《星际穿越》：麦田守护者的太空漫游

　　片中给出的核心危机是：地球的所有粮食因为一种枯萎病减产，恐养不活所有人，而且植物的减少会导致氧气含量下降，憋死所有人。片中给出的解决方案是，要移民太空，移民太空就需要控制重力的方法，要解一个有关空间的方程，这个方程已经被基本迈克尔凯恩扮演的老教授解出来了，就差一组数据，这组数据叫做量子数据，只存在于黑洞的视界内部，按照现有理论这组数据无法取出。这是plan A，是为了解救全人类。还有plan B，就是通过虫洞，把人类的火种：五千个受精卵发射到远方适宜人类居住的行星上，这相当于抛弃大部分现存在地面上的人，只留下人类的文明火种。由于粮食不够吃，所以政府关停了任何太空探索计划，NASA变成了地下组织，专门干这plan A和plan B，拯救地球的事情。

　　这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。

　　作为一部太空题材的科幻片，天体奇观的展示便是影片光鲜的外衣。无论是气体巨人土星美丽的圆环，球状虫洞中被引力透镜扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋转的吸积盘如熠熠发光的丝带，以及类地行星上的滔天巨浪和冰云万里凝，无一不让人屏息或惊叹。

　　对个人而言略为遗憾的是，片中并未给群星和银河呈现出令人心向神往的远景特写。这也许是导演的本意，可能诺兰并不愿以这种老套的方式来讨好观众，而更着重于通过特定的展示方法来保持基调一致。这似乎有着向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分关于太空的镜头并非人的视角出发，我们看到的只是飞船外壳之外静谧而空旷的黑暗空间，冰冷且了无生机。

　　影片第一次让我感受到这股共鸣的地方是父女别离，这一段开始时两者是矛盾的，库珀那句“求你了，不要让我这样告别”让我的泪水夺眶而出。这是一场抉择，他做出了自己的牺牲。但影片在这场原本简单的父女别离的结尾，不断切入火箭点火的画外音，对女儿和家的告别，对家园和地球的告别，征程的起始，不同的感情交织在一起，悲情之中又有几分壮烈。

　　《星际穿越》情节设计其实没有太多独到之处，简单的横向类比例如阿西莫夫的《基地与地球》，都是有着不同奇观星球历险记情结的太空公路片模式。事实上，本片的漫长前奏（在进入太空之前所进行的选择），就像《基地与地球》之于《基地边缘》（崔维兹的选择），此外，包括阿西莫夫那种悬疑小说般的设计（选择，还是被选择）、最后翻盘或经由多番细节铺路的一连串twisted式作结等特征，都有着高度相似性。

　　在《星际穿越》中，男主角最初的动机除了太空探索的精神，归结起来还是为了保护自己的家人免受灭顶之灾，在电影中则表现为父女之间的承诺，以爱之名。所以男主角从一开始便留有回“家”的心，仍旧带有一丝地球本位主义的影子，当然在电影之中，诺兰通过强有力的煽动，将人性与牺牲架上了高高的神坛，被绑架到如此高的地方，作为被感染对象的观众也就骑虎难下了。

　　诺兰本质里还是熟谙好莱坞情感内核，《星际穿越》中的情感内核始终基于父女之情，就像风筝一样，不论飞了多远，都还有个回去的牵挂；《盗梦空间》的情感内核则是丈夫对亡妻的爱，所以不论在几层的梦境里面，丈夫最终都会回到原点；《蝙蝠侠》系列的情感内核则是韦恩对哥谭这座城市的眷恋，不论如何艰难，也会保护好哥谭。这种情感之间的维系，体现在《星际穿越》中，大抵也算是地球本位主义的一个情感变种吧，我不否认在《星际穿越》之中，父女情感内核设置对电影带来的煽动力和感染力，这让电影更普世，更加感人，对于电影，这或许再好不过了，但站在我的角度来看，这也是绑死在诺兰身上的一根绳索，像风筝一样，给了他足够手脚伸展的范围，却阻止他飞往更加深邃无边的空间。

　　《星际穿越》中对这样的爱也有着类似的诠释，但比起《末世》中的单纯和执着，《星际穿越》加入了个体对整个人类的爱与责任。小我与大我，小爱与大爱，家庭与人类。但影片并没有将两者分离、对立，而是两者处理为两条交织的旋律，有离散、矛盾和冲突的地方，但真正感动的地方却是两者合一所激荡出的共鸣。