。暴雨之夜，对于富人来说很浪漫。他们可以用美国进口的帐篷在雨中露营。但对于穷人来说却是灾难。他们的家被完全淹没，所有人只能在体育馆里和其他一样失去家园的人们度过一夜。而第二天早上，当他们疲倦绝望的时候，富人们只是感叹雨后天晴的好空气并兴致勃勃地准备生日派对。

　　《寄生虫》剧照《寄生虫》是一部用商业化风格化的视听语言去讲述社会问题的影片。尽管它获得了大量的掌声与感叹，本质上还是缺乏深度。其中的贫富差距问题太容易理解了，容易到除了这个问题你看不到别的问题。原因在于，奉俊昊对人物关系的描写太过戏剧化。两个家庭内部成员之间的关系，两个家庭成员之间的关系，这些都是有待细致描写的地方。《寄生虫》看得爽快但无法共情。虽然我们不在那样的韩国社会，但好的文艺作品最大的特点在于突破文化背景的共情能力。这是被Netflix严重美国化的奉俊昊一直以来都无法做到的一点。实在有些可惜。