不嫁富商、不做阔太，《小妇人》引领时代先锋女性

　　每年过节回家，身在城市打拼的小姐姐们最害怕的就是来自七大姑八大姨的灵魂拷问：找男朋友了吗？

　　对于女性来说，哪怕在现代文明发达的今天，想要在成为一个独立的女性依旧存在重重阻碍和偏见。

　　身为女人到底该怎么样活着？相信你看过《小妇人》之后一定会有自己的答案。

　　《小妇人》这部流传了150多年的经典名著到今天已经不知道翻拍了多少次，如今2019版《小妇人》仍旧能够获得今年奥斯卡的六项提名，可见这次的改编是多么成功。

　　在新版《小妇人》的改编里，非线性叙述和加入时代先锋性成了这部作品两个最大的亮点。

　　非线性叙述打破原著里按照时间顺序讲述March家的女儿们从女孩长成少女，再到嫁为人妇的过程，而是在现今与七年前之间来回穿插闪回，昔日的美好与今日的窘境形成了残酷的对比。

　　在电影一开始，Jo在纽约独自写作养家，Meg终日为家庭开支而发愁，Amy在巴黎学画，而Beth的健康状况依旧堪忧。当在这种残酷的现实下闪回到七年前那个充满欢笑声和温馨的圣诞节时，瞬间蒙上了一层悲剧色彩。

　　两条并行的时间线不断相互穿插所形成的巨大反差，将昔日March家四姐妹的梦想一点点撕碎，用冰冷的现实告诉所有人，命运就像一副无法挣脱的枷锁，任你幻想与挣扎都无法改变。

　　非线性叙述无疑重塑了这个故事的情感体验。比起跟着原著一点点深入情节、情感在结局彻底爆发的线性叙述，非线性叙述将结局直接摆在了观众面前，让观众带着忐忑焦急的心情等待故事的反转，这种反转所带来的最大影响莫过于带来了一个全新的Amy的形象。

　　在此前的作品中，Amy这个角色并不讨喜，甚至有些令人生厌。即便到了新版的《小妇人》里，依旧有令人讨厌的举动：像狗皮膏药一样贴着姐姐要跟出门玩，被拒绝后气不过转头就把Jo的稿子全部烧毁。

　　但带给人全新观感的则是Amy和Laurie之间的关系，在Laurie被Jo拒绝、Laurie又对Amy并不感兴趣的态度下，Amy是如何在最后拿下Laurie、嫁入豪门的。

　　在很多人眼里可能会觉得Amy非常拜金、势力，一心想要嫁入有钱人家，但在那个时候热爱艺术的女性并没有太多的发展空间、甚至被限制得很深。因此，在Amy眼里通过嫁入豪门、走进上流社会来实现自己的艺术梦，是一种可行、有效的方式。既然“条条道路通罗马”，为什么选另一条就不可以呢？

　　另一方面，Jo作为《小妇人》的第一主角，无论是故事视角还是生活视角上，Amy都被Jo强压一头，连Amy自己也承认比不过姐姐Jo。恰恰是这样非常清晰的自我认识，才让Amy明白，每个女人都有自己的活法和道路，只要选择合适自己的就是对的。

　　Jo作为先锋女性的代表形象，无疑是《小妇人》的绝对主角。

　　拒绝了Laurie的示爱、选择独立去实现自己的梦想，原来的Jo就已经有着很强烈的先锋意识。她崇上通过努力实现自我价值，拒绝靠婚姻变成男人的附庸，最后成就一代经典名著，活成了自己想要的样子。

　　而在这一版里，Jo的先锋性再一次与时俱进。这种与时俱进在结尾处，Jo与出版商之间的讨价还价之间尤为明显。

　　一方面，按照出版商的说法，想要书获得成功就必须去讨好读者，书中女性要嘛嫁人要嘛去死。但Jo最终选择了以一个浪漫的“Under the Umberlla”作为结尾，彻底打破传统。另一方面，在与出版商的讨价还价中，Jo坚决不为钱而出售自己书的版权，其实是一种很强烈的版权意识的体现。要知道这个设定与原著是全然不同的，更是导演格雷塔·葛伟格的意识体现。

　　“Under the Umberlla”这样一个情节显然也只是存在Jo和出版商之间的讨论中，相信以Jo的性格，哪怕与教授相爱也绝对不会断然接受结婚的。

　　《小妇人》赞许了Jo自由的灵魂与奔赴梦想的勇气，也支持March家其他三姐妹的选择。正所谓每一个人都有每个人的活法，过多地将女性限定在一个局限内并不是一个真正尊重女性的做法。

　　给女性一个公平选择的权利、让她们过上自己想要的生活，这才是《小妇人》最真实的表达。