《寄生虫》讲的不是故事而是象征
观影体验是属于个人的,评价电影当然也是主观性质的。这不是否定电影特有的专业性,而是专业的门槛很高,专业的人很少出来评价,著书立说的人又很少能达到专业级别。何况,先不论当下大流量的影评人专业水平,他们早已被捆绑成行业主体的一部分,失去独立的身份也就难言客观的立场。
文艺青年相比专业影评人,却又容易陷入自我感觉良好的乌托邦,自身没有足够的储备沉淀却急着想要指点江山。影评人觉得文艺青年看片量少不足以评论,文艺青年又不屑普通观众看片只限于院线,由此形成了有趣的观影鄙视链。
这就是当下电影舆论的复杂情形,导致很多的观点交流等同于鸡同鸭讲。《寄生虫》近期成为焦点颇让人费解,此片题材虽然有社会性却远不足以成为敏感的G点。金棕榈奖年年都有,韩国第一次获此殊荣,兴奋的也应该是他国而不是我们。
有一种观点说是本片并没有吹得那么神乎其神,持此论者可能是对金棕榈奖有什么误会。戛纳电影节影响力和权威性几乎冠绝电影世界,不过任何奖项评选都是人为操作也就难免争议偏差,获奖与否不是电影价值的绝对判断。电影三大圣人只有费里尼摘得金棕榈,伯格曼与塔可夫斯基都只是获得提名。
金棕榈奖之于电影或许相当于诺贝尔奖之于文学,与伯格曼老塔不受金棕榈类似,现代文学之父卡夫卡也无缘诺贝尔奖。《寄生虫》被质疑的一点是故事逻辑上的硬伤,如果以悬疑片的标准要求,本片确实存在诸多bug。不过这只是主流之外的小瑕疵,因为本片也不适合只归类为悬疑片。
《寄生虫》的象征意义很容易联想到卡夫卡的《变形记》,那篇让马尔克斯惊为天人,彻底改变文学发展史的旷世名作。十九世纪伟大的现实主义大师相继作古后,文学的故事性让位于表现主义和象征主义。
《变形记》里的格里菲斯一觉醒来发现自己变成了甲虫,《寄生虫》里地下室的苍蝇,很明显隐喻一家人的生存现状犹如社会中的寄生虫。奉俊昊在片头和片尾两次给出了苍蝇的特写,这个手法倒是显得有些生硬刻意。
两次镜头都聚焦在一只苍蝇身上,既然要突出地下室的恶劣条件,何不用一群苍蝇,使得效果更强烈。结尾尸体身上的苍蝇亦是如此,只吸引到一只苍蝇说明尸体不够臭,远没达到要让豪宅主人捏着鼻子的程度。
除此之外,导演不少处理都恨不得把自己的隐喻明示出来,比如豪宅主人数次强调的越界问题,以及结尾儿子的自我想象。
越界是为了说明两个贫富阶级的差距,其实人与人本身都有需要遵守的边界,这和阶级属性无关,同事,朋友甚至亲人都要遵守。除了硬件差距之外,片里的主人与佣人的相处,都是在一种平和友善的氛围里进行,丝毫没有两个阶级矛盾的任何表现。
豪宅主人对父亲司机体味的敏感,要上升到阶级矛盾的差距太过牵强,甚至最后成为杀人的动机,有点荒唐的味道而不是卡夫卡式的荒诞。
剧情幅度上说,父亲杀了豪宅主人之后就可适可而止,剩余的都显得画蛇添足,这么多电影语言之外的旁白,除了自我圆说的解释之外没有益处。由此对照父子两人在体育馆的对话,人生之外的计划又无法前后呼应。
导演似乎要在寄生虫的象征里加入哲学的讨论,全片最大的亮点就是一家人在豪宅客厅里的对话。台词精妙简练,母亲提出了一个发人深思的讨论,豪宅主人夫妇是“有钱却很善良”还是“有钱所以善良”呢。这个问题是发散的,每个人都可以有自己的答案。但是其中母亲的观点,却是可以解释豪宅主人容易被骗的原因,有钱所以善良因而让他们一家有机可乘。
很多人质疑这么有钱可以被骗,深层次观点其实是这么有钱怎么会这么善良,在这一点上去质疑导演不能证明自己的聪明,反而说明这一段里导演处理的高明。
这一段讨论的妙处不只在台词,镜头的处理也是十分到位,四个人相互穿插交错有条不紊。横移摄像机的拍摄手法,本是另一位韩国导演最擅长的。不过洪尚秀通常是在两人之间进行而且有点过于频繁,奉俊昊借鉴在在四个人的镜头里更加恰当好处。
电影本身就是一场光与影的视觉呈现,置身其间的感受力才是真正的观影体验。《寄生虫》的空间构造和焦距布局,在宽敞的豪宅客厅以及狭窄的地下室卫生间都是处理得精致到位。从愉悦性的感受角度看,豪宅楼梯与厨房之间,同一个镜头里两拨人不同地点的移动,错位的空间里是自然的享受。
奉俊昊对寓意的填充式表现是个缺陷,在电影技术里却是几无瑕疵,剪辑拼接都是无缝对位,或许只是几个慢镜头略微失真不够自然。能够做到如此,《寄生虫》就无愧于金棕榈大奖。参照历年的获奖作品,也应该属于中上之作。
略微遗憾的是,韩国葛优级演员宋康昊受限于剧本,不能像在《辩护人》里那般淋漓尽致地表演,却在有限的空间里让观众欣赏到他的演技。逃出豪宅的那场大雨,他与饰演女儿的朴素丹配合得十分到位。朴素丹在大水漫过的地下室里吸烟,完全证明了自己的演技实力。
尽管电影作为一门艺术应该无关国界,事实上却不能避免电影以国籍分类,何况电影节都是以国籍为单位报名。既然如此,也不必讳言《寄生虫》的韩国电影属性,更不用忌讳国内电影与之的比较。
去年是枝裕和《小偷家族》拿下金棕榈,隔壁邻居连续两年摘得最高电影奖项,对比到当下内地第六代导演的窘境。贾樟柯比奉俊昊和是枝裕和更年轻更早在欧洲电影节出道,对比当下的差距真是无以言说。
可能有点夸张,中国电影与日韩的差距,估计比中国足球落后日韩还大。
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