《南方车站的聚会》：这部高级的犯罪片，不需要胡歌偶像光环

　　魔鬼影评/沧澜观海

　　当内地电影在大城市过度取景之后，我们的电影人开始将眼光对准西南的重庆，亦或者贵州的凯里。伴随着这股“下乡”热潮，湖北的武汉也开始成为电影人的聚焦之地，《南方车站的聚会》的诸多魅力，和刁亦男对武汉这个城市边缘地带的取景分不开。

　　城乡结合部，亦或者说，过度城市化后，城市中大量涌现的城中村，难管难治的混乱地区，成为了藏污纳垢、血性江湖之地。片中胡歌饰演的周泽农，便是在这样一个地方开始了他的故事。

　　周泽农是一个混社会的老江湖，也因此在牢里待了不少年。出狱之后，在帮派分摊偷电动车地盘的时候，便因为自己资格老，分的地区肥，引来小辈们的不满，以至于大打出手，引来血案。其后的斗车、枪杀、逃逸，整个事件都因为那晚的分赃不均所致。

　　可这一事件毫无征兆，我们像是还没理清头绪，就被强行拉入故事之中。也正因如此，周泽农的人物前史，刘爱爱与帮派人员的瓜葛，甚至周泽农与妻子儿子的感情，不是留白便是模糊。

　　我们只知道这些人物的行动目的，比如周泽农想要让妻子杨淑俊举报自己，以此拿到悬赏金；刘爱爱只想拿到悬赏金抽成，所以替杨淑俊举报周泽农。然而周泽农舍己为妻儿的柔软之处，刘爱爱盘桓几方势力的精明狡猾，甚至廖凡饰演的警察刘队，在处理这一案件时的复杂心境，全然没有交代，所以对于片中人物，我们难以有丝毫共情。

　　即使在向来以冷静处理犯罪片的梅尔维尔手中，人物的心境凋落，人际间的隔阂冷漠，都能通过光影的裁剪、镜头的捕捉予以展露。阿兰·德龙的《独行杀手》便是最有代表性的一例。

　　所以，《南方车站的聚会》中所表现出的零度情感，或许是刁亦男的刻意为之，他并不打算让片中的角色有血有肉，而是用一个个行动赋予影片中的景观、建筑、气息以血肉和性情。

　　比如在高潮戏中，当周泽农的藏身之处被暴露时，周泽农、警察、黑帮匪徒，三方势力在筒子楼里彼此追逐开枪。刁亦男并不在乎周泽农此时的心境，他只在乎筒子楼的气氛。

　　当周泽农穿着阿根廷的足球服四处逃逸，满身是血，黑帮匪徒拿着枪肆意乱射，而警察三五成群藏于暗处，协调筒子楼里的居民赶紧撤退时，长镜头远景的画面中，我们像是看到香港八十年代在九龙城寨拍摄的一系列警匪片，比如《省港旗兵》和《城寨出来者》。

　　很多人说此片颇有赛博朋克的意味，便在于赛博朋克正是在香港九龙城寨的风格上建立起来，而《南方车站的聚会》则明显像港片致敬，有些站位和镜头构图，你甚至能找到杜琪峰《PTU》、《大事件》里面的味道。

　　所以，这座筒子楼在众多角色的行动中，形象顿时醒目，潮湿、躁动、愤怒、阴郁、暴戾，这就是刁亦男想要达到的目的。所以你在胡歌和桂纶镁眼中难以看到表情，可电影的景观，却经常“变脸”。雨夜中带有灯光的机车、高架桥下若即若离的男女、江边让人神怡的景色，以及最后藏污纳垢的破败筒子楼。

　　当我们不再执着于这部电影在讲怎样的故事，或者寻觅何种情感的灌入和共鸣，而只想看看影像和画面上的新奇和异样，《南方车站的聚会》一点也不会让人失望。

　　比如内地电动车盗窃团伙，在分赃不均时，一方突然拿出土枪交火，随后开始械斗，这种生猛刺激，在以往反映内地社会的电影中绝难看到。更不用说，在赛车时，片中小混混脑袋被叉车前面的铁叉削掉，血肉四溅，甚至让胡歌用雨伞插入悍匪的肚子，随后生猛撑伞，画面尺度之大，和当年邵氏电影末期的很多邪典片颇有相似之处。

　　这种另类趣味，在另外两处取景中，更可见这绝非一部简单讲述警匪故事的电影。

　　一处是廖凡带人到动物园抓人，此时画面中连番出现动物园老虎、河马、狮子、猫头鹰等特写，随后廖凡和悍匪相互间的对峙以及最后的开枪，如同两只势均力敌的猛兽打算相互撕咬；另一处是胡歌和桂纶镁闯入江边的马戏团，看到只有头颅的美人鱼在唱歌，以及周围颇为奇幻的立镜。原始与现代在片中以一种装置艺术的形式冷眼旁观，让犯罪成为稀松平常，而人性也难以揣度。

　　不过，这所有的趣味也成为了《南方车站的聚会》的原罪，即使有胡歌担任主角，依然阻止不了很多观众对这部电影报以恶意，毕竟，他们可能并不希望用113分钟看破旧大楼，而是希望偶像胡歌像梅长苏一样，浴火重生。