【2018青年导演培育计划】入围及推荐项目展示·上篇

　　

　　无所事事的少女诈骗干爹维生，而她的死党追求真爱。当过往的情人与罪名一并追上门，她们开始思考自身存在。

　　故事梗概

　　《桃花》讲述了玛丽和玛丽2在拜金的上海生存和“奋斗”的故事。因为这个世界堕落了，她们决定学坏。她们敲诈“干爹”，忘了缴煤气费就在公寓里放鞭炮烤香肠，还是饿就找下一位“干爹”解决温饱。

　　工作？何苦呢？

　　当两人遇到各自的“清醒剂”，她们的友谊也面临挑战。玛丽2开始检讨她们的生活。她相信真爱，就算是跟穷学生。玛丽1被干爹反诈了，学到了教训。

　　两人不想再鬼混，决定寻找新的方向，却被真实世界的大沉洞吞噬了。她们到了“天堂”，却在宴会厅掀起食物大战。警察追上门也无所谓， 她们逃走了。最后，当女孩们说出了她们的遗言（“我们还年轻，还有一生可以浪费！），虽然这次度过难关，我们都知道她们有一天会自食其果。

　　导演介绍

　　

　　白 海

　　Jenny Suen

　　白海是一名香港的新晋导演。《白色女孩》是她执导的第一部电影长片，是她携手摄影师杜可风联合执导的作品。这部发生在香港最后一座渔村的爱情故事，由演员小田切让和袁澧林出演 ，作为香港亚洲电影节的闭幕影片，也在台北金马影展获得NETPAC奖项提名。在新加坡国际电影节的特别展映期间，该片获此赞：一部充分展现出才华的处女作。另外，白海还制作了由杜可风执导的《香港三部曲》。这部影片在多伦多国际电影节上首映。

　　导 演 阐 述

　　毛泽东曾说过：「妇女能顶半边天」，可是今天出生在中国的我们却无非就是马克斯主义、可口可乐以及计划生育中诞生的小公主。为了可以在南京路上炫耀著手中的名牌包，这群“软饭宝贝”天天在找“干爹”约会。

　　对我而言，维拉·希蒂洛娃的捷克新浪潮杰作 《雏菊》（1966） 是影史上最棒的“小妞电影”。它放荡不羁的精神仍然新鲜前卫，启发了我将这部影片重新创作为《桃花》并带给华语观众。

　　为什么？因为这些疑问还没解决好。中国改革开放以来，我们对现代生活的要求越来越高，在过程当中失去了站在地上的自己。革命的子女自封为王。在我长大的城市中，任何患有公主病的人都被统称为“港女”。

　　《桃花》是这场自嗨的解药，那就让我们来拍一部《桃花》吧！

　　02

　　花 好 月 圆

　　The Apartment

　　

　　类型：剧 情

　　时长：90分钟

　　一间凶宅引发的三段故事，三个阶层的人物，他们的生活因此发生了翻天覆地的变化……

　　故事梗概

　　房产中介陆筱敏性格耿直，入行一年业绩始终垫底，主管想借故辞退她，于是把一间凶宅交给她销售。筱敏的男友失业半年，状态消极，俩人生活困顿。筱敏迫于压力，决定违背良心，把凶宅推销给一对新婚夫妻。同时，她遭同事奚落，生出恨意，袭击了同事，陷入犯罪和良心的双重折磨中。

　　新生命即将到来，促使新婚夫妻王凯与小玲买下筱敏手中的房子，入住不久，发现这竟是一间“凶宅”。小玲看重房子“性价比”，决定住下去，但王凯对此无法忍受，夫妻关系陷入僵局。股市大跌，王凯财务上出现危机，最终他选择妥协，与中介公司私下和解，用赔偿金来弥补困境。

　　做了十年警员的方伟，眼看同事老王因“凶宅”案获升迁，心有不甘。在结案一年后，偶遇目击者，由此怀疑凶手另有其人，陷入了翻案的迷思中。方伟与妻子佳彤因女儿的教育问题陷入冷战，妻子在小区“多校划片”联署会议中，与另一家长产生暧昧关系，俩人婚姻岌岌可危……

　　导演介绍

　　

　　陈怡良

　　Lisa Chen

　　北京电影学院导演系硕士毕业，目前专职编剧、导演。导演公益纪录片《编程向未来》，短片《迷》，《遇见卡利》获2013年未来影像亚洲青少年电影节获银龙奖、最佳剧本奖。编剧作品《命运之城》入围2017上海国际电影节创投项目，同时入围台湾2017年优良电影剧本。电影剧本《看见幸福的颜色》入围2017第二届青葱计划15强、入选优良编剧扶持计划。

　　导 演 阐 述

　　灵感源于一则新闻：一名女业主在不知情的情况下，买下一座凶宅，发现后将中介公司告上法庭。故事以凶宅为契机，融入悬疑色彩，但意不在渲染命案，我更想探讨的是，在高昂房价捆绑的社会里，“房子”可能会对普通人的生活造成的冲击。

　　无数奔赴大城市的年青人，跟房价赛跑，同中介博弈，最终发现一个稳定的住处是如此遥不可及。由此，我希望故事能在情感共鸣上取得更大的涵盖面，用三段故事讲述三个阶层，租房的城市蚁族，买房的城市新移民，为子女折腾学区房的家庭。将重点放在“凶宅”给他们带来的考验，他们与生活的缠斗，无奈和选择，希望与幻灭。

　　影片最终要呈现的是人性而非凶案的真相——凶宅成为了“黑洞”般的存在。

　　表演上，会增加一些喜剧色彩，比如爱说大实话的陆筱敏透着“傻气”，与油滑的同行格格不入。

　　影像上，这部戏最重要的钩子是人物的内心，所以用手持摄影突出他们内心的动荡，辅以对比强烈的色调和高反差光影，创造一种风格化的效果。

　　03

　　去 看 大 海

　　The Skin of Love

　　

　　类型：剧情、青春、爱情

　　时长：110分钟

　　一群离家的少男少女，将青春与未来交付于广东工厂，爱与荷尔蒙穿越机械丛林，在彼此间蔓延，纠缠，交叉感染。

　　故事梗概

　　忍受不了父亲的去世，独自出逃到广东务工的90后青年何三，在工厂机械丛林中，被一个叫兰兰的女孩子给吸引住了。兰兰的肉体使何三的荷尔蒙无法压制的膨胀。但出来闯荡社会几年的兰兰，早已明白生存之道，她只想要寻找更有依靠的肩膀。何三只能在旁观中，和暗地裡，悄悄滋长对兰兰的渴望。

　　兰兰一而再被人抛弃，逐渐对爱情失去希望。她开始与陌生人约会，来满足自己被人需要的渴望。而何三为了能吸引兰兰，在工厂开始逐渐壮大自己的生存意志。层层跌落的兰兰，被何三赤子般的热烈的追求所托住，两人发生关係。被父亲的死亡阴影笼罩的何三，心情也因此渐渐明朗起来，他对兰兰的需求更加强烈。但，没有想到的是，一场漩涡即将把他捲入中心。

　　爱情的开始和结尾，终究都沾染了带有腥味的血液在彼此稚嫩的皮肤上。

　　导演介绍

　　

　　方 亮

　　Liam Fang

　　香港演艺学院电影製作硕士毕业，2018金马电影学院学员。独立记录长片《工厂男孩》获台湾南方影展全球华人竞赛人权关怀奖等。首部剧情长片《造访》入选第十二届FIRST青年影展主竞赛单元，获最佳导演提名。目前在创作其第二部剧情长片《去看大海》，项目曾入选第十四届长春电影节金鹿创投最佳原创剧本奖。

　　导 演 阐 述

　　在生存面前，爱情只是阶梯吗？

　　虽是刚出社会的90后们，在工厂僵化的制度下，却深谙此道。他们的人生像是超市裡的货物，早就被分门别类的延续着父辈的命运，被摆放在固定的价值区间，难以逾越。于是，爱情成为她们的工具，都想藉此去扭转自己的人生。大家力争上游，彼此竞争。但，突然有一天工厂外迁，老闆跑路，让他们一夜间全部成为失业青年。退潮后，原来大家都是裸泳的状态

　　爱情如果只是阶梯，没了爱，我们能去哪裡？

　　中国经济的下滑和转型，工二代们的焦灼与迷茫是我探讨的重点。

　　04

　　廿四味

　　24 Flavors

　　

　　类型：剧情、家庭伦理

　　时长：100分钟

　　一家三口在分崩离析前的“神秘三天”中隐藏了各自的秘密，此后的二十年间，三人不断探寻真相，最终以爱和解。

　　故事梗概

　　电影采用三段式结构通过不同人称视角再现时代社会转型背景下一个普通家庭的悲欢离合。

　　第一段——1999 永堂（父亲）的暗黑一周。永堂的事业面临危机，昕仪的怪病久治不愈，与巧珍相敬如宾和情人丽蓉藕断丝连。所有这一切，在五叔公的寿宴上大白天下，这一天，永堂几乎失去全部。

　　第二段——2008 巧珍（母亲）的绝地反击。离婚后七年，昕仪不告而别，留下巧珍守着五叔公的凉茶铺过日子。生意日渐式微使凉茶铺难以维系。巧珍得知永堂要帮五叔公处理凉茶铺事宜，便跟踪永堂窥探他此时的生活。得知永堂生活不幸后巧珍心生希望想与永堂重修旧好。她勾引永堂甚至许诺为他生子。两人激情过后却引发更大的矛盾。原来，当年永堂生意失败和昕仪的怪病都与巧珍有着千丝万缕的关联。

　　第三段——2018 昕仪（女儿）的自我和解。昕仪回到阔别多年的家乡，决心带巧珍出国与自己一同生活。和初恋情人旧情复燃后被告知睡了有妇之夫；其后无意中得知父母已经复婚。她一怒之下将父亲逐出母亲的生活。永堂失踪后传来死讯，他身后留下给巧珍重开凉茶铺的费用......然而实际上永堂在昕仪回国前已经死去。和父母十年的决绝与疏离，昕仪内心淤积的愧疚与重负使她幻想出一幕幕混乱的迷境，似真亦假。少时自虐成疾和现时阻挠父亲回归家庭，昕仪两次将永堂逼上绝路。在母亲的帮助下，昕仪在城市中重溯过往，与自我和解。

　　导演介绍

　　

　　黄绮玲

　　Elaine Huang

　　黄绮玲，中央戏剧学院导演硕士及伦敦大学戏剧艺术学硕士，曾在美国纽约大学学习电影制作。曾导演《残念》《角落》《纽约十分钟》《摩天轮》《哥斯拉》《明年此时》《葵蓬》等短片。撰写长篇剧本有《克里斯的盒子》《廿四味》。导演舞台剧作品《马兰娜公主》《仲夏夜之梦》《偷心者》《倾城之恋》《床上的爱丽思》。

　　导 演 阐 述

　　“我们仨”是中国城市家庭一个阶段性的典型结构。恰如三角稳定定律，这种紧密的家庭关系中任一方的变化都会导致美满家庭的溃败。影片选取南方经济飞速发展的二十年间，“我们仨”每个家庭成员在特定时期的生活截面，极致地关照他们在时代与家庭困境中各自的挣扎、伤痕和自我救赎。

　　永堂在社会转型的机遇下，从一个工厂的无名小卒下海成为富者，同时亦被自我不断膨胀的物欲、情欲戏弄至四面楚歌、一败涂地。始于为家庭争取更好生活的愿景，终于背叛与摧毁最珍爱的家庭；巧珍和昕仪相继被激起了扭曲的心理与行动。巧珍最终选择“留守”，并在经营“廿四味”凉茶铺中获得豁达的人生智慧；而昕仪则以“回归”消解十年的逃离与缺席，最终与过去和自我和解。

　　在社会中扮演不同角色的我们，往往对隐密的家庭生活三缄其口。影片结合时代和人物的三段式叙事为观众提供窥探平凡生活的客观视角，证实家庭事务中没有绝对的被害者与加害者。每个人物都对家庭关系的瓦解有不可开脱的责任，每个人却又在困境下努力作出当下自觉最好的选择。这一切的不容易都基于彼此深沉的爱。

　　“廿四味”既是广东凉茶，也是人生百味的隐喻。传统凉茶铺的顽强生存，街坊邻里的彼此关怀，也是影片对于何为“人生治愈”的最好注脚。

　　影片将以三种影调对应三个段落，着力发掘在市井生活中呈现人物内心世界的视听语言。影片风格将在写实与写意中找到平衡。

　　影片将以粤语拍摄，力求完整与真实地呈现岭南人文生活。

　　05

　　城市的另一边

　　Black Sheep

　　

　　类型：剧情 喜剧

　　时长：105分钟

　　一部苦中带甜、关于爱与信任的喜剧，当很多迹象表明，“熊孩子”贝多芬可能是火灾纵火者的时候，他的父亲宁愿牺牲自己，替他顶罪，也不愿相信他说的事实。

　　故事梗概

　　贝多芬是个倔强的“熊孩子”，总是被人误解。

　　卖水果为生的父亲贝大河费尽心力，才在发达的城南找到一所重点学校，贝多芬却希望转学到城北，因为，他的妈妈住在那里。

　　附近新开的水果超市使贝大河的水果摊陷入绝境。谁知，一场大火使超市化为灰烬。很多迹象表明，贝多芬很可能是纵火者，警方开始了多方调查和了解。贝大河听到一些风声，并且根据贝多芬的表现，推断自己的儿子一定是纵火者。虽然嘴上他一直说着相信贝多芬，但他还是毅然去公安局顶了罪。他认为这才是一个真正一切为了孩子的好父亲。

　　回到家里，他没有深入了解，狠狠地教训了贝多芬，并且让他违心地承认自己就是那个纵火者。贝大河因此得到了安慰。

　　他们因此被迫搬往城市的另一边，贝多芬也在成长中开始了新的生活。

　　导演介绍

　　

　　罗 斌

　　LUO Bin

　　罗斌，生于1973年,祖籍贵州。已经完成短片《酱肘子》，剧情长片《奈河》等，《奈河》入围意大利萨兰托国际电影节等十余个电影节，并获得蒙特伍德电影节评委会奖等奖项。有幸参与2015年度吴天明电影基金“大师之光”青年编剧高级研习班，以及2016、2017年度成龙电影A计划新晋电影人实战训练营。剧本《豆蔻》及《功夫茶》分别入围2107年圣丹斯电影节编剧工坊首轮及2017鹿特丹电影市场创投首轮。

　　导 演 阐 述

　　另一边，可以是地域上的距离，它显示了一种地理位置的不同，一种错位。

　　另一边，也可以是心理上的距离，它代表了彼此之间的不同观点，甚至误解。

　　我们总会习惯用自己的想法去理解孩子，并且固执地相信，自己总是正确的。

　　贝多芬就是这样一个常常被误解的孩子，他的思路清奇，思维跳跃，怀有一颗童真而善良的心。但是，在大多数人眼里，他却是个坏孩子。因为他对于每件事情的处理方式，都过于孩子气，甚至是离经叛道。

　　而他对于成人的世界，也并不理解。

　　两种误解撞击在一起，很多时候会产生更加可怕的后果：大人认为贝多芬犯了错误，因此一定要他承认；而他自己却以为自己做了好事，希望好上加好，做好事不留名，因此而坚决不认……这样的循环，让大人们更觉得，他是个不敢担当，食古不化的顽劣孩子。

　　贝多芬的父亲贝大河，是很多父母的缩影：为了孩子的未来，不惜一切代价。孩子就是他的希望，他认为自己是最关心、疼爱孩子的人。但是他甚至没有想过和孩子好好沟通，没有想过自己的孩子到底是个什么样的孩子。在孩子最需要信任的时候，他一边说着自己相信孩子，另一边，却用自认为最悲壮的方式完全放弃了对孩子的信任。

　　天真的贝多芬，并不真正了解自己经历的一切，他只是凭着自己简单的好恶，最初向往城市的另一边，却被父亲拒绝了。而当他开始长大，意识到自己要适应环境，希望留下的时候，却又被生活拒绝了。他只能被迫前往城市的另一边生活。

　　这是一个悲剧的故事，但是在孩童的眼里，未尝不是一个喜剧。

　　这也是我想要讲给观众的，生活中，很多悲剧，都包裹着喜剧的外衣。

　　谢谢！

　　06

　　1999

　　

　　类型：公路 犯罪 奇幻

　　时长：110分钟

　　因为两桩命案，同一辆摩托车牵引着两组不同的人，往返于中国西南边境上的两个县城之间。他们在追寻真相时，陷入在末日氛围的迷途中。

　　故事梗概

　　1999年，传言将世界末日……

　　地处中国西南边境上的一条县道，两端分别是“西渡”和“光就”两个县城，两个县城分别发生了命案。

　　一个寻找被拐女儿的父亲，他从西渡出发，带着突然出现却真假难辨的女儿，一路躲避同伙的追杀，去光就寻找财宝，却不知人生到达终点时该何去何从……

　　一个失忆后渐渐找回记忆的警察，他为了破案，与同事阿生从光就去往西渡。同时，一个如鬼似魅的“哑女”一路跟随……警察徘徊在记忆与现实之间，迷失自我，不知人生的起点从何而来……

　　两组人，骑着同一台摩托车，在同一条路上往返。

　　1999年意味着完结还是永恒？人们在战后的边境线上寻找真相，却在时间的莫比乌斯环中偶遇、碰撞，真相将需要永无止境的寻找……

　　导演介绍

　　

　　罗 艳

　　Luo Yan

　　罗艳，85后，毕业于中央戏剧学院戏剧影视文学系。担任电影《暴雪将至》执行制片人、策划，该片获得第30届东京国际电影节最佳艺术贡献奖。

　　导 演 阐 述

　　有个很有意思的现象叫“色盲悖论”。比如，有人是红绿色盲。他看到的绿色，在视网膜上的呈现，其实是常人眼中的红色。从小到大，他都管那种“红色”叫做“绿色”，常人也管绿色叫“绿色”，当他不知道自己是色盲，别人也不知道他是色盲的时候，这其中的“错误”，便不存在。

　　然而错误真的不存在吗？

　　在我看来，这世上有太多所谓的正确，隐藏着不为人知的错误，还最终被人定义为了真相。

　　剧中的人物都在追寻真相。“父女”武石玖和桃子在探究血缘的真相，同时怀抱着目的地的财富是真是假的疑惑；警察老张在探寻“我是谁”，现在的自己与记忆中的自己发生偏差，到底“当下”和“历史”谁才是真相……

　　这个对“真相”发出质疑的故事，发生在1999年的西南边境地带。那里色彩浓郁，空气中散发着不明植物与血腥混杂的异香，历史留下的残垣断壁让人疑惑、不安，却又迷恋。世纪末日谣言四起，人们恐慌又麻木的活着，癫狂与贪婪，让现实的世界蒙上奇异失真的魔幻色彩。

　　同时，对犯罪类型片和黑色电影的着迷，让我不由自主的将两者元素参入剧本之中。老唐是如影随形的魔鬼，紧紧跟随武石玖与桃子的脚步，挥之不去的危机与不安，像醒不来的噩梦。

　　这个故事是个头尾相连的无限循环，看似线性的叙事中，其实没有绝对的过去和绝对的未来，却有绝对的当下。然而，1999年有可能是世界的末日，时间的终点。剧中的时间，既是无限循环，又有终点危机，这，本身就是个悖论。

　　所以，这是一个充斥着悖论的剧本，结构上的悖论，主题上的悖论，用悖论去阐释悖论，为的是最终落在对现实与真实的深层次审视。

　　07

　　烈 冬

　　The Winter Is Coming

　　

　　类型：剧情 战争

　　时长：120分钟

　　1937年南京大屠杀前夕，两个小人物驾驶一辆破坦克，拼死拒敌四个小时，为南京守军赢得了宝贵的准备时间。

　　故事梗概

　　1937年12月，国民党政府下达撤守城围放弃城外阵地的命令，致使各路日军尾随撤退部队，直逼南京城下。希望借战争发点小财的商贩丁大福意识到战局的紧迫，想回南京外围的江宁带心上人逃离。机缘巧合之下他钻进了一辆被遗落在战场废墟之上的德式一号坦克。他冒充军官身份，诱骗新兵驾驶员蔡天佑跟随自己重返敌占区。在穿越战场眼见国军的溃退和日军的暴行之后，两个并不善于打仗的人意识到自己作为中国人，国难当头早已无路可退。他们决定放弃生的希望，利用这辆装甲，佯装损毁在日军的行军线路上伏击。凭此二人舍生忘死，南京南路日军被压制四小时之久无法前进，为南京守军赢得了宝贵的准备时间。

　　导演介绍

　　

　　屈志鑫

　　Qu Zhixin

　　导演屈志鑫，北京电影学院导演专业毕业。从事多年剪辑师工作，剪辑作品荣获众多国内奖项。也是一位作家，有多本短篇小说集和中篇小说出版发行。导演短片《钢轨之下》获金鸡百花电影节短片竞赛单元最受观众喜爱奖。

　　导 演 阐 述

　　南京大屠杀的悲剧是所有中国人心中共同的伤痛，但南京破城之前战事的惨烈和悲情却仿佛路灯下的角落，渐渐被人们所忽略。这次电影创作是基于历史上真实的事件原型。我希望借由这辆一号战车和两个小人物特殊而巧妙的视角，电影能带领观众，体会到身临其境的战争恐惧和普通人的心路历程。还原真实的战场体验、还原战车作战的感受、还原刻不容缓的危机感，是我这次创作表达和讲述最重要的手段。

　　08

　　千 里

　　The River of Time

　　

　　类型：剧情

　　时长：105分钟

　　夏天就快过去，大海决定亲自开车送儿子方远去大学报道，千里之行，故地重游，二十年前的另一段旅程也就此开始。

　　故事梗概

　　2012年，方远收到了来自重庆的大学录取通知书，临近开学，父亲方大海决定亲自开车送儿子到重庆报道，敦煌到重庆，戈壁到雾都，重庆两个字之于方远早已不是简单的地名，重庆是母亲田小云的故乡，是父母最浪漫的青春年华。千里之行，方大海也希望借此机会解开自己与小云父母的心结。

　　故事主线由此开始，平行时空下另一条故事线随之展开：1993年，南下打工的大海和山城妹儿小云相识在多雨湿润的重庆。长期生活在压抑家庭环境里的小云因大海走进自己的生活而渐渐苏醒，强烈渴望爱与被爱。当大海疲于异乡漂泊，提出想带小云一起回家乡敦煌时，小云毅然决然答应，却也因父母的强烈反对而与家庭决裂。路途千里，小云追随着大海回到敦煌，一个小小的家庭由此诞生。

　　导演介绍

　　

　　曲建伟

　　Qu Jianwei

　　曲建伟，1993年生于河北承德，西南大学文学学士毕业，在校期间创作纪录片《旧古镇》、《彩虹桥边》、《小美人》。2016年入职北京劳雷影业，担任李玉导演新片《阳光不是劫匪》执行制片，2017年创作首部剧情长片剧本《千里》。

　　导 演 阐 述

　　2012年9月，父亲送我到西南大学报道，从河北承德的小村庄到西南重庆，在此之前，我和父亲都未出过远门。完成报道手续后，父亲在重庆没多做停留，第二天我就送父亲去了机场。在机场，父亲拍了拍我的肩膀：“儿子，我就只能送你到这了，以后的路要靠你自己闯了。” 在长长的安检通道里，父亲跟随人群一点一点缓慢向前移动。我站在安检区外，看着父亲的背影，期待着父亲回头和我道别。父亲通过安检，沿着通道继续前行直到渐渐消失在人群中，他自始至终都没有再回头看我，只是手不停的向后挥舞着向我告别。当时我的眼泪在眼眶里疯狂打着旋儿。

　　后来我想，那天父亲在机场，应该也哭得也很伤心，他之所以不想回头，是不想让儿子看见自己的无奈与不舍。但那一幕父亲的背影成了我生命记忆里最深的画面。我不禁在想，是什么时候，父亲真正变成一位“父亲”，又是什么时候儿子才真正长成。总有一天，父亲要学会放手，不必追。

　　2016年7月，入职北京劳雷影业的第二天我便出发甘肃为公司的电影项目选景。在甘肃，我们从兰州出发，沿着河西走廊一路向西北进发。甘肃丰富神奇的地质地貌带给我极大的震撼，古今交错的场景常常让我如梦一般，最终抵达了敦煌。炎热干燥的敦煌和我刚刚离开多雨湿润的重庆有着截然不同的味道。就是在那一刻，我的故事开始了。

　　《千里》以父亲方大海开车送方远到重庆报道为故事主线，千里之行，父子俩从敦煌到重庆。平行时空的另外一条故事线是二十年前，外出打工的大海在重庆偶遇小云，俩人日久生情，但迫于家庭压力，小云只能选择和大海私奔，一路从重庆到敦煌,一个小小的家庭由此诞生。二十年间，非典，三峡移民……这些时代背景下的历史大事件或多或少影响着每一个人。大海小云一家的家庭史，折射了二十年间，整个时代的变迁发展。

　　我想讲一个关于时间的故事，时间如溪流般缓缓从每个人身上流淌而过，时间改变了人，改变了我们周遭环境和生存空间，也有那些时间无法改变的。

　　《千里》是一部温情细腻的电影，在现实主义的风格基础上带有一些奇幻的色彩，像一首散文诗，写给爱。是枝裕和导演说过：“我认为好电影，就是会让人看完之后，长久不能忘怀的，会真切地对你的人生造成一点点改变的电影。”

　　愿《千里》如一次旅程，温润人心。

　　09

　　马 背

　　The Back of Horse

　　

　　类型：剧情

　　时长：100分钟

　　草原单身父亲，在大儿子落马摔伤后，只好培养平时冷落着的二儿子成为赛马手，一家人将度过一个艰难的夏天。

　　故事梗概

　　牧仁在伊敏河畔一片平坦的草原上训练大儿子那日苏赛马，而草原另一边的二儿子巴图在放羊。这一小群羊并不是牧仁的，是他接的放羊工作，但他也无心打理。他一心想让大儿子成为最顶尖的赛马手，甚至想以后去香港或者国外参赛。

　　临近当地的那达慕了，一次训练中，那日苏意外落马被送到县城的医院抢救。孩子的两位叔叔哈达和树海也赶来了。因为那日苏是家里的长孙，奶奶娜仁托娅十分疼爱，万一孩子有什么意外，他们没法向孩子的奶奶交代。

　　孩子没有生命危险，但多处骨折，至少要趟上几个月。牧仁本想着这次赛马拿个冠军，奖金足够他过完今年剩下的几个月。现在，恐怕他得另谋生路了……

　　而对牧仁来说，还有更糟糕的事，孩子的二叔哈达欠别人钱，需要牧仁帮忙。三叔树海想去外地参加电视台的选秀节目需要牧仁资助。这都让牧仁措手不及。

　　牧仁的二儿子巴图虽然还小，但却将一切看在眼里，他想替哥哥参加赛马。而牧仁的反应却十分冷漠，甚至有些不屑。奶奶娜仁托娅知道了一切，也暴跳如雷，更是来了一场大闹。

　　这一家人，将度过一个烈日灼心的夏天。

　　导演介绍

　　

　　萨其仁贵

　　SAQI RENGUI

　　蒙古族青年导演，毕业于中国传媒大学、北京电影学院。电影短片《1:77》入围70届戛纳电影节短片角。电影短片《一个人的升旗仪式》获第五届亚洲微电影艺术节优秀作品、优秀导演、最佳女主角。2017年拍摄长片电影《哆咪嗦嗦拉嗦》。

　　导 演 阐 述

　　《牧马人》《天上草原》《季风中的马》等等众多优秀的影片，从第三代导演到第六代导演，其实都是在探讨现代社会中传统民族的传承“往哪去”的主题，我的影片怎么能和他们不一样？这一直是作者本人多年来创作该片剧本思考的问题之一。

　　作者本人在创作中尽量减弱“往哪去”的主题，而突出强化“依恋”这个主题。

　　“依恋”每个活生生的人必然要经历的情感转移。当一个人出生，他会对父母依恋，童年会对朋友依恋，长大会对恋人依恋，成年成家后会对妻子、孩子依恋。人随着年龄的增长会将依恋转移到不同的人身上，叫做“依恋转移“，如果未能在合适的时间进行“依恋转移”，则造成人格缺失。

　　本片主人公牧仁从小失去父亲就未能得到本应有的依恋，而成年后加倍返还给了她的妻子。然而妻子生二儿子时因难产死亡，再一次造成了牧仁的依恋的创伤，导致他将依恋缺失的憎恨投射到二儿子身上。

　　影片正是要让主人公将人生的依恋转移给两个孩子，完成“依恋转移”。但其实，最终找回的是急速奔腾的时代里，牧民对草原的依恋。

　　这也正是作者本人最想表达的情感，对故乡的依恋，以及对已故亲人的想念。

　　10

　　尹昭刺虎

　　To Kill a Tiger

　　

　　类型：古装 动作 悬疑

　　时长：120分钟

　　一个东汉历史上无名的小人物卷入刺杀小霸王孙策的阴谋中，由保护者最终变成刺客的故事。

　　故事梗概

　　东汉末年，小霸王孙策控制的江东地带，在丹阳郡刺狼县县衙仓曹工作的临时工尹昭，正为家中没有子嗣而被大伯一家欺侮发愁，突然发生一起县衙贼曹三人失踪案，其中一人乃都尉韩当的外甥韩立，案情重大，尹昭被临时征调贼曹寻人，县丞许诺，尹昭若有立功表现，将会提拔他从仓曹转到贼曹，临时工转为正式员工，贼曹张肃等人嘲笑尹昭和燕崇：看仓库的怎会探案！尹昭凭借在刺狼县相熟的百姓提供线索发现韩立三人的尸体碎片散落在山间各处，情形极为恐怖，张肃等人却从中作梗，抢了头功，县衙为完成破案任务判定三人是被山中狼群袭击而亡，而尹昭在现场拾得玺印一枚并暗中调查，与此同时妻子李君平为缓解不能再生育带来的家族压力主动给尹昭纳了一个被破相的小妾，小妾阿蘅楚楚动人，主人尹昭对其相敬如宾，却不了解其神秘身世。尹昭调查中被人袭击而受重伤，阿蘅也因此失踪，尹昭在寻找阿蘅的过程中被韩当召唤逐渐逼近整个事件真相，并根据线索跟踪刺客来到了阿蘅藏身的山洞，原来阿蘅是被孙策诛了九族的许贡唯一的后人。尹昭安置好阿蘅回到家中却遭遇女儿被强奸的沉重打击。此时小霸王孙策得知刺狼有虎患，一向喜爱猎虎的他意欲独自前往，伤愈后的尹昭和众衙役承担外围安全保护的任务，却发现了轻薄女儿的真正凶手，就此彻底卷入刺杀小霸王孙策的事件当中，结果出人意料。

　　导演介绍

　　

　　宋 迪

　　Song Di

　　宋迪，导演，编剧，2005年9月以总分第一的成绩考入北京电影学院导演系攻读硕士学位，导师章明。

　　编剧代表作品电视电影《买房》，导演代表作品院线电影《新步步惊心》《一路惊喜》。目前编剧导演的电影《毕业进行时》后期制作中。

　　导 演 阐 述

　　我一直想制作一部普通百姓作为主角，有历史真实感和烟火气的古装电影。不是帝王贵妃，高僧名士的宫斗和传奇，也不是侠客们的飞天遁地，而是在历史中被湮没的无名小人物，如何为了一日两餐，养家糊口而奔波，又如何被君主政治和封建体制所左右命运却不自知，随波逐流，无意中被卷入历史大事件，寻找真相，经历幻灭。尹昭刺虎的故事不是空穴来风，聚焦于刺杀孙策的真实历史事件，虽距千年也有切肤之感，卑微浪漫，苦痛又甜蜜，期待本片为中国古装动作电影带来新的气象。

　　未完待续