《肥龙过江》甄子丹增肥像包子,但有毛用?
这个片子看完之后,总给人一种似曾相识的年代感。有一种当年成龙片子和洪金宝片子的即视感。就像吃东西一样,有一种回忆从前的感觉。如果只是吃东西的话,这当然是好事儿,可这是在看电影啊。如果一旦影片中发现了似曾相识的感觉,难免让人有一种导演和编剧在倒粪的嫌疑。《肥龙过江》就有一种倒粪的架势。
但是,《肥龙过江》还是给了我们一些温暖和惊喜,在疫情相当严重、院线哑火的情况下,它和《冏妈》一起,给我们送来一缕清风。它们敢于绕过院线的霸场垄断,而把自己的作品交给了网络播放平台。这无疑是在行业规则改写的路上,充当了第一个吃西红杮的人。《肥龙过江》和《冏妈》行为背后的意义是两方面的。
在院线方面,它们勇敢地打破了多年来的院线垄断、店大欺客的行业明规则。甚至每一部电影的票补行为都成了电影院线市场的明规则了。在这一场博弈中,制片方永远都是弱者。而《肥友过江》和《妈冏》算是第一次打破了这一不平等的局面。而在网络大电影方面,院线电影制作标准的介入,无疑对原来网大制作水平有了一次更大促进和提升。尽管这种提升是被促进的、被逼无奈的。
另外,制作单位在绕过院线盘剥的同时,还大幅缩短了资金回笼周期。两部电影如果走院线的话,那么它们的资金回笼周期不但长,而且分到手的钱也很少。好了,我们这次只说《肥龙过江》,就像前面所说的那样,看了该片有一种回顾成龙或洪金宝老电影的即视感。其实一点都不假,当我发现了编剧是王晶的时候,我就更加确信了自己的想法。
首先在武打和飙车戏上,我就觉得跟前几年的成龙的电影没什么区别,更谈不上对于成龙的超越。所以,看这一部分跟吃家常便饭差不多,没有太大惊艳。另外,在文戏方面,做得就更加一塌糊涂。之前在看《叶问4》我们还能从电影舒缓节奏中,欣赏到甄子丹的一些演技呢。而在《肥龙过江》里,编剧王晶连这个机会都不给甄子丹留。
所以,《肥龙过江》这部片子,要打戏不出众;要文戏没多少,有的只是各种故事元素的旧件返新,一看就是模块化和套路化流程中生产出来的。特别是对于这样的故事,不论是编剧,还是导演,他们做得都相当油滑了。当年,王晶不是一年同时生产六、七部片子吗?所以说做这种流水线类的片子,编剧和导演简直轻车熟路。因此,电影在主题思想上,就更谈不上什么出新了。
而影片最大的一个BUG就是甄子丹的增肥,把观众忽悠得够呛。很多观众都在骂娘了。开始看到甄子丹胖成那样,观众们都期待后面会有更加励志的戏码呢。可是除了在后面的打戏中,觉得朱福龙有些滑稽之外,我们真就没发现让甄子丹突然变胖究竟有什么意义。不论是对情节、对人物、对节奏、对张力都没看出什么意义。既然没意义,你给人物增肥到底要干什么?难道是闲的吗?
所以说,我就不明白了,网络平台在跟制片方交易前,怎么就不能好好审一下片子质量呢。估计呀,可能是也审过了,很可能也会因为这个增肥问题,而使《肥龙过江》价格掉了不少,至于到底掉多少价格,那只有交易双方知道了。从前总是听说王晶是烂片之王,这次看了他作编剧的《肥龙过江》,我终于相信了。可以说,这部片子在王晶的烂片之王的人设上,又增加上最绚烂的一笔。
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