《寄生虫》是一部很好的作品

　　今年有两部电影差不多等了半年了，一个“寄生虫”，一个“好莱坞往事”，半年里几乎几天就上片源网站看看，前者有了，后者还没有。

　　作为一个每年观影都得过百部的人，在我看来，电影可以从三个层面去解读：技术层面、社会学层面，以及隐喻延伸的哲学、科学、神学的层面。我看到对“寄生虫”的解读大多是从社会学层面的解读，穷富差距、阶级固化等等，但是照理说韩国电影里在社会学层面比“寄生虫”突出的电影太多了，远得不说，前一阵的“辩护律师”，从社会学意义上来说比“寄生虫”都好提多了，我也不明白为什么媒体都盯着“寄生虫”的社会学意义来诠释。

　　当然“寄生虫”依然是一部好的作品，我猜可能是我对本世纪头十年里的韩国电影印象太深刻了，疯了以前的金基德、朴赞郁等等，各个类型片，政治电影、暴力美学、恐怖惊悚片、轻喜剧、情色电影，每个类型都出类拔萃，我觉得本世纪头十年世界电影的最高峰简直是在韩国，所以大概这几年再看到韩国电影已经没有那种新鲜的冲击力了，也或者是等了半年的电影，expectation被吊得太高了。

　　作为一部“挺好”的电影——还谈不上“伟大”或者“牛x”，我觉得“寄生虫”的“好”在于八分的电影技术，二分的社会学层面。以我的个人喜好，能谈得上“伟大”的电影，一定是在第三个层面，也就是哲学、科学、神学层面有所表现的，一般我们说的“大闷片”，都是侧重于这个层面的，典型的比如丹麦导演拉斯.冯.提尔，前几天看韩炳哲的哲学书籍“爱欲之死”还引用了拉斯.冯.提尔的电影“抑郁症”，但是说句题外话，拉斯.冯.提尔今年的电影“此房是我造”真不建议观看，不管你口儿多重也不建议看，按说我各种变态电影看的就不少，我看了四分之三受不了关掉了。

　　说回到“寄生虫”，既然八分在电影技术层面，我是真觉得各个公众号夸都没夸到点儿上。

　　我自己对“寄生虫”的电影语言运用印象最深的是“结构”。

　　一个是电影叙事的结构。这部电影我在看的时候总觉得有很强烈的戏剧感，好像是坐在剧场看一个戏剧，后来我觉得可能一个原因是它用了非常典型的一个三幕剧的结构：铺垫，冲突，结束——当然我想另一个戏剧感很强的原因是大部分分镜头都是室内的，而且这三幕剧的划分非常整齐和规矩，整齐到你觉得好像第一幕结束了幕布就拉下来了，第二幕开始的时候布景换了、舞台换了，幕布拉起来又开始了。

　　比如第二幕开始，从富人家庭出门旅游，穷人一家霸占了豪宅开始，当母亲讲出“不是富有而且善良，是因为富有所以才善良”这样的一句话，你就知道现在开始和第一幕不一样了，你收好爆米花桶、坐直身子，知道导演开始讲故事了；然后是门铃响，原保姆在监视器里出现一个有些扭曲、怪异而恐怖的脸，这时候你屏住呼吸，知道“料”来了，正剧开始了，然后保姆进门、进地下室，开秘门。

　　而且她开门的姿势很奇怪，脚蹬墙、手推门，这种诡异感是惊悚片常用的元素，这也可以看出导演对各个类型片元素的信手拈来，这一段节奏非常流畅，不拖沓，导演心里非常清晰，第一幕铺垫完了，第二幕直接进入主题，特别利索；自此以后，一直到第二幕结束，也就是父亲杀人，全程无尿点。这样清晰的、整齐的三幕剧结构让整个电影推进的节奏控制非常好。

　　第二个“结构”是情节的结构。在我看来，这个故事的情节结构，好似一个“莫比乌斯环”。我们把一个纸带，拧180度，首尾相接，就得到了一个莫比乌斯环，沿着纸带走，会一圈一圈从正到反、从反到正。

　　穷人一家居住的地下室，是这个发达的物质世界的地下室，他们被“无视”，被人在窗口撒尿也只能“无声”；而当他们通过不正当的手段进入豪宅——也就是这个物质世界的一个典型缩影，折腾了一圈，还是被困在了“豪宅”这个物质世界的缩影的地下室里，依然被“无视”、依然“无声”。外边的世界和他们的地下室是莫比乌斯环的一边，豪宅和秘密地下室是莫比乌斯环的另一边，他们希望手里的幸运石会打破这个莫比乌斯环，他们希望用各种手段，不管是骗还是片尾的卖，来打破这个环，但是都无果。这个双面对应的结构是挺有意思的。

　　从电影技术来讲，还有一点我印象比较深的。

　　我觉得，通过人物和情节来造成观者价值观的冲突，一直是产生戏剧冲突的有力手段。说白了，就是制造“好人不好，坏人不坏”，让观者看完了拧巴、困惑，对既往价值观重新审视，这是产生戏剧张力的常用手段，比如说“白蛇传”为什么经久不息，我们发现自己不知不觉站在了“妖”的一边，去反对“捉妖”的和尚，这就是戏剧冲突，这样的设定比比皆是，人鬼情未了、金刚，等等。

　　“寄生虫”在这方面做得非常好，而且它不是对观者的价值观产生一次性的翻转，他是翻来覆去的捶打你的价值观和情感倾斜：你刚刚觉得一家人住在地下室好可怜，马上这一家人开始行骗、挤走原来的工人；你刚觉得这一家人在人家的房间里大吃大喝太坏了，马上导演让父亲和儿女藏在桌子下，听着沙发上的富人夫妻一边讽刺他们一边做爱，那个父亲无声地躺在女儿旁边用手臂遮住脸的镜头我印象真的非常深刻——宋康昊这种演员啊，坐在那躺在那站在那就浑身都是戏剧；你刚觉得他们的地下室在暴雨中污水喷涌，心生怜悯，他们马上动了杀机…

　　顺便说一句，动画片“哪吒”有一个很大的技术缺陷，就是在这方面处理得不好。我知道导演也是想塑造这样一个“魔丸”变好、“仙丹”变坏的价值观冲突，并且加上其中“我的命运我做主”的主流价值观主张，但是整个过程太过牵强，没有任何铺垫，当我女儿问我“敖丙不是哪吒的朋友么为什么还打哪吒”的时候，我完全不知道怎么回答。

　　我看好像对“寄生虫”的批评主要集中的情节上，比如“富人真的这么傻么”，但是须的知道，这是一部寓言，很多寓言本身就都是“莫比乌斯环”结构的——折腾了一圈发现还在原地，对于寓言，我们不能苛求于情节的严谨，就像你不能去质疑“农夫真的傻到把蛇暖在怀里么”一样。