《只有芸知道》告诉你什么是爱情，不一定对，但你一定会哭

　　在已成名的本土导演里面，冯小刚是一个另类。他总是让人感觉很熟悉，然而新电影一上映，却又感觉很陌生。

　　多年以前，随着《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》一系列贺岁片的成功，冯氏喜剧成为金字招牌，老百姓每年都等着看他的喜剧过年了，他却接连拍了《手机》《天下无贼》《夜宴》《集结号》《唐山大地震》《一九四二》《我不是潘金莲》《芳华》，打一枪换一个地方，根本摸不着准谱。比如说今年的贺岁档，突然杀出这部《只有芸知道》，不折不扣的第一部冯氏爱情片。

　　从影片点映的观众反馈来看，《只有芸知道》又一次成功了，并不逊色于掀起集体回忆的《芳华》。

　　能驾驭这么多不同类型、题材的电影，而且从不失手，不得不说冯小刚手法挺高，回顾他的这些作品，不难发现其中的共性，那么第一个关键词就是通俗易懂，他的电影里的角色总是妙语连珠，不管小人物还是大人物，都能做到说人话，做人事，离不开基本的穿衣吃饭工作体面，不会为了几斗米去迎合潮流时尚，制造所谓的票房法宝。

　　冯小刚喜欢俗，却不低俗，喜欢雅，却拒绝高雅，从不会为了艺术而艺术，也不去制造什么美学境境，反而是经常的戳破美好的假相，露出粗粝平实的内核。像李雪莲多次长途奔袭，让父母官都怕了她，但是最终，她什么也没得到，要寻死都只能换棵树，像谷子地为战友们去找说法，苦苦坚持又得到了什么，像刘峰和何小萍的青春芳华，都被残酷的战争撕得碎粉。

　　冯小刚的电影不会堆彻空洞的笑料，比如说《甲方乙方》在荒诞和戏谑之中，投射出现代人的空虚与浮躁，丢失理想和方向后的无力。也不会刻意的营造哀伤，除了《唐山大地震》确实有千钧重痛，连《芳华》都是在人生重创过会更加留恋曾经的美好。

　　《只有芸知道》也是这样，作为第一部正儿八经的冯氏爱情片，它甚至有几分反类型的意思，从黄轩演的隋东风背着妻子的骨灰旧地重游，一幕幕的追忆，都是波澜不经的生活日常，把一场生死别离演得如此云淡风轻，让人大跌眼镜。

　　一个在异乡漂泊多年的中年男人，失去了相濡以沫的妻子，回首是往事的相濡以沫，身边是眼下乏味而悲伤的生活，身后是漫长的孤独，一路上回响起曾经爱的热烈。这是何等的悲戚，如果拍摄成《比XX更XX的事》《被偷走的那X年》《XX树之恋》，煽情催泪并非难事，都可以想象得到，像静秋哭老三一样坐在病床前一通哭，眼泪下来了，票房就上去了。

　　可是，冯小刚没有这么干，整部影片从头到尾都在克制、回避悲情，镜头就像是一个善意贴心的老友，有意回避隋东风内心伤口，只是默默的跟随，诉说过去的点点滴滴，如何搬家到小城镇，如何开饭馆白手起家，养狗狗，在大树下聊天，再追追溯在奥克兰相爱的日子，娓娓道来，犹如山峰之间的斜风细雨，缓缓驶动的车轮，默默的流动。

　　就连手术前的最后一夜，也是在努力地憋住眼泪，罗芸说自己可以几天几十天都不醒，然后两个人抱着一起，默默的流泪，没有预想中的崩溃，或者痛哭到不能自已。观影的时候觉得很可惜，两个人还会说什么，会不会一夜无眠，影片没有给出太直白的答案，画面在悲伤的临界处戛然而止。

　　《只有芸知道》用这样的故事告诉我们，爱就是生活，是两个没有方向没有未来的人一瞬间的觉得对方是个合适的生活伙伴，然后一起去做饭，吃饭，做生意，一起养狗，一起看天。

　　爱情本身并没那么绚丽，热烈，并不是要经常死去活来才算爱情。大多数人的爱情就是像她们一样，在某个地方默默努力的工作，静静的不为世人所知的生活。

　　可是谁能说这样的爱情不是爱情呢，像他们可以在平淡中憧憬未来，虽然并不知道未来是什么样子，还会任性起来突然跑去看极光，在极光下许一个很扯淡的愿望。

　　在冯小刚以前的电影里，爱情是一种只能意会不可言传的缘分。人在异乡生活，爱情就像是一栋房子，一间餐馆，一辆车，一艘船，把两个人装在一起，从当年分分合合的《不见不散》，到现在这部分开以后回忆过去的《只有芸知道》，其可贵的地方就在于没有把人物锁定在某一处地方。

　　透过行走的车轮，渴望活着的大树，在海面上奔腾的鲸鱼，释放出爱情在平凡之中的不平凡，沉静之中的生生不息。这些都很不冯小刚，也很冯小刚，这都不重要，至少我们可以在看完电影之后，必须像那个渔夫一样掏出电话，对TA说一说“我爱你”。