《海上钢琴师》：21年了，还有人想知道1900为什么不下船

　　怕是谁都没想到，集聚了“茉莉公主”和“暮光女”的动作大片《霹雳娇娃》，影后领衔演绎唯美爱情的《大约在冬季》，范伟、陈数等一众实力派飙戏的《长安道》等影片，都输给了一部21年前的老电影。

　　但它们却又输得不冤，豆瓣超96万人打分，评分高达9.2，“豆瓣电影Top250”中位列第13，好于97%的音乐片、98%的剧情片。

　　简而言之，这部由意大利导演朱塞佩.托纳多雷执导的《海上钢琴师》，就是影迷心中的“神作”。

　　《海上钢琴师》改编自意大利作家亚力山德罗.巴里科的同名小说，讲述了一名被遗弃在船上的男婴，被水手收养，起名为1900。他无师自通拥有了超卓的琴技，无数乘船的旅人为他的音乐沉醉、着迷，他却一生未曾走下弗吉尼亚号，最终在爆炸声与火光中，与弗吉尼亚号同沉大海。

　　朱塞配.托纳多雷是个不可救药的浪漫主义者，而亚力山德罗.巴里科的作品也有着极强的艺术性和童话感，两者相结合后，便诞生了《海上钢琴师》这部浪漫、虚幻甚至荒诞的作品。

　　观众如同影片中的许多人一样，一面陶醉于旋律的美好，一面质疑着故事的真实性，并追寻探问着一个问题“1900为什么不下船？”

　　有一部分观众觉得他悲观、懦弱、消极，他不下船，是出于对外面世界的恐惧。养父意外去世后，没有了亲情支撑的1900便像一艘漂泊在大海上的小船，无论向哪个方向张望，都是天水相接的茫然无际。

　　他沉溺在音乐的世界里，将钢琴当做自己的王国，用电话与世界沟通，又将世间百态、芸芸众生化解在音乐中。

　　在这种以艺术为桃花源的逃避中，他可以忘却身世，主宰自己的人生。

　　而一旦离开弗吉尼亚号，他便与那些追梦淘金的人无二。

　　甚至，除了音乐无所寄托、追求的1900，根本不能像那些望着自由女神像欢呼的人一样，带着野心和欲望去开辟、征服新的环境。

　　所以，害怕面对这个事实的1900才终生没有下船。

　　而另外一部分观众的看法正好与之相反。

　　《海上钢琴师》是朱塞佩.托纳多雷对“美国梦”的质疑甚至否定。

　　这一点，从影片中诸多细节可以看出。

　　1900之所以成为“TD.柠檬.1900”，是被遗弃在头等舱。遗弃他的家人，也是“美国梦”的追逐者。而收养他，给予他新生命的黑人水手，与他的那些同事一样，虽然举止言谈粗俗，却有着人类最本真的美好——善良。

　　他们是社会底层的小人物，连工作都在轮船的底仓，满身煤尘却穷而不困，笑容灿烂、心态乐观，可以从最平常的小事中寻找到生活的乐趣。

　　幼年时的1900，因为没有出生证明，总是躲藏在轮船底仓，但他透过圆窗望向外面的海水时，却是一张笑脸。

　　及至养父意外去世，他消失在众人眼中一段时间后，再出现时便拥有了高超的琴技，自此成为弗吉尼亚号上的传奇。

　　他可以自如驾驭各种风格的音乐，被来自各方各地的旅人们簇拥、仰慕；他观察着眼前的每个人，猜测判断他们的身份和经历；战争来临时，他用音乐去抚慰伤者……

　　名望地位、利益金钱，这些凡人们趋之若鹜的东西，从来不曾撩动过1900的心。

　　许多人东奔西走，不过是内心没有目标，不知道自己想要的是什么。而1900，他已经在弗吉尼亚号上找到了最高的人生目标与理想。

　　而且，高耸的楼宇、纵横交错的街道、路上疾驰的汽车，就像世人心底的欲望，一不小心就会迷失其中，忘了那个初入其间的自己。

　　那时，再不会有乐曲自心中流淌而出，因为灵感的源泉已被欲望填塞。

　　所以，他何必下船？

　　《海上钢琴师》其实并不能当做一个“真实”的故事去看。

　　若是将它当成“真”，那1900身上的虚幻、传奇性，就会显得故事缺乏依据。他从哪里学的弹钢琴？弗吉尼亚号报废后，躲在船上的1900靠什么维生？为什么“胖子”麦克斯.托尼找到他时，他还能那么衣着光鲜？

　　但你若是将“胖子”和1900看作一个人呢？

　　“胖子”是现实，1900是理想，一个为了生活奔波，在挫折中被磨得灰头土脸；一个徜徉在艺术的理想之国，随心所欲、我为王者。

　　“胖子”会演奏1900的音乐，只有他能找到藏在船上的1900。这些，不过是因为1900是他遗落在船上的“理想”，是他内心真正想要，却为了生计不得不放弃的生活。

　　理想与现实格格不入，所以船上、岸下不能相容。

　　表现在故事情节中，便是代表理想的1900自始至终没有下船。

　　如果从这个角度重新梳理这个故事，那该是这样的：

　　1900年，麦克斯.托尼被遗弃在弗吉尼亚号的头等舱，被水手收养。养父意外去世后，尚且年幼的他离开了弗吉尼亚号，开始学习音乐。

　　人在寒冬中，会寄盼春暖花开；人在困苦艰难中，会期盼生活顺遂。

　　弗吉尼亚号上那个突然就成了钢琴神童的1900，便是麦克斯臆想出的另一个自己。那个自己与真实的他完全不同，样貌俊秀、气质斯文高贵，还带着几分洒脱不羁。

　　他弹奏钢琴，就像操控人生，娴熟自如、无所不能。

　　他看透了人间情态，人心所求，唯一能引动他心扉的，是给予他灵感的“缪斯”（那个促生了片中经典单曲的农夫女儿）。

　　当麦克斯在现实中潦倒困窘，他便让自己与“理想”同处一方天地；当弗吉尼亚号报废、沉没，1900随着船而消失，卖掉的小号便又回到了麦克斯手中。

　　这时，又是现实与理想的相聚。

　　这时的麦克斯，既有着面对现实、挑战生活的勇气，又寻回了遗落的理想，或者该说是初心。

　　单个体无法阻止社会的改变，但可以尽最大可能去坚守自己的本心。当所有人都在向着“美国梦”欢呼时，还有人能面朝大海，看一看天水相接的旷然天地。

　　这或许，才是导演朱塞佩.托纳多雷想要借助影片所要表达的意义。