《半个喜剧》：你要北京户口，还是爱情？

　　

　　三年前，国产电影中杀出了一匹黑马《驴得水》，即使没有一个叫得上名字的演员，它依然凭借超高口碑完成了票房逆袭，不仅拿下1.72亿的成绩，至今仍稳居豆瓣电影TOP250的宝座。

　　蛰伏三年后，《驴得水》原班人马带着新作《半个喜剧》，在上周重新杀了回来。

　　上映三天，票房6000万，豆瓣评分7.7，无论口碑还是票房，《半个喜剧》都不算亮眼。

　　但相比前作，本片并非毫无进步，它在视听语言和主题表达上都有所突破，企图通过一个北漂青年的爱情故事，展现当代年轻人的生存困境。

　　总的来说，野心更大、主题更接地气的《半个喜剧》是一部完成度很不错的电影，但可惜片如其名，只是半部好片。

　　《半个喜剧》的故事围绕三个年轻人展开，海归剩女莫默和中学同学郑多多重逢并发生关系后，才被其室友孙同告知自己上当受骗，郑多多下个月即将结婚，睡她不过是为了完成“初恋心结”。

　　但也因为这次乌龙，莫默和孙同的交集越来越多，暗生情愫，然而随着俩人感情的升温，孙同却陷入两难的境地——

　　死党郑多多反对孙同和莫默在一起，而他的妈妈为了不得罪郑多多，也在想方设法地拆散俩人……

　　从片名上来说，《半个喜剧》首先肯定是一部喜剧片，所以它需要完成的基本任务就是逗笑观众。

　　本片在笑点的铺陈上下了不少功夫，由于导演周申和刘露经过了长期的话剧实践，他们最擅长的，就是在有限的空间内，利用高度戏剧化的剧情和紧凑的节奏带动观众情绪，本片的笑点也来自于此。

　　它不靠主角装傻或恶搞制造笑点，而是用精巧的剧情编排，通过角色的身份错位和倒置来制造效果。

　　比如电影开篇的两场重头戏，就是利用误会引发了一连串的笑点。

　　第一场是孙同妈妈和莫默的相遇。

　　莫默以为孙同的房间是郑多多的房间，正巧孙同妈妈登门造访，自然而然地，孙妈妈误认为莫默是孙同的女朋友，而莫默则把孙同妈妈当成郑多多的妈妈，由此展开了一场鸡同鸭讲的对话。

　　

　　第二场则是莫默和郑多多未婚妻高璐的相遇。

　　莫默被郑多多骗炮后，高璐突然出现，夹在两人中间的孙同为了掩护好友，含糊其辞地介绍对方为“我女朋友”，于是莫默和高璐双双默认对方为孙同的女朋友。

　　这两场错位戏，就是典型的利用人物信息量不对等，催生出一系列的误会和乌龙，笑点也就自然出现了。

　　类似的错位戏在电影前半段比比皆是，不仅制造出了密集的笑点，同时也推进了人物关系的发展。

　　随着孙同和莫默的相爱，北漂、户口、买房等一系列现实问题被逐个抛出，孙同与母亲、好友郑多多、女友莫默的矛盾渐渐浮出水面，《半个喜剧》也终于露出另外一半的“真面目”，即对当下千万漂泊青年生存现状的关注——

　　一个没钱没势的小镇青年，如何才能在大城市里活得像个人？

　　孙同面临的两条路，一条是捷径，依附富二代朋友郑多多获得工作，北京户口唾手可得。

　　但与此同时，他不得不昧着良心替郑多多隐瞒出轨的事实，和莫默分手，成为他身边的一条“听话狗”。

　　另一条是困境，选择莫默后放弃郑多多提供的工作和北京户口，自己从头打拼，靠本事赢得在北京立足的资本。

　　整个后半段，电影借孙同的挣扎和选择，将每个漂泊青年都会面临的问题摆在观众面前：被父母绑架的意志、被工作压低的头颅、被金钱摆布的委屈……

　　人生就像“半个喜剧”，一开始是美好的、是幽默的、是浪漫的，但随着我们踏入社会，面对事业、道德、爱情的冲突和妥协，人生不再简单只是喜剧。

　　“半个喜剧”的剩下一半，是现实、是眼泪、是妥协；同时，也可能是收获、是心安理得、是幸福。

　　这一切，都需要我们每个人自己去寻找、去选择。

　　从电影本身来看，《半个喜剧》是一部完成度比较高的命题作文，主题鲜明是它的优点，同时也是它的缺点。

　　本片时长接近2个小时，可以鲜明的分为神经喜剧、浪漫爱情、自我觉醒三段剧情。

　　但由于主创的野心太大，塞入的主题太多，所以不得不压缩前两个部分的剧情，导致孙同、莫默和郑多多三个人物的感情铺垫和心理转折几乎是空白的，我们只能看到怂货、飒姐和渣男三个扁平的2D人设。

　　最明显的就是孙同和莫默的爱情，这段感情从萌芽到破裂，整体给人的感觉都很潦草，电影没有给出太多时间去铺垫细节，只是不断地制造冲突推进感情关系。

　　比如孙同和莫默的初遇是吵架、二次相遇是吵架+打架，人物的关系建立全靠抓马的剧情，但孙同和莫默是如何爱上对方的，这些真正重要的细节全部缺失，直接导致了玛妮只能看到孙同和莫默爱得痛彻心扉，却无法对这段爱情感同身受。

　　除了细节的缺失，本片最致命的问题在于，为了突出主题，强行设定了要北京户口，还是要真爱的二选一道德困境，但实际上，这个核心冲突是禁不起推敲的，孙同看似两难的选择，从头到尾都无法成立：

　　选择郑多多和母亲，他获得一份好工作和北京户口；选择北京姑娘默默，他同样能获得北京户口。

　　孙同痛苦、挣扎了整部电影的现实问题是真空的，这才是本片最严重的问题。它虽然有现实的投射，有对阶级、北漂等现实问题的思考，但它没有现实逻辑，本质上，它是“伪现实主义”。

　　其实这个问题不只存在于《半个喜剧》中，从2015年《夏洛特烦恼》横空出世，开心麻花出品的现代片几乎就没有解决过这问题，《夏洛特烦恼》讲的是主人公穿越时空后幡然醒悟的故事，《西虹市首富》是主角一夜暴富后所经历的人性考验，《羞羞的铁拳》则是性别互换产生的一段奇遇。

　　简单的贫富二元对立，一直是开心麻花电影里的剧作公式，主角首先一定是被有钱人踩在脚底的屌丝，然后一个偶然的机会让他们逆袭人生，最终在经历一系列挑战和考验后，屌丝放弃了对金钱和财富的追求，重新获得了幸福。

　　本质上，这种对立还是属于白日梦式的伪现实，而用这个公式对照《半个喜剧》，可以明显地看出本片的问题和亮点：

　　问题是依然没有摆脱屌丝自嗨式的造梦方式，所谓的道德困境，最终还是以一种浅尝辄止、隔靴搔痒的方式轻松解决了；

　　而亮点在于，本片放弃了夏洛特烦恼式的媚俗，没有完全地把孙同和郑多多、莫默两个富二代对立起来，去刻意煽动观众对于金钱和财富的焦虑。

　　问题和亮点的并存，导致了《半个喜剧》在票房和口碑上的尴尬，但主创愿意主动抛弃屡战屡胜的剧作公式，尝试谱写一段接地气的现实故事，至少算是一次勇敢的尝试。