《上海堡垒》成“上海废墟”？这个锅究竟该谁背？

　　

　　《上海堡垒》昨天上映了。

　　关于这部电影的风评，大家应该已在豆瓣、微博等地有所窥见。

　　目前，豆瓣已由开画的4.2分，降到3.4分，好于2%的科幻片，好于0%的爱情片。

　　热门短评里，也都整齐地给出了一星。

　　“毫无逻辑的剧情，生硬尴尬的表演，这是一部很标准的烂片。”其中，点赞最高的评论这样说道。

　　网友给出这样的评论不无道理。

　　《流浪地球》之后，我们开始对国产科幻电影有了期待。

　　在《上海堡垒》映前释出的物料中，反击外星文明的大国重器“上海大炮”、上海陆沉、以及具有末世感的各种上海景观，都十分令人期待。

　　然而，从目前的情况来看，它真的让观众们失望了。

　　从立项到现在，《上海堡垒》经历了6年，全片1600多个特效镜头，找了5个国家的特效制作团队，仅仅后期就花了两年。这样的结果，不仅遗憾更令人惋惜。

　　有犀利博主评论，“《流浪地球》给中国科幻打开了一扇黄金大门，《上海堡垒》把门给关上了……”

　　不禁令人叹息，国产科幻，就这样了吗？

　　《上海堡垒》不好在哪儿？

　　在《上海堡垒》上映之前，就有人指出，其海报和预告片很像一部1996年的电影《独立日》。

　　人物和剧情设置也十分相像，都是小男孩暗恋大姐姐、外星人攻击地球，最后的剧情高潮也都是攻击“母舰”。

　　但，如果能把外国的故事核心完美地移植到本土，也不失能成为一部好电影。

　　遗憾之处就在于，《上海堡垒》的叙事太糟糕了。

　　电影开头便是一次军事演习，可惜演员的状态反倒像是朋友聚在一起打游戏，接着，导演给出的主观视角则更让人坚定了这一感受。

　　仅第一场戏，就暴露了电影整体的问题之一，没有体现末世来临的紧迫感。

　　这方面，郭帆是怎么做的？

　　他将末日来临前的灾难，具体到了最普通的老百姓身上。比如“外公为保护自己，在冰雪中死去”，这种痛，想必每个人或多或少都能感同身受。

　　文戏方面，主人公的情感铺垫也不够。

　　一部科幻大片时长仅有107分钟，前面的寥寥几场，似乎只为了闪回而存在。

　　爱情的存在，则更显尴尬。鹿晗和舒淇没有CP感不说，舒淇这个人物的戏份不多，角色也不够丰满。甚至，我们不知道，主人公为何相互吸引，为何产生情绪，为何舍生为对方，为何就成了最重要的回忆？

　　另外，导演在描绘感情时所用剧作的手法也不再新鲜。

　　起码今年，在《比悲伤更悲伤的故事》《最好的我们》《一吻定情》中，我们都见过了。

　　动作戏方面，也被网友指出像“奥特曼”。

　　还有网友对结尾部分存疑，认为主角没有牺牲是不合理的。

　　电影中的硬伤的确不少，但冷静下来想一想，这么大的投资，这么长时间的筹备，这部电影是不是本不该如此呈现？

　　《上海堡垒》的挫败，没那么简单

　　为什么是滕华涛？

　　2013年，华视娱乐投资的《致我们终将逝去的青春》收获7亿票房，在当年成为了一个现象级电影。尝到甜头的华视便打算继续寻找可开发的IP。

　　那一年，诸多IP被华视买下，有爱情、青春、魔幻等等。想与滕华涛寻求合作的华视，将这些IP统统摆到他面前，最终，滕华涛挑了《上海堡垒》。

　　众所周知，滕华涛是拍爱情片起家的，《失恋33天》《王贵与安娜》都是曾在社会上引起广泛讨论的影视剧。

　　拍了20多年都市情感片的导演，为什么会转型来拍科幻片？

　　滕华涛说，他想走出自己的舒适区。

　　也许，执导过《霹雳贝贝》的母亲曾带给他潜意识中的影响，也许，滕华涛认为自己的导演道路该转型了。

　　恰好，《上海堡垒》来了。

　　2013年，中国科幻电影的工业化还是一片荒原。那年，游族文化还没有买《三体》的版权，郭帆也没有接手《流浪地球》。

　　滕华涛是真正的从零开始。

　　为什么是鹿晗？

　　“彼时《上海堡垒》需要鹿晗，甚于鹿晗需要《上海堡垒》。”中影股份发行分公司副总经理、《上海堡垒》发行总监、行政制片邓凌燕如是说。

　　2014年，滕华涛拿着尚不完整的剧本去找鹿晗，那个时候，他还是未归国的组合爱豆，没想到，鹿晗爽朗应下。

　　于是，他成了主角中第一个敲定的演员。

　　有了鹿晗的加盟，接下来拉投资等任务，变得顺利许多。这也是《上海堡垒》之于《流浪地球》的幸运之处。

　　也正是因为鹿晗，《上海堡垒》自立项以来，便备受瞩目。

　　但流量明星做演员这个事儿，有正面作用就有负面影响，至于角色能不能成，还得看导演能不能调教好，演员放不放得下偶像包袱。

　　特效行不行？

　　接到《上海堡垒》这个项目之后，滕华涛曾花了很长一段时间去洛杉矶，了解好莱坞的大片是怎么拍摄的。

　　如果直接把项目外包给他们，可能效果直接走到了世界顶端，再也不用被吐槽五毛特效。

　　可惜，他们太贵了，滕华涛透露，这是预算的10倍。

　　怎么办？

　　绝望。但，唯一的办法就是自己死磕着去学。

　　《流浪地球》是这样，《哪吒之魔童降世》也是这样。

　　当代中国电影人在此处心照不宣。

　　人与外星捕食者的打斗、外星人母舰、上海大炮，这些备具科技感的存在，不仅需要酷炫的特效，更需要合理的运行规则。

　　比如大炮，从水面之下升起来，准备战斗，短短数秒，几帧的画面，就有三步科学考量。

　　升起，是“重力学交互”。在水中，又有“流体力学交互”。准备战斗，反攻捕食者，就会运用到整套物理学的运行规则。

　　大到仙藤、大炮设计，小到捕食者与战士贴身肉搏，这些物理、数学和设计题，北京电影学院文学系毕业的滕华涛， 得从头去研究。

　　

　　转型导演、流量明星、特效团队，均有局限。

　　《上海堡垒》，还是可惜。

　　《上海堡垒》暴露了中国科幻电影缺乏经验，缺乏成熟的工业体制的问题，但这并非坏事，也绝非如网友所说，《流浪地球》打开了科幻电影的大门，《上海堡垒》又将其关上。

　　在中国科幻电影工业化还是0的时候，有一群人不惜花5年10年去研究，去企图撞开一条属于中国科幻电影的道路。

　　正如彼时的中国电影，也曾没有经验，没有技术。经历了一个多世纪，也曾有过曲折和失败，但我们已然走出了自己的道路，在世界三大电影节留下属于自己的姓名。

　　中国电影人，也应齐心协力面对困难，解决困难。

　　这不是国产科幻的终点，我们应该相信，在曲折之后，总会有上升。

　　作者 编辑：幺鸡