克里斯托弗·诺兰的电影，《盗梦空间》中，二元对立关系的展现

　　克里斯托弗·诺兰的电影，《盗梦空间》中，二元对立关系的展现

　　通过对克里斯托弗·诺兰当电影中的叙事文化进行剖析不难发现，在他的作品中，传统的经典的电影叙述方式己经得到了很大程度上的改造。这种改造既体在诺对于电影中人物身份和道德逻辑的颠覆，也体现在其所创作的各种故事中所暗藏的碎片化、不确定性和非原则性等特点上，而这些特点恰好也是后现代主义文化的主要特征。

　　此外，再结合诺兰创作电影的时间段（二十世纪末至今），我们有理由相信他的电影受到了后现代主义的巨大影响，这种影响甚至让其作品内容都不同程度地暴露在后现代文化的各种批判之中，如＂主体一客体＂的传统二元对立思维模式的瓦解、传统的准则与权威的难Ｗ为继、理性至上主义的渐次瓦解和对于传统的普遍性与统一性的质疑等。

　　作为上世纪中期才肇始的一种全球性文化思潮，后现代主义在文艺、哲学和神学等各个领域都掀起了经久不息的论争，也对包括电影在内的各个艺术口类的创作和生产产生了难Ｗ忽视的作用。这些作用或许有利也有弊，但也正是由于此，诺兰才创作出了非同寻常的故事与角色。

　　在这里，我们将Ｗ《盗梦空间》、《记忆碎片》、《星际穿越》和＂骗幅侠黑暗骑－上Ｈ部曲＂为主要研究对象，着重分析其中所存在的文化批判和后现代主义倾向。

　　在《盗梦空间》中，诺兰为作品中的角色创造了多种二元对立。就柯布而言，其所处的二元对立就包括：与妻子梅尔的对立、与岳父的对立、与斋藤的对立、与费舍尔的对立等，尤其是在费舍尔的梦中，他的对立面还增加了勃朗宁、费舍尔的也理投射等。

　　当然，其他人也总是处于各种二元对立之中，斋藤的对面开始是窃梦的柯布，而后则变成老费舍尔。等进入梦境么后，斋藤的对立面则变成了小费舍尔，甚至由于中弹而让其在梦中难Ｗ存活的身体也变成了他的对立面。由??于众多二元对立的存在，使得整部作品的人物关系变得极为复杂。

　　诺兰在影片中施展自己的奇妙手法，不断解除这些二元对立的冲突性，最终呈现给观众的是清晰且相对简单的梦中梦，这种手法就是通过梦境的姆塌Ｗ造成二元对立的消解。事实上，在整部作品中，梦中的诸多二元对立都是现实的投射，且比现实要复杂得多。