《寄生虫》：奥斯卡和戛纳的双料赢家，带你认清现实束缚下的悲欢

　　说到韩国电影，奉俊昊绝对是绕不开的一个名字。

　　他从2003年就凭借《杀人回忆》一举封神，接着在2006年拍摄《汉江怪物》，创下了韩国电影票房历史。

　　就在第72届戛纳电影节上，奉俊昊凭借《寄生虫》，同时击败昆汀、阿莫多瓦这些大师，摘得了韩国影史的第一座金棕榈奖。

　　然而，这还不是终点，在不久前结束的第99届奥斯卡上，这部电影成为第一部获得最佳电影奖项的非英语电影，奉俊昊也当无愧的成为“亚洲商业电影之王”。

　　奉俊昊的电影，以其悲天悯人的叙事风格为特点，充满了对底层人物的深切关怀。他对潜藏在自身民族心理中的“恨”文化拿捏得非常准确，每一部作品饱含对社会问题的反思。

　　《寄生虫》正是这样一部聚焦韩国底层现状与阶级固化问题的电影，可以说是揭开现实的伤疤。

　　对于一位电影导演来说，思想内涵是其电影的灵魂，而并非其外在形式。因此，我们能够在这部电影中挖掘出很多对现实问题的理解和控诉，而这，也是奉俊昊的作品中最引人注目和发人深省的地方。

　　1.聚焦社会底层最深的痛，同为贫民，相煎何急

　　《寄生虫》是一部聚焦韩国社会底层现状的电影。影片开始在一个黑暗狭小的地下室里，这里只有一扇窗户跟外界联通，它的位置却几乎与马路齐平，全屋的制高点是一个马桶，也是唯一能蹭到邻居无线网络的地方。

　　无业游民基泽跟他的妻子、还有儿子基宇、女儿基婷住在这里，一家子靠给披萨店叠包装盒过活，每天看流浪汉在窗前呕吐和小便，喷药车一来，整个屋子都会乌烟瘴气。

　　这样一个没有未来的家庭，却意外获得一次与上流社会产生交集的机会：儿子基宇的好友要出国留学，于是把给社长家的千金做家教的机会，转让给了他。

　　不久后，基宇便通过伪造学历与勾引富家千金成功上位。当他看到上流社会的朴社长一家，生活在著名设计师的豪宅里，每日沐浴在阳光之下，而自己一家只能蜗居在地下室时，他决定牢牢地抓住这次机会，想尽一切办法寄生在对方家里。

　　在生物学里，寄生其实是一个残酷的过程，因为两种生物在一起生活，在有限的资源下，一方受益，另一方就要受害。基宇一家想要在朴社长这里过得安稳，就要绞尽脑汁，挤走原来寄生在此的人。

　　而比这个过程还要残酷的，是抢夺寄生机会的双方，其实是一模一样的底层贫民，他们面临同样的苦难和艰辛。

　　韩国是一个财阀社会，1%的人掌握着社会90%的资源和权利，而像三星、现代这样的财阀企业，长期垄断着国内市场，进出口商品也能占到70%，这就使得其他中小企业难以维系。

　　因此，韩国社会的财富不平等问题非常严重，在《寄生虫》中，这种阶级差距被无限放大。令我印象深刻的，是那场大暴雨的戏份，富人们畅快地坐在家里，享受下雨所带来的凉爽，可贫民窟里的穷人却遭了秧，当基泽带着女儿和儿子冲回家时，发现家里早已被水淹没，肮脏的粪水还在从马桶里汩汩外涌，挡也挡不住，这一夜，他们成了无家可归的难民。

　　当真是“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。

　　所以，当生活中隐隐出现一条介于两个阶级之间的通道时，每个贫民的眼里都冒出了光，即使是踩着同类的身体，也要爬上去。

　　片中的基泽一家就无所不用其极——女儿基婷为了逼走社长的司机，偷偷在车上留下自己的内裤，陷害于他；而在得知老管家对水蜜桃过敏后，全家人通力配合，用水蜜桃上的毛引得老管家咳嗽不止，并谎称其有肺结核，最终逼得女主人开除了她。

　　谁曾想，老管家与她丈夫一直寄居在朴社长家的地下室里，她的丈夫为了躲债，在此隐藏多年，只能靠富人剩下的残羹冷炙维持生命。

　　他们与基泽家一样，都是在底层苟延残喘的贫民，他们所谓的机会，就像是泥沼中的挣扎，越用力越陷得深，这是穷人的宿命，更是穷人的无奈。

　　像基泽一家，虽然费尽心力争来了全家的寄生机会，背地里却一直被朴社长瞧不起，但凡他们有所越界，便会被严厉警告。一家人只能等主人出去旅游时，才能偷偷地体验下富人的生活，他们活得如蟑螂一般，胆战心惊，见不得光。

　　像老管家一家，本已放弃了地上的生活，现在却连地下的一席之地都被掠夺，在发现了基泽一家的秘密后，他们开始疯狂反扑，但双拳难敌四手，最后甚至付出了生命的代价，而且还是死在自己同类的手里。

　　两家的悲剧，一样的痛苦，正如高晓松在微博里说，这是一部把人掏空的电影，相信每一位看过的观众，都难免会被这股来自社会底层的压抑所感染，内心久久不能平静。

　　摆在穷苦人面前的机会本就稀少，那些看似是通向上层社会的通道，可能只是虚无缥缈的幻象，但即便是这样，他们还是会在同一个路口拼个你死我活，相互嘶哑。

　　相煎何急？这是来自社会底层最深的痛苦，也是导演奉俊昊对这个冷峻世界的无声呐喊。

　　2.“幸运石”也压不住的穷人“气味”，两条线索揭示最典型的底层众生相

　　在面对巨大的阶级差异时，如何求得生存，每个人都有着自己的选择，而《寄生虫》巧妙运用了两条线索，把最为典型的两种贫民形象，展示给了观众。

　　基泽一家是依靠命运的代表。当朋友把给朴社长千金当家教的工作介绍给儿子基宇时，还同时给他们家送来了一块“幸运石”，从此，基宇就认为自己终于等到了幸运之神的眷顾，是时来运转的时候了。

　　随着家人一个接一个地“寄生”到富人家里，基宇对 “幸运石”的就越发崇拜，而“幸运石”也如影随形地跟着他，他们的命运似乎都绑在了一起。其中，有一个荒诞的桥段完全展现了这一点，在暴雨肆虐的当晚，全家人的居身之所都被脏水所淹没，而这块“幸运石”却反物理定律地从水下慢慢浮出，基宇一把抱住了它，像是终于找回了救命稻草。

　　失去家园后，基宇一家只能在体育馆过夜，父亲基泽问儿子基宇：“你干嘛要抱着这块石头啊？”基宇听到后，用力地抱了抱胸口的“幸运石”，说：“是它一直在黏着我呢”。

　　这哪里是石头黏着他，分明是他离不开石头。这块“幸运石”，是基宇在苦难中的唯一寄托，也隐喻着，他是无论如何，都不会放弃这个寄生在富人家的机会。但他未曾明白，倚靠别人终究是要看人家的脸色，在富人们的规则里，只要穷人不越线，就尚有生存空间，但一旦涉及到利益，寄生虫的死活在寄主眼中，就变得微不足道。

　　不同于基宇，女管家的丈夫，则是选择接受生活现状。他不再奢求上升通道，甚至不再想从地下走上来。他每日以头磕动开关，把朴社长当做主人，为每天都能吃到对方的残渣剩饭，而跪拜祈福。

　　无论是基泽一家还是女管家一家，他们都放弃了自食其力，他们要么把运气归结到某个器具上，把它当做图腾一样崇拜；要么就像狗一样，对施以援手的恩人摇尾乞怜，期待下次投喂。

　　然而，影片还埋了一条“气味”的伏笔，这是底层人群逃不开的“气味”。这股“气味”差点出卖了基泽一家，它层层递进，越来越明显，直到把他们推向无底的深渊。

　　一开始，富人家的小儿子，就通过这股气味，认出基泽、基宇他们虽然工作在不同岗位，但实际上是一家人，差点揭穿基泽一家的伪装；接着，朴社长和他的夫人说起这股气味时，也一脸嫌弃，它为地铁里的味道；而基泽在看到朴夫人，一边光着脚丫打电话，一边还捂着鼻子瞟向他时，他的脸色就已经十分难看了。

　　这股气味，象征着两个阶级间不可逾越的鸿沟。最后，当基泽的女儿被刺倒地，危及生命时，朴社长却只顾抢救自己晕倒的儿子，甚至在翻找车钥匙时，还一脸厌恶地捂上了鼻子，这终于使得基泽爆发，拿起刀子冲了上去，把它狠狠地插向朴社长的胸膛——这一刀，也是插向他忍无可忍的上层阶级。

　　无论是暗地里寄生，还是靠幸运石转运；无论无欲无求的苟活，还是乞求富人的施舍，都遮挡不住贫穷的本质，也没有把上下层之间的差距拉进一分一毫。

　　影片清楚地让我们认识到了两个阶级间的距离，这种不可挣脱般的束缚，难道要困住贫民一辈子吗？

　　3. 当所有的依托化为泡影，想要走出阶级的束缚，只能靠自己

　　那么，如何能让悲剧不再重演，从根本上恢复自由意识，解决越来越严重的阶级固化问题呢？

　　面对高高在上的富人，虽然贫民们只能遵守前者制定的游戏规则，但是他们并不是没有能力实现自我价值，恰恰相反，影片中的基泽一家，仅凭伪造的学历和几番话语就能博得朴社长一家的认可，可见他们有着过人的智慧和处事技巧。

　　他们之所以沦落到寄人篱下的境地，根本上并不是智商、情商和能力的问题，而是他们故步自封，把自己的思想一点点地固化在所谓的底层当中。他们有过无数上升的机会，有过计划、有过努力、有过付出、有过拼搏，但到后来，当他们被现实生活打击过后，就从此一蹶不振，再也无法保有任何积极生活的信念。

　　影片的细节中，流露出这样的暗示：父亲基泽起初经营了古早味蛋糕连锁店，勤勤恳恳地工作并没有换来应有的回报，相反，因该品牌被人举报了用料问题，他的店面也收到波及，才被迫失业回家。他的驾驶技术熟练，是因为店面倒闭后他做过司机养家糊口，但很显然，当他们蜗居在地下室靠叠披萨盒为生的那一刻，他们早就连上进的想法都没有了，他们已经认同了上下层级固化的现状，“寄生”是他们能想到的唯一方法。

　　他们无法选择自己的出身，但是思想上的固化，却让他们彻底丧失了走向成功的信心。如果一味地把自己的堕落和不努力理直气壮地归结到“阶级固化”上，就很难清醒地认识到自己的不足，对于社会资源分配不均这个事实，也会出现极端偏颇的想法，以至于越陷越深，步入死局。

　　人世间最大的障眼法，就是用自己的现状与他人的现状做比较，并想当然地认为大咖就是大咖，盲目地依赖那些所谓的上层人士。以至于对自己和生活都失去了希望，认为自己只有抱紧大腿的份儿，不可能成为别人的大腿。

　　罗曼罗兰在《米开朗琪罗传》里说过一句话：

　　"世上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它"。

　　在认清现实后，依旧能拿出热情来坚持自己目标的人不多，而能够走出固有思维，坦然面对自身差距，并开辟出一条属于自己道路的人更是凤毛菱角。比起期盼别人的施舍，提升自身能力和专业素养，踏实勤奋的工作，坚持下去，不卑不亢，才是属于自己的英雄主义，进而赢得尊重和财富。

　　很多人说，影片的结尾，反映的是底层人群最后的无奈——当基宇得知，杀了人的父亲一直偷偷地躲藏在豪宅的地下室时，他假装下定决心，要靠自己的双手换回父亲的自由。他给自己的父亲写信，告诉他会通过努力，赚钱买回豪宅，让父亲堂堂正正的从地下室走上来，重见天日。

　　然而，这一切都是基宇的臆想，他不过是想给父亲以希望。镜头缓缓拉长，地下室的窗外大雪纷飞，窗内依旧是一无是处的基宇。

　　可这结尾，何尝不藏着导演奉俊昊对美好生活的期待。如果基宇不付诸行动，那么臆想就真的永远只是臆想。因为当他有了奋斗的志向和勇气，不再被阶级固化的思想所围困，那么下一刻迎接他的，只会是阳光。

　　不要在故步自封中度日，也不必把命运完全寄托给别人，成就自我的道路固然布满荆棘，但这同样也是大展拳脚的机会。只有化解思想上的固化，不再纠结于自己的出身，才能走的坚定、沉稳，并走向最终的成功，不是么？