《囧妈》有情怀，却没有深度，但是依然不可否认它的优秀

　　《囧妈》这部电影是在2020的大年初一上映的，在这么一个“特殊”的时期，所有的春节档电影全部下架，但是唯独《囧妈》上映了，而且是历史首次在网络上免费播放。电影刚一上映就引发了剧烈的社会舆论，很多人说徐峥干得好，也有人说徐峥这个样就是为了赚钱，还有人骂电影拍的烂等等。在这里不得不为电影解释一下了，在当下疫情最严重的时候，将电影免费分享给全国的观众，为大家宽心，而且电影有笑点有泪点，还开了春节档首登流媒体的先河，意义重大。今年国产电影已经很难了，你为何还要泼冷水？更何况人家都免费请你吃了饭，你还对人家的饭菜挑三拣四。

　　单纯的在种种阴霾的当下对这个电影表示感谢，这无疑是照进这个凛冬的一束光。作为一个普通人，在疫情越来越严重的当下，关心武汉关心湖北，也深深担忧自己的家乡，自己的亲人。微博上热搜再也没有什么喜事，电影终于全部下映，亲戚长辈也终于不再决定出门。但在家的大家无一不是忧心忡忡愁容满面。这时候这部电影的免费上映，能在这无尽的阴霾下有些许的喘息，真的是极少数值得鼓掌的喜事。感谢所有的参与者，不管是抖音，头条，还是欢喜传媒。商业自当运作，考虑自身利益。但此事的结果是利民的，是我们这些所谓的电影所谓的面向的人民群众所乐道的，真的非常感谢。

　　当然，回归电影的本身来说电影的格局，回归了《泰囧》那样的“公路片”模式，但该片其实更像徐峥之前的《人在囧途》，从故事线索到人物，比如沿途遇上形形色色的角色等设定都很像。后者中的主角李成功，与本片的徐伊万也是很像，都遇到了婚姻危机，而且为人刻薄。而且该片还融了《人在囧途》一个梗，那就是徐伊万走错房间的桥段（但效果远不如囧途）。电影突出的是代际和解，前半段各种聒噪各种母子作对，后半段因为一场遭遇“熊出没”大战，完成了统一战线，随后进入到母子交流的环节。这样的过渡形式，就非常僵硬了，显得很割裂

　　更狗血的是在徐伊万母子走投无路的时候，刚好一个富商（影片最后提到的）在“熊出没”的区域打猎，接着就把母子救了。按照正常人的思路，这是不可能的，这已经脱离了普通人的现实生活，这样的情节只能存在于“虚幻故事”。还有剧情推进过程中，无节制的强行转折，如伊万（徐峥 饰）手机"牺牲"后，他在冰天雪地的郊外电话亭收到"神之来电"。母子俩错过火车后，从天而降的热气球神助攻，都让人忍不住吐槽。归根结底还是觉得它拍的太浅，没有抓住所谓“喜剧的内核是悲剧”这一内核。

　　作为喜剧来说，个人觉得人在囧途才是他的巅峰之作，港囧上映的时候很多人大呼失望和泰囧比质量差了太多，但是我个人认为至少港囧让人看着不至于太尴尬，而这部囧妈，从宣传片来看是个公路片，可是火车上的经历串联的就不够连贯，从北京到莫斯科，跟当年的人在囧途比剧本差距实在是太大了，毫不客气的说在人在囧途和泰囧里面随便找个笑点都可以完爆囧妈。电影虽然希望探讨中国式家庭关系（尤其是母子关系），却只做到了蜻蜓点水、隔靴搔痒。

　　换一个方面来说，这部贺岁电影也有他的成功之处。应该说《囧妈》是“囧”系列里喜剧成分最少的一部，也是感情成分最浓的一部。旅途中主角因为遇到各色人等、遭遇各种意外带来的笑点仍然有，虽然量比起之前的几部少了很多，但仍然足够让人捧腹，但是温情部分的加入让这部电影多了一些深度。关于夫妻特别是母子关系的刻画成了影片真正的内核。徐峥扮演的儿子对母亲从误解、不耐烦到逐渐了解母亲苦心并通过沟通解开两个人的心结的过程，影片徐徐道来，让作为孩子的我们，能实实在在从中看到自己生活的影子，产生共鸣。一部贺岁片不只是想着怎么搞笑，而能让观众反思，产生共情，这也是很棒的尝试。

　　单从这个角度而言，徐峥已经做到了，他成功塑造了一个让身为子女的你我可以会心一笑的“囧妈”形象：退休后仅有的爱好就是和老姐妹们唱歌跳舞；把微信公众号里说的一切奉为圣经而无条件相信；成天疑神疑鬼担心保姆会害自己；一边嫌儿子太胖应该减肥，一边做红烧肉，还总是不停塞东西给他吃；一言不合就赌气离家出走……电影把这些生活中真实存在的东西提炼萃取加以包装，让人感觉熟悉又陌生，熟悉的是你会说：这不是我吗？陌生的是你又会说：这怎么会是我呢？更奇妙的是，当你和妈妈共同来看这部电影时，会让这种感觉加倍呈现。所以我想这是一部真正拍给母子共同观看的电影，让你们共同欢笑，共同回忆，更重要的是要共同成长。而这也正是让这部电影完成升华的所在。