《南方车站的聚会》真实与荒诞

　　如果不考虑一些花里胡哨的东西，就故事而言，这部电影的完成度算是挺高的，胡歌和桂纶镁两个主角人物被塑造的较为丰满，情节引人入胜，电影整体的张力也十分突出。

　　简而言之，就是看着挺过瘾的。

　　所谓花里胡哨的东西，声音上，是指部分情节插入的诡异音乐，半夜人群吵杂的街头时不时地响一声炸爆米花的声音，足球砰地一声落地。

　　这种渲染气氛的声音不是说不应该有，只是过于明显，或者不合时宜，反而显得做作。

　　尤其是当桂纶镁走在湖边时，插入的音乐几乎是带有西方宗教色彩的，这并提升不了电影的意境。

　　影像上，导演也在试图通过某些元素强行象征某种寓意，如老虎，白布上浮动的人影，一个大概是地方特色的投币唱歌机器，机器上落着一个女人头，看上去相当恐怖。

　　色调上，小宾馆里昏黄的灯光似乎是文艺片的标配，但这又与现实不符，至少我们十八线小县城里宾馆的灯光不该是这样的，当然，作为艺术片，这无可厚非。

　　最后，电影名字也是花里胡哨的，本来是一个谋杀案，故事主线是警察去车站捉拿嫌疑犯，却被称为“聚会”。

　　事件起因是“小偷运动会”，在这过程中胡歌开枪打死了一个警察，最后演变成各方为了争取利益的“聚会”。作为文艺片，这似乎也无可厚非。

　　不难看出，只要有问题，拿“文艺片”三个字来搪就行了。

　　但我又不想这么残忍地评价，毕竟有失公允，于是想到另一种解释，总算可以不用拿“文艺片”三个字搪塞了。

　　且不说以上种种的花里胡哨，单就小贼持有枪械，一个骑摩托车的小贼在暗夜里被叉车割掉脑袋，胡歌一人撂倒三四个人的战斗力，以及警察与小贼在街头的火拼，这些加起来，已经将电影推向了另一种风格。

　　也就是说，刁亦男的《白日焰火》是一部纯现实题材的电影，而《南方车站的聚会》则不是，这是一部超现实的电影，当中的荒诞色彩显而易见。

　　在我们大陆持枪本身就已经很荒诞了，还胆敢用枪和警察火拼，荒诞+1。

　　电影宣称是根据真实故事改编，而据主创团队说，他们只是把搜集的众多故事有机的罗列在一起。因而，一些场景虽然确实发生过，但在这部电影里并不具备“真实”意义。

　　所以，抱着看真实故事的心态去看这部电影，就会觉得夸张，假，做作。而从观影的角度来说，超现实和荒诞性，应该是理解这部电影的一大前提。

　　这绝不是讽刺，的确是看完后的真实个人感受。

　　再进一步说，在我们这片大陆上，往往最真实的事件反而都会显得荒诞。

　　桂纶镁在影片中饰演了一位陪泳女，这大概属于一种职业，就是在海里被男人抱在怀里游泳，很多陪泳女根本不会游泳，所以也不知道他们会干些什么。单就一个“陪”字，就阐明了我们根深蒂固的文化现象。

　　“陪泳女”这个词最早出现在《新青年》1998年12期刊登的一篇《北海“陪泳女”》的文章，可见确实存在过，不知道现在还有没有这种职业。

　　如果有，电影是在展现当前的荒诞，没有的话，就是在追忆荒诞的过去。

　　小偷大会和偷车比赛也是真实发生过的，据说大约在2012年，武汉市召开了第一届全国小偷代表大会，各省重要站点的代表云集于武汉。

　　他们坐在暗黑的地下室里，把全国地图贴在墙上，喝着茶，嗑着瓜子，气氛其乐融融。

　　最重要的还是相互交流经验，划分地盘，在移动互联网刚刚兴起的年代，探讨小偷行业如何利用科技开启新一轮的行业变革。

　　总而言之，电影通过对不同年代真实事件的罗列，最终缔造了这种荒诞的集合，这么以来，这部荒诞电影的艺术性好像就出来了。

　　王小波说，所谓真实，就是无可奈何地走向庸俗。不知这种解释能不能令人满意。

　　至于电影真正呈现的现实部分，我觉得应该是那些浓墨重彩的小镇元素，傍晚的广场舞，破败的楼道，热气腾腾却看上去不那么卫生的小饭馆等等。

　　这些小镇元素当然都是现阶段真实存在的，相信很多在一二线城市上班的人过年回家都能见到，并没什么稀奇。

　　但是从文化消费的角度，又可以对其做出另一种注解。这几年小镇青年消费群体被提及的比较多，也受到了资本的关注，手机、汽车、新零售、短视频都开始涌入小镇，这些与本文无关，不必多言。

　　就电影行业来说，影院开始向小镇市场下沉的同时，反映小镇青年的电影也开始崭露头角。

　　资本大概是意识到，不能老想着赚他们的钱，还要让他们成为主角，再赚他们的钱，有的也可能根本没赚到钱。

　　《乘风破浪》、《江湖儿女》、《路边野餐》、《地球最后的夜晚》、《风中有朵雨做的云》，甚至包括《少年的你》和《平原上夏洛克》，这些都或多或少地展现出小镇生活的面貌，主角也都是小镇人物。

　　另一面则是都市情感电影，以大都市为背景，但小镇青年依然是主角，只是把他们从小镇拽到了大都市，目的是展现他们在大都市漂泊的悲惨生活和不幸的情感遭遇，如《前任性3》和《后来的我们》。

　　如果说《前任3》和《后来的我们》的主要受众是小镇青年，满足他们对大都市工作生活的全部想象，那么真正反映小镇生活的电影，其受众反而应该是一二线城市的人。

　　所以这里可以得出一个结论，以《南方车站的聚会》为代表的“小镇电影”，主要是拍给一二线城市的人看的。

　　且不管电影到底在说一个怎样的故事，单就电影中展现的小镇元素来说，就足够吸引他们。

　　甚至可以做出这种推论，对于在一二线城市上班的人来说，所谓的诗和远方，原来并不在别处，恰恰就在自己生活多年的家乡，就在那个全国范围内几乎大同小异的小镇上。

　　广泛意义上的小镇青年并不是指在小镇生活的青年，本质上大家都是小镇青年，有的还待在小镇上，有的从小镇上走出来了。

　　对于这帮走出来的人来说，只有逃离家乡，家乡才是有诗意的，只有偶尔回趟家乡，家乡才是有诗意的。有家难回的时候，这诗意就在电影里。

　　想想，似乎也是一种无可奈何的荒诞