为什么《蓝宇》之后的关锦鹏就江郎才尽了？

　　女扮男装的女演员大受欢迎，男扮女装的男演员却饱受困扰...

　　张国荣：“做人要很公平才可以。”

　　1998年，一部走访中、港、台导演以及演员的纪录片诞生

　　名叫《男生女相：中国电影之性别》

　　当然这个话题在哪个年代都很敏感

　　男性角色VS女性角色

　　一项研究发现，电影中男性角色普遍比女性角色更具有权威、对自己人生的掌控力更强

　　现实中性别偏见在电影中得到了映射

　　美国华盛顿大学计算机科学与工程学院的一个小组展开了一项题为“现代电影中的权利与掌控力”研究，分析了772部电影剧本对男性角色和女性角色的刻画，内容包括角色语言、剧本对角色言行的叙述和舞台指示等。

　　结果显示：男性角色倾向于作出有力的、命令性的表述，女性角色倾向于回避直接表达意见。

　　在喜剧片、剧情片、恐怖片、科幻片、惊悚片等各类题材影片中，男性角色的权利和掌控力高于女性角色，即使是在女性担任导演或者编剧的电影中也是如此。

　　当然也有一个特例——关锦鹏导演是中国新时代导演中的领军人物，他创作的女性题材电影以细腻委婉而著称，关锦鹏运用独有的视角和艺术表现手法将自己理解的女性角色情感融入电影中，并渗透入自己对女性群体独有的观点和意识。

　　这部《男生女相：华语电影之性别》，就是关锦鹏导演执导，影片中详解了关锦鹏作为一个男性导演，是如何理解“性别”，他把个人经历与观影经验结合，走访了很多导演和演员，感性地用“性别”作为话题，写了一篇“影像论文”

　　男性导演眼中的女性角色

　　电影是个很神奇的东西，一个好的导演就是灵魂人物

　　整个世界都被他缩小在那块幕布上

　　关锦鹏的电影能让我们在细微之间与他共鸣

　　出生在香港的他，成长于传统的中国家庭，父亲早逝，作为长子，他早早的就担任了“一家之主”这个角色，但事实上，他无力取代父亲成为一家之主，在他的性格里，阴柔的部分往往胜于阳刚，这与他成年后构建自己独特女性电影积累的丰富的经验。

　　经历过李小龙电影时代的关锦鹏，常常看到荧幕上血气方刚、砍砍杀杀的场面，再加上女性总是作为配角出现，充当花瓶，而真正属于女性的电影寥寥无几。

　　后来被香港电影学术界公认为“最虔诚、最用力、成绩最显著的”便是关锦鹏

　　关锦鹏在他的电影中给予女性角色其应有的人性内容及尊严，她们具有自身独特的生命形态和心理内涵，他给予女性同等于男性的地位，甚至在很大程度上，男性角色是一种很弱的存在，比如在《胭脂扣》中片尾已是风烛残年的落魄十二少。

　　用男性视角去观察女性世界，关锦鹏会发现一些女性自身都没有办法看到的习惯与细节

　　某种意义上讲，他比女性更了解女性本身。

　　男扮女装就要被骂？

　　片中有个值得深思的问题，关于张国荣提到的“男扮女装”

　　他觉得： “做人要很公平才可以。”

　　很多人都觉得“女扮男装”就是帅气，“男扮女装”就是恶心

　　从表面上是在歧视某些男性，其实探究其深层原因，难道不是对女性的厌恶么？

　　说到底不还是对女性的歧视？觉得娇弱是女性化的词语，如果出现在男人身上，大多数人就潜意识的看不起，所以“娘”用在男人身上就变成了一个鄙视词。

　　男权社会对女性特征的敌意和不屑，导致了大多数人对男扮女的种种歧视

　　别说是男扮女了，就拿现在很多男偶像戴个耳钉，染个头发就要被人指着脊梁骨骂“娘炮”

　　突然不禁想问一句“男女不是平等么？”

　　关锦鹏的风格

　　在“男女都一样”的口号下，电影中的女性形象还以“女侠”“女英雄”的形式出现，劫富济贫的形象，不自觉的男性化，虽然带给了观众不一样的体验，但女侠本身所具有的女性符号却少之又少。

　　关锦鹏的电影中，出现过各式各样身份不同却命运相似的女人们——妓女、女鬼、贤妻、情妇、女歌手、女演员、女强人、女模特……

　　他不仅对她们寄于一片赤诚情怀，而且无论女性出身高贵还是身份卑微，无论女性身陷逆境、还是悲境，他都能赋予女性以成长的印记和某种尊严感，哀其不幸，怒其不争。

　　所以在香港电影界，很多女演员都喜欢演关锦鹏的戏，最大的原因就是他的电影大多数女性是主演，其二就是他的影片最容易出影后！

　　《胭脂扣》使梅艳芳同时获得台湾金马奖和亚洲影展影后

　　《人在纽约》让张曼玉拿到了她的第一个影后，后来《阮玲玉》让她再次夺得柏林国际电影节最佳女主角银熊奖，这是中国女演员第一次在国际上赢得的最高荣誉。

　　《红玫瑰与白玫瑰》让陈冲成为金马奖影后

　　除去导演关锦鹏的塑造能力，最大的功劳还是这些演员本身的悟性和天赋。

　　不一样的蓝

　　在众多女性向电影中，关锦鹏还有一部《蓝宇》

　　纵观他的作品时间线，仿佛是拍《蓝宇》用尽了他毕生的精力。

　　他的同志身份使得他对电影有更多的理解，作为一部同性恋题材的电影，在主流价值观的视角下，很难被观众接受，但关锦鹏用自己对于情感的诠释，运用生活化、平淡化的处理方式，把“不正常的情感”变成“正常化的情感”。

　　观众能够认可和感动，是边缘对主流的胜利，也是情感正常化表达的欲望呈现。

　　现在，越来越多“耽改剧”诞生，也可以说是商人嗅到了金钱的味道

　　从跟风到追捧，用隐晦的肢体动作和眼神细节表达感情

　　虽然大家表面上都说这是“兄弟情”

　　其实大家都懂那是什么

　　“耽改剧”之所以能火

　　也是剧组和观众之间的真心换真心罢了，还有演员对角色的诠释和用心

　　我国同性题材不缺少经典：《蓝宇》、《霸王别姬》、《东宫西宫》

　　现在网剧开始用“同性”作为噱头来吸引观众，那我们不妨把这看做是一个好机会，展望一下未来，说不定某一个时期，大家可以大大方方的说：爱

　　《男生女相》里让我印象深刻的一句话：

　　一些讲同性恋的电影，它的感动不是因为它是同性恋，因为他是人，他有权利去做。

　　——徐克

　　结语

　　说到“女性电影”的起源，得追溯到20世纪80年代，还是伴随着西方女性独立运动的兴起慢慢进入大家的视线，纵观《男生女相》全片，关锦鹏从自己出发，审视自己，观望自己的作品，一步一步的发问，解释，试图用性别的角度切入中国电影史。

　　他在青年时期就明白“性别不是禁忌，有时候也可以只是场游戏”

　　母亲对他的影响很大，片子最后有一段关锦鹏采访母亲的片段

　　一句“无所谓，把你当女儿就当做嫁了，把你当儿子就当做娶了个老婆”

　　回过神，看了看影片拍摄于1998年……

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