《水形物语》一部充满幻想的冒险片

　　在詹姆斯·鲸鱼1935年的电影《弗兰肯斯坦的新娘》中，这个怪物悲伤地说:“孤独是非常糟糕的”。这就是吉尔莫·德尔·托罗的最新电影《水形物语》所讲述的，那些在他们的时代之前出生的人的孤独，他们生来不同。《水形物语》并没有融入梦幻般的开篇所承诺的童话故事。它用手提钻打出自己的观点，在霓虹灯的照耀下挥舞着各种符号。迷恋浪漫主义的情绪是愚蠢的或令人感动的，这取决于你的观点。电影从一个绿色的水下世界开始，一个女人漂浮在一个看起来像被淹死的亚特兰蒂斯的地方。这个形象是超凡脱俗、充满魔力的，亚历山大·德斯普拉特的配乐充满了渴望和苦乐。理查德·詹金斯讲述着故事，无助地问道，“如果我说出来，我会告诉你”关于“没有声音的公主”发生了什么?

　　“没有声音的公主”原来是沉默的艾丽莎，她在巴尔的摩一家公司洞穴般的地下隧道里拖地。和艾丽莎一起工作的是塞尔达，她每天都在不停地评论艾丽莎的手语，用大量的词汇来回应。1962年，背景是太空竞赛和冷战。公司的老板是一个叫思特里克兰德的虐待狂种族主义者，他拿着一根牛棍，大摇大摆地走来走去。无论在公司里做什么都是最高机密，每个人都对俄罗斯人怀有戒心，尤其是一旦“资产”进入便携式坦克。这只两栖动物在亚马逊河流域被发现，它曾被奉为神明，现在被关在一辆坦克里，通过思特里克兰德偶尔遭受折磨。科学家霍夫斯特勒为这种生物恳求宽恕。应该研究两栖动物，而不是消灭它们。

　　与此同时，艾丽莎被吸引到“怪物”，并开始了一个秘密运动，以获得他的信任。她给他煮熟的鸡蛋。她为他播放本尼·古德曼唱片。她教他手语。这一求爱序列是影片中最成功的，让人想起《黑种马》的前半部分，遇难的男孩试图驯服野马;《E.T.外星人》的前半段，孩子和外星人开始交流的时候。在《水形物语》中，《金刚》、《来自黑泻湖的生物》、《星人》以及让·科克托的《美女与野兽》等影片中都有大量的怪兽电影的影子，其中有一个场景是明确的致敬。

　　制作设计师保罗·d·奥斯特伯里有一个户外活动的日子，他创造了多个氛围丰富的世界，所以真实的你可以在地下室走廊里闻到阴湿的腐臭味。艾丽莎的公寓是绿色的，浴室的瓷砖是绿色的，浴缸里的水是绿色的。更具有象征意义的是，她的公寓盘旋在一座巨大的电影宫殿之上，她生活在幻想世界的回响之中。斯特里克兰德在郊区的家是一个疯狂的《广告狂人》场景，色彩很淡，显然不是“未来”，而是妄想自满的过去。摄影师丹·罗斯特辛创造了一种潮湿潮湿的氛围，窗户上的雨滴在流动和旋转，墙上的阴影在晃动，整个感觉就像是被淹没在资产的水下世界。这部电影看起来像一场梦。

　　艾丽莎摇摇晃晃地走到“矫情”的边缘，霍金斯有时会越过界线，自觉地变得可爱而有勇气。当她盯着一双在商店橱窗里转来转去的红鞋，眼睛里充满了幻想。这个角色令人耳目一新的地方是她的勇气和足智多谋，以及她对性需求的实事求是的态度。她看着两栖动物，他那光滑的皮肤、他那12块腹肌、夹在两腿之间的肯娃娃堆，被吸引住了。她向贾尔斯吐露心声，她的同性恋邻居被一个在餐馆工作的年轻人的单相思所折磨。吉尔斯的电视总是调到老电影，所以他可以陶醉于贝蒂·格拉布尔、爱丽丝·费耶、波詹格尔和秀兰·邓波儿在楼梯上跳踢踏舞。

　　《水形物语》一遍又一遍地展现了“他者”的妖魔化，否定生物尊严的无情。这部电影是有一定基础的，它聚焦于对怪物的残酷对待，伊利莎的“无声”，前石墙时代孤独的同性恋者。他们都来自“未来”，而不是他们的时代。但是当这部电影描绘了现实生活中的当代事件，一对非裔美国夫妇告诉他们不能坐在柜台前，思特里克兰德对塞尔达的种族主义言论，消防水龙带的新闻镜头开启了民权运动的实际舞台，脆弱的电影结构被打破了。使用这些东西作为“气氛”有些令人不安，即使这些时刻与整体主题相吻合。在最糟糕的情况下，使用这些现实生活中的事件就像是一种速记，一种过于明显地指出现实世界和童话故事之间的相似之处，以防我们没有理解它。

　　当艾丽莎, 吉尔和塞尔达组队试图拯救这个怪物时，电影从梦一般的求爱序列中脱离出来。这部电影的后半部分是断断续续的、断断续续的，明显比前半部分弱。这部电影给人的感觉比实际要长得多。有些元素工作得很漂亮，有些则根本不起作用。一个好的艺术家并不一定是为了取悦观众。一个好的艺术家着手去取悦自己。有时这两件事会融合在一起，在德尔·托罗的最好的电影中，他们的确如此。他是一个充满热情和激情的人。艺术家们无论是达芬奇，还是其他艺术家对吸引他们的作品的热爱，让观众感受到了。在一个由企业经营的特许经营行业，德尔托罗的电影给人耳目一新的感觉。所有这些都是关于“水形物语”的，但仍然有些东西是错的。