《南方车站的聚会》的荒蛮故事

　　宿命意识是黑色电影的另一个元素。

　　黑色电影最早指涉的是一种视觉风格颓废压抑，反映悲观宿命色彩的犯罪影片。比如《马耳他之鹰》（1941）、《邮差总按两次铃》（1946）等。它虽然有惊悚、犯罪、悬疑、刑侦、暴力、情色等多种成分，却并不诉诸于叙事上的快感，而是向观众传达一种心理层面上的消极感，即一种无处不在的绝望意识与宿命论。

　　相较于形式，《南方车站的聚会》的内容扁平了不少，为观众提供的深度思考空间也相对偏狭。而“宿命性”与“荒诞感”，则是我对于它的意蕴的最深感触。

　　《南方车站的聚会》的故事的主线索是一桩罪案——周泽农在与敌对团伙火拼时身负重伤，落荒而逃时，因为神智混沌和雨夜导致的视线模糊，而将路边的警察当作仇家误杀。

　　这个“梗”像极了《局外人》中那个同样荒诞的故事——默尔索在与阿拉伯人对峙时，因为正午炫目的阳光刺激了眼睛，而无意识地扣动了扳机。

　　在这样两起“凶杀”案中，我们同样找不到主人公内在的合理的动机——周泽农并不想杀警察，默尔索也不想杀阿拉伯人。一切都因为外在的不期而至的偶然性而滑向了另一个方向，杀人居然只是境遇所造成的差谬结果。

　　个体的主体性意愿，在这个庞大的世界中，常常是被吞没的。似乎除了充满偶然性的世界本身，再也没有其他可以为人的行动提供确定性的价值和根由。而人选择、谋划自己未来的“绝对自由”，也可能在世界中被随时架空。

　　这种荒诞性为《南方车站的聚会》灌注了一种宿命主义的悲情色彩。主人公仿佛被抛掷到这世上，他只是在无意中犯了“错”，却再也无处救赎，无力挣脱。或许这正是导演对于命运的理解：在强大的命运面前，人类只是困兽。

　　回到前面所谈到的“暴力”，也许最残忍的暴力并不是人对人的暴虐，而是命运对人生看似云淡风轻，却又恣睢冷酷的戏谑。