《南方车站的聚会》里，胡歌太格格不入

　　胡歌说：“你看到的是一个格格不入的周泽农”。#南方车站的聚会#

　　如果不是胡歌的提醒，我也许不会二刷，惊觉“原来如此！”

　　正如影片的标题，角色里每个人主动或者被动地参与了这场聚会，周泽农，是被动，也是主动，被动在于他阴差阳错地开了不该开的枪，主动在于他对生死也许没这么在意，更重要的是可以用代价得到自由的解脱。

　　别人在开会分地盘，他在吃火腿肠，别人纹身龙虎凤，他是鸽子，别人逃是为了生，他是为了死，死前竟然是扑向那一池湖水，兴许，最让人放松的，是那日在湖水中的畅游。

　　但这种格格不入是为了什么？

　　是为了自由？是为了爱？是为了表现底层的迷茫？是为了表现错位的生存美感？我们全都看不到，那五年没回家，不知为何？突然为了爱人付出生命？不知为何？人物的设定和影片的欲望出现了严重的割裂。

　　所以胡歌生动演绎了周泽农的格格不入，却只是胡歌的格格不入，导演想要的太多，以至于把这种珍贵的格格不入丢弃了。

　　导演要的是聚会，是一场群像，不止胡歌，还有桂纶镁、廖凡、万茜、黄觉、以及不知道演员名字的华华、猫眼之流，都在加入这场聚会，表现每个人来这场聚会的不同心境，不同心情，从而演绎出底层的荒诞寓意。

　　国内拍群像戏很少，优秀的更是屈指可数，《十二公民》所有戏份基本都在一个场景内，集中的全是各自的人物表现。但这场聚会，调度了多个场景，表现每个人物的时间，出现的几分钟根本无法诠释这种紧张和迫切，更甚的是，导演用了炫技的手法浪费了更多的时间在场景上，氛围的烘托上。即便如《疯狂的石头》，场景转换也很多，但每组人物依旧可以充分表现，这里面，难道不就是个赶场的？谁能说黄觉的出现是为了什么？

　　如果影片的名字叫做《南方车站聚会的迟到者》，专注在一个人，专注在一个人背后的故事上，我们才能看到影片真正的力量，更充实地了解到底层的自由与困境的矛盾。

　　怎样表现格格不入？可以是《斯特勒名单》的那一抹红色？可以是《一个叫欧维的男人决定去死》，可以是《海上钢琴师》，但绝不是一场断裂的聚会。

　　这里我们说不好是导演的问题，还是编剧的锅？剧情的疏离导致了人物无法饱满，即便演得再有故事也只能是观众自己一厢情愿地以为。

　　小罗和友人聊起，我们国内现在太缺乏好的编剧了，友人瞪着大眼睛问我，你觉得是编剧的问题？难道不是因为没有作品么？现在除了耽美，玛丽苏之类的，文学在哪里？这几年，除了刘慈欣，你还看过别的书么？没有作品，编剧改什么？你没看陈道明，都只能演穿越剧了么？

　　哦，原来，在这文化匮乏的年头里，胡歌们，不得不格格不入。