电影《追击者》：一切不过是小人物的遭遇，终究会被埋没在城市中

　　张贴在汽车广告上的美丽应召女郎们一个个陆续失联，唯一的共通点是：她们消失之前都接了一个诡异的客人，4885。重感冒却不得不接客的美珍，也在同样的状况下消失无踪。当众人都宣告放弃，沦为皮条客的前警察正浩，却不惜袭警孤身奋战，只为了找出美珍的下落。然而，跟时间赛跑的他，会赢吗？《追击者》是韩国导演罗宏镇展露身手的第一部剧情长片，即交出亮眼成绩单，高居韩国年度票房第二，赢得韩国大钟奖年度五项大奖，堪称是2008韩国的票房奇迹。试片结束后，我从台北坐客运回新竹，晃荡的睡梦中，竟被片中凶手杀人那幕惊醒。对于早已习惯悬疑惊悚片的我，这种事实在不常发生，这部电影的威力可见一斑。

　　《追》片画面色调阴暗，充满滂陀大雨、警察彻夜搜山……等等标准悬疑惊悚片元素。而正浩惊觉嫌犯在之前落脚处画的耶稣受难图，跟教堂屋顶上十字架的耶稣雕像长得一模一样，进而找到嫌犯藏身处线索的巧合，也是悬疑推理片爱用的招数。因将视觉关键物品做特写镜头再与之前伏笔画面做快速剪接，那瞬间的气势对观众可造成极大震撼。以类型片的角度来看，此片的确是颇具水准的佳作，但影片长达123分钟，前面约15~20分钟交代人物背景琐事的情节却显得七零八落、不够紧凑，有点可惜，也是唯一可拿来挑嘴之处。

　　另外在摄影方面，虽然它拿下了2008年韩国大钟奖摄影的奖项，但老实说并没有特别突出的表现。举例来说，女主角徐英姬在2006年主演的《卸尸宴》，其中凶手在地下室虐杀的场景虽惨不忍睹、墙上鲜血淋漓，但整体画面颜色都很漂亮，有着凄厉的美感。又如2007年青龙奖最佳摄影的《冥婚凄谈》，片中日本和式房间、深夜中走廊的画面，则是美丽中带着令人寒毛直竖的诡异及不协调。这两者虽然故事天差地远，但摄影都拍出其特殊美感。相较之下，《追》片摄影不过是中规中矩，但凶手杀人以及被害者尸体藏身处，是有摄影挥洒的空间。这是因为剧情关系而导致摄影表现手法受限，还是预算成本考量，我们就不得而知了。

　　除了商业电影本身的娱乐效果之外，这部片控诉当前警察以及办案制度的意味相当浓厚。打从一开始，相对于庞大的办案警力，却由一个人人瞧不起的皮条客正浩，秉持着异常的执着来破案，就是一件很讽刺的事。而片中小地方警察的态度，演来竟有着荒谬的喜感，不知是导演为了转换紧绷气氛的刻意安排，还是我已完全融入正浩对警察之无能感到愤怒的情绪中，所以怒极反笑？

　　当所有警察都宣告放弃时，正浩却强迫手下仅有的痞子小弟，挨家挨户地用凶手遗留下来的钥匙比对门锁。只靠一个人扫街搜救可能还存活的应召女郎美珍，对照着后来大批警察全力搜山只为了找被害者的尸体证据，还真是情何以堪，反讽警察无能的意味因而相当有力。影片的后半段，可以看到正浩一直在跑、不停地跑，一刻也不肯停下来，却还是找不到美珍的下落，对照着凶手问了一句警察怎么还没来，再接到剪接到警察坐在车内睡觉的画面，更是让人又愤怒又紧张，如坐针毡。除了明显的指控警方间接杀人外，导演掌握观众情绪的功力，由此亦可窥见。

　　影片末了，那些事不关己的警方高层及误判情势的检察官，早已开着黑头轿车离开医院，剩下疲惫不堪浑身是伤的正浩，靠在医院的墙壁上，镜头逐渐拉往远处街上的高楼大厦。夜景仍旧繁荣，华灯初上，而这一切不过是小人物的遭遇，终究会被埋没在巨大的城市之中，逐渐被人们淡忘……