《寄生虫》获奖并不意外，深度揭露奥斯卡评奖真相！

　　谁能想到，“神仙打架”的第92届奥斯卡最终九九归一，结局成了一场为《寄生虫》造神的“独角戏”。

　　典礼后半程高潮迭生，将“最佳导演奖”给到奉俊昊时已些许意外，谁料到，最终大奖居然同样荣归《寄生虫》。

　　要知道，奥斯卡向来喜欢“分猪肉”，像今年这样将几个重磅大奖都颁给一部电影的情况相当罕见。

　　本号之前的预测文章中有提到，今年奥斯卡最终会是一场《1917》与《寄生虫》的“双雄对决”。

　　但即便如此，奥斯卡真把最佳影片给到《寄生虫》的时刻小编仍惊喜万分，因为这意味着太多太多了…….

　　这意味着，继去年征服戛纳金棕榈后，《寄生虫》再次征服奥斯卡。

　　换言之，它同时获得了这个世界上最好、最艺术电影节和最好、最知名电影奖的青睐。

　　在影史上，能达到这种“大满贯”成绩的电影屈指可数，且部部成为经典。

　　这还意味着，《寄生虫》成为奥斯卡史上第一部拿到最佳影片的非英语电影。

　　它完成的是《放大》《铁皮鼓》《芬尼与亚历山大》《乱》《美丽人生》《卧虎藏龙》《罗马》都没有完成的任务！

　　去年《罗马》最终惜败《绿皮书》

　　最重要的，这意味着，奥斯卡终于迈出真正求新求变、开放包容的那一步。

　　无论对于韩国电影，还是所有非英语电影市场来说，这都值得庆贺。

　　最为全世界影迷动容的是，奉俊昊在发表导演奖获奖感言时，号召所有人为当晚颗粒无收的马丁·斯科塞斯起立鼓掌。

　　在那一刻，是属于所有电影人和影迷的“暖心时刻”，我们看到了好莱坞新老传承的优良传统。

　　而当《寄生虫》拿奖时，台下的汤姆·汉克斯大喊up、up，全场人振奋到“从地板到天花板都在震颤”。

　　在那一刻，能看得出来，现场所有人都很喜欢《寄生虫》。

　　在那一刻，国籍、语言、人种都不再重要，全世界影迷都在一同狂欢。

　　01《寄生虫》如何打入奥斯卡

　　因《寄生虫》创造的历史时刻，本届奥斯卡在国内完成了疫情严峻后最成功的一次话题转移。

　　然而，国内观众似乎对这一结果颇有微词。

　　一方面，突然纷纷讨论起“《寄生虫》配不配得奖”的话题；

　　另一方面，发起了一场关于“韩国电影好，还是华语电影好”的“真理大讨论”。

　　在小编看来，如果你不了解奥斯卡的“游戏规则”，这一切讨论都难免无稽之谈。

　　奥斯卡学名为“美国电影艺术与科学学院奖”，要受到它的表彰，首先是让你的电影被大多数美国人知道并认可。

　　换言之，“在北美市场取得高票房”与“积极公关”是一部非英语电影入围奥斯卡的最基础条件。

　　只有把这两者做好，你才能有资格去玩“奥斯卡”这款游戏。

　　但仅前一项，过去一年，大多数非英语电影都无法做到。

　　事实上，美国人观影一直以来有个惯性。

　　他们只喜欢看英语电影，对讲非英语的“带字幕电影”接受度一直不高。

　　这直接导致了大多数非英语电影连奥斯卡的边都沾不上。

　　《寄生虫》则不然。

　　截止上周日，《寄生虫》北美累计票房已达3547万美元，位居外语片历史第6位。

　　不难猜测，这个数字还会继续爆增。

　　除了票房，《寄生虫》的公关活动实际上从去年就开始了。

　　在这次颁奖礼舞台发言时，人们认识了《寄生虫》背后的出品公司韩国CJ，以及CJ的副会长李美敬女士。

　　从去年年底，这位《寄生虫》“背后的女人”就率领团队在美国进行了一轮又一轮公关活动。

　　例如，去年十月，团队就刻意增加奉俊昊导演在美国节目中曝光的次数。

　　奉俊昊悄悄接受了《大西洋杂志》《时代》等的采访，并首次登上美国知名脱口秀节目《吉米秀》。

　　此外，《寄生虫》在美国的发行公司是以擅长行销知名的Neon，由此公司代运营的《寄生虫》推特账号活跃度与人气都颇高。

　　从进入北美市场并拿到高票房，到一系列公关操作让更多美国观众知道《寄生虫》，它终于艰难拿到了奥斯卡的“入场券”。

　　由此，接下来我们将谈到奥斯卡以会员投票制为核心的评奖机制。

　　简单来说，奥斯卡奖是由一群美国电影艺术与科学学院的会员选出的电影奖项。

　　长久以来，奥斯卡会员的人员结构组成一直是一个“谜”。

　　直到2012年，《洛杉矶时报》一项调查发现，奥斯卡会员里94%是白人，77%是男性，54%超过60岁，舆论哗然。

　　这也是为什么奥斯卡在后来一直被说成是“由一群又老又白的‘老白男’操控”的原因。

　　为此，奥斯卡在当年承诺，“2020年前将女性和非白人会员的比例翻倍，并发展更多的国际会员”。

　　某种程度上来说，近些年，“女性电影人”与“少数族裔电影人”受到奥斯卡重视都与这一机制改革有关。

　　因此，《寄生虫》的获奖某一方面可以被解读为“投票会员国际化趋势”的阶段成果所致。

　　但这仍不是主要原因。

　　从最科学角度的直接原因来看，《寄生虫》最终获奖是因为“有更多投票会员将《寄生虫》摆在了排名第二、第三的位置”。

　　这就要说到奥斯卡最佳影片的投票规则，它采用的是“排序复选制”。

　　即，第一轮，每个会员将9部提名影片排序，如果统计后最终排在第一位的影片获得50%的投票，那么它就是“最佳影片”。

　　但很显然，这种情况很罕见，毕竟一部电影强势排第一的情况太少见了。

　　于是，剔除第一轮末位影片，进行第二轮投票，仍要选出超过50%投票的影片。

　　没有的话，进入第三轮，以此类推。

　　直到哪一轮有影片超出半数，哪部片得奖。

　　

　　在“排序复选制”规则下，你会发现如果一部影片很优秀但评价两极分化，它很难拿奖。

　　因为虽然有很多人将它排第一，但很可能过不了半数。

　　而如果一部影片大部分人觉得好，即使很多人不认为它是第一，但大概率会都把它排在第二、第三的话，它很容易最终就是BP。

　　《爱乐之城》那年就是这种情况。

　　很多人把《爱乐之城》排在第一，但也有人会把它排在很后的位置，形成分票。

　　《月光男孩》也许没有那么好，但多数会员会把它排在前三的位置，结果就给了它。

　　今年，《寄生虫》就是这样一部电影。

　　它是那种大多数人觉得好的电影，是那种多数会员会把它排前三的电影。

　　02《寄生虫》为何征服奥斯卡

　　以上是从“入围资格”和“评奖机理”两个角度解释《寄生虫》为什么拿奖，但这只是基于传播学和统计学的冰冷解释。

　　换言之，以上可看作是《寄生虫》拿奖的“法理原因”。

　　而从情理上来说，个人认为，《寄生虫》拿奖其实是奥斯卡与《寄生虫》的一次“相互成就”。

　　长久以来，奥斯卡最广为人指摘的弊病就在于它老白男式的保守、陈腐、无趣。

　　纵观奥奖历史，“奥斯卡最佳影片”最终都会颁给在价值观上最普世、最广为人接受的那类电影。

　　从这个角度来说，《寄生虫》获奖可能并不是一种进步。

　　韩国电影拿奖并非偶然，因为在亚洲电影维度，韩国本来就是电影工业发展取向最接近好莱坞的国家。

　　韩国擅长拍摄类型片，而很少拍欧洲式的艺术电影。

　　其经常广为汲取的正是好莱坞商业电影中的犯罪/悬疑/动作/暴力/社会/情色/科幻等类型元素，这种电影审美取向就是很“好莱坞”的。

　　我们曾经辉煌的港片之所以能举世闻名，与好莱坞开展合作，也基于类似的原因。

　　奉俊昊作为商业性很强的导演，相比其他韩国导演，他和他的电影也是最有“好莱坞味道”的那一个。

　　事实上，《寄生虫》之前，他的前两部电影《玉子》和《雪国列车》皆大量启用好莱坞演员。

　　奉俊昊，这位英语不太好的导演，其实已经花了好几年时间尝试“国际化”，以及试图进入好莱坞的创作体系内。

　　《寄生虫》肯定不是奉俊昊质量最好的电影，却是他与奥斯卡审美标准最契合的一部电影。

　　一方面，它采用国际性的叙事策略，将创作母题定为“阶级分化”这一全球性社会议题。

　　这个故事揭露的正是资本社会当下都普遍存在的现状，也能轻易让任何国家的观众理解与进入这个故事。

　　另外，从今年提名影片来看，有这样现实主义深刻表达的电影似乎就只有《寄生虫》和《小丑》。

　　而《寄生虫》显然在表达体系上更为系统、完备，超越今年所有好莱坞原创剧本。

　　另一方面，奉俊昊采用的现实主义黑色幽默家庭剧叙事很“美国化”，运用的是很西式的创作手法。

　　相对来言，《寄生虫》虽是韩国电影，但其中并没有任何“东方式”的独特景观与美学。

　　换句话说，《寄生虫》不是典型的亚洲电影，它本质上就是一部“好莱坞类型片”。

　　因此，从保守的视角看，是《寄生虫》契合了奥斯卡的评选标准而获奖，而不是奥斯卡终于接受了“外来者”。

　　03是奥斯卡更需要《寄生虫》

　　尽管《寄生虫》拿奥斯卡不一定会产生连带效应，但客观上：

　　这个结果仍显出学院开放、包容、国际化的姿态。

　　我们不禁要畅想这会对未来非英语电影市场产生实质影响。

　　过去这些年，奥斯卡一直着力于扩张国际化、多元会员构成，意图进一步扩大国际影响力，大家想不想看到成效？

　　大家想不想看到有一天的奥斯卡能够完全打破英语片的垄断？

　　今年的评委告诉你，我们敢颁奖给《寄生虫》，就是用实际行动证明，我们不只是说说而已。

　　从这个角度说，我们当然要为今年奥斯卡的勇气点赞。

　　但反过来说，《寄生虫》后，还能否有其他非英语片也能拿“最佳影片”还未可知。

　　今年往后，奥斯卡能否在实质上开放评选标准给非英语片也未可知。

　　“因《寄生虫》获奖而放开更多非英语片进入北美市场”或许都只是我们的一厢情愿。

　　非英语片的“破奥之路”任重道远，打破奥斯卡的英语片垄断，一部《寄生虫》肯定远远不够。

　　今年的结果与其说是奥斯卡开放了，不如说是：“希望开放”的奥斯卡刚好遇到了一部“好莱坞化”的韩国电影。

　　《寄生虫》需要奥斯卡，但何尝不是奥斯卡更需要《寄生虫》。

　　也许《寄生虫》只是奥斯卡用来彰显自己开放包容姿态的工具，很大概率的，明年奥斯卡我们看到的仍会是一堆美国电影的“内战”游戏。

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