故事不算出彩的《水形物语》，凭什么拿到13项奥斯卡提名？

　　第90届奥斯卡颁奖在即，提名中最受关注的电影非《水形物语》莫属。

　　一方面，在提名最佳影片的9部电影中，只有《水形物语》一部有奇幻色彩，电影中塑造了一个半人半兽的怪物，和女主人公相恋。在题材上比较有趣。

　　另一方面，《水形物语》共有最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳原创配乐、最佳艺术指导、最佳音效剪辑、最佳混音效果等13项提名，领跑奥斯卡。因为《水形物语》基本上算是一部大女主戏，电影中戏份最多的男演员提名了最佳男配角，所以电影在最佳男主角的提名上是空缺 ，不然如果有最佳男主角提名，它就会和去年的《爱乐之城》、《泰坦尼克号》一样，拿到14项提名，并列第一。

　　很多人会好奇，和《爱乐之城》、《泰坦尼克号》不同，《水形物语》对于中国观众其实是比较陌生的，它不像是一部很大阵仗的电影，在豆瓣、IMDb上的评分也不算特别出色，到底是哪里得到了评委们的青睐，你能拿到这么多提名，并且在此之前还在威尼斯电影节上拿到了最佳影片金狮奖？

　　在9部提名影片中，《水形物语》的故事可以说是最平庸的一部，故事背景设定在上世纪六十年代冷战时期，女主角艾丽莎小时候声带受损不能说话，只靠手语与人交流。她在政府的实验室做一名清洁工，一日一个神秘的装满水的罐子被送了过来，里面装着的是一个半人半鱼的怪物。

　　艾丽莎逐渐发现，自己和这个怪物莫名相通，他们之间可以通过手语交流，怪物是智慧生物，有情感，于是艾丽莎做出了一个大胆的决定，并慢慢发现，原来这只怪物并没有那么简单。

　　总体来说，这是一个中年女子和怪物相恋的玛丽苏故事，在故事性上来看，远没有《三个广告牌》那么精巧，也没有《以你的名字呼唤我》那么细腻，更不如《至暗时刻》、《逃出绝命镇》、《华盛顿邮报》那么有戏剧张力。这也是提名电影中《水形物语》评分偏低的原因。但拿到奥斯卡13项提名绝非偶然。

　　首先是，《水形物语》有强烈的情感输出，以及对人性的深刻探讨，这在学院派的评委们来看是很受用的。《水形物语》提供的是跨种族的爱恋，这种情感无关乎情欲，是纯粹的发自内心的吸引和爱慕，让观众看清楚情感的本质，并且电影将这一点成功的表现了出来。

　　在角色塑造上《水形物语》很高明，基本上讲的是一个关于孤独的故事，女主角艾丽莎因为失声一直单身，她很孤独也很寂寞，每天洗澡的时候自慰，能和她交流的只有合租的老头和一起打扫卫生的同事。合租的老头也很孤独，当他在餐厅受挫，回到家和艾丽莎说，只有她能陪他说话；被关在实验室的怪物同样很孤独，它甚至除了艾丽莎没有办法和其他人沟通，换来的只是虐待。在这种情况下，艾丽莎和怪物之间的爱情难能可贵，让观众看到了曙光，用最早的一颗鸡蛋，到最后两个人一起沉入水底，导演很好的把握住了叙事节奏，完成了情感的步步升级。

　　其次，在爱情之外，其实导演想重点表达的是对人性的探讨和批判。特工对怪物的虐待，以及怪物对女主角、男配角的善意，让人不禁思考，究竟谁才是怪物？是外表丑陋的人鱼怪物还是暴虐成性的人类？

　　另外一点，《水形物语》确实有很高超的制作水准，让这部故事平庸的电影变得很好看。电影有精湛的摄影，留意的话会发现，影片中的摄影机一直是移动的，在光线的控制上炉火纯青，构图异常考究，留意一下艾丽莎家里的戏份，明暗交织的光线非常有质感，两场水下摄影都保持了很高的艺术性。

　　美术方面让人叹为观止。电影摒弃了明媚的色调，灰黄色彩精准营造出了上世纪六十年代的感觉，以及冷战带来的诡秘氛围。怪物的造型其实也有服装的功劳，外层的鳞片还有皮肤质感看起来很逼真，虽然经过了特效化妆，但是怪物的脸上还是会看到各种情绪传达。在这些方面的优秀表现，让电影拿到了各个技术奖项的提名。

　　不过，提名虽多，到底能拿到多少，还真很难说，这一届奥斯卡竞争异常激烈，既有在技术上非常出色的《敦刻尔克》和《银翼杀手2049》，也有政治正确的《逃出绝命镇》、《以你的名字呼唤我》，每一部电影都不是省油的灯，你们希望哪部影片能大获全胜呢？