《利刃出鞘》：没有经典傍身，一样精彩绝伦

　　说到西方经典的悬疑片，我们总是会立刻想起那些根据“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂作品改编的电影，尤其是由比利时大侦探赫尔克里·波罗出手解决的那些疑案，比如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等。既然是经典，就少不了被反复搬上银幕和荧屏。作为观众来说，因为早已对案情了然于心，面对炒冷饭，有时也就难免觉得索然无味。如果你想看带着浓厚“阿婆味”的悬疑新作，又不希望重温已经烂熟的剧情，那么正在院线上映的《利刃出鞘》（Knives Out）无疑是绝佳的选择。

　　要说《利刃出鞘》的“阿婆味”有多重，从剧情就可见一斑：在马萨诸塞州的一个庄园内，居住着富甲一方的侦探小说畅销作家哈兰·司隆贝（克里斯托弗·普卢默饰演）。就在他过完85岁生日的第二天清晨，被发现以割喉的方式在自己的房间自杀。然而，私人侦探伯努瓦·布朗克（丹尼尔·克雷格饰演）不知受谁人所托，来到庄园探究哈兰的死亡背后是否另有玄机。他与哈兰的女儿、儿子、儿媳等亲属一一谈话，但他们却都对他有所隐瞒。好在哈兰的看护、年轻移民玛尔塔（安娜·德·阿玛斯饰演）帮他厘清了家族成员与哈兰的关系以及他生日当晚的情形，但玛尔塔似乎也并非人畜无害，深受哈兰信任的她或许才是案件的关键……

　　群戏、拥有法语名字的侦探、矛盾重重的人物关系、与被害人有关的每个人似乎都有杀人动机等等，就在这些熟悉的元素一一蹦出，你以为剧情要朝着阿婆式的深挖每个人的背景和心理层面发展的时候，影片的画风一转，“凶手”被触不及防地“剧透”给观众，接下来似乎要看侦探布朗克如何与之斗智斗勇。可是，先等等，这个“凶手”好像又不能算是凶手，也许一切只是意外……如此接二连三，一波三折，即便熟读阿加莎的名作，恐怕也猜不透剧情走向，毕竟《利刃出鞘》并非是改编自她的哪部作品，而是由导演兼编剧莱恩·约翰逊（Rian Johnson）原创而成。

　　简而言之，就是旧瓶装新酒。莱恩·约翰逊照搬了阿加莎的“型”，但舍弃了她招牌式的人物深度解剖，反倒是插入了许多讽刺性的喜剧元素，比如玛尔塔有一说谎话就会呕吐的体制；司隆贝一家时不时爆发的“狗咬狗”式的冲突；还有有钱人的伪善一面，他们一口一句把玛尔塔当家人，可每个人口中的她来自的国家都不一样。此外，相较阿加莎的作品，《利刃出鞘》在情节发展上设置了更多反转，又保持着紧凑的节奏，始终把握着好莱坞商业片的要义。所以，与其说是莱恩·约翰逊在学阿加莎，不如说是致敬更合适。

　　事实上，莱恩·约翰逊致敬的也并非只有阿加莎，还有前后两个版本的英国悬疑片《足迹》 （Sleuth）。片中，以各种道具精心装饰的哈兰·司隆贝的住所，不免让人联想到1972版《足迹》中，由劳伦斯·奥利弗饰演的富豪侦探作家安德鲁·怀克的府邸。而布朗克提到的《万有引力之虹》的作者哈罗德·品特，恰恰是2007版《足迹》的编剧。

　　以悬疑类型片来看，《利刃出鞘》的导演莱恩·约翰逊在各方面都做到恰到好处。各种关键元素，既不是一眼见底，也不会过于复杂难解。可以说，这是出于商业性的考量，也可以说是对观众的一种尊重。比如角色之间的各种关系简洁明了，与大导演罗伯特·奥德曼在《高斯福德庄园》中布设的那种即便拿张纸、拿支笔也理不清的人物关系大相径庭。

　　《利刃出鞘》中各种线索铺埋的深浅程度，也是合情合理。不像有些西班牙悬疑片把梗埋得深不见底，高明是高明，但观众有时会感觉自己像是受导演摆布的人偶一般。《利刃出鞘》中的那些破案的关键点，如果你是悬疑片或者悬疑小说的爱好者，其实多多少少会有所察觉，因此，观看这部电影的过程，有种跟着侦探布朗克一同破案的无意识的参与感。当然，这一切都是建立在剧情发展完全符合逻辑这一基础上。

　　也正是因为故事本身并不烧脑，因此在一切真相大白之后，你不会纠结于案情，只会喟叹于人情冷暖。最终，罪恶的掩盖与揭晓，人间的悲与喜，都是系于人性的恶与善。而将这两种极端又矛盾的人性毕现，正是悬疑佳作的魅力所在。