人鱼相恋，奥斯卡获奖影片《水形物语》到底有什么样的魔力？

　　《水形物语》可与《潘神的迷宫》一起并列为陀螺最好的电影，它有着精巧的情节、层次丰富的解读空间、抓人眼球的服道化、优美的摄影配乐和丰沛的情感。对经典作品中程式的“戏仿”，仿出了《水形物语》中所呈现的复古的思维包装，而私密的情感则真正使其变得温柔唯美。从影片形式上，《水形物语》在通过对三十至五十年代的歌舞片、五十年代的奇幻恐怖片、六十年代的史诗片和冷战谍战片等多个类型中的既有惯定程式进行类型戏仿，从而获得了一种怪异却自洽的趣味。

　　本片的几个主要人物“恰好”都是某种意义上的边缘人：Elisa 是个女性失语者；工友 Zelda 是女性有色人种；邻居 Giles 是个同志，更是个秃头；而鱼人甚至都不是人。至于保安头子和博士，他们已经分别是白直男和理科生担当了。

　　故事中，爱情的双方同为边缘群体。Elisa 受过教育，但作为女性和失语者，她在研究所中只从事着清洁工作；鱼人没有名字，它从南美被运送至此，虽被认为是研究所中最重要的资产，主宰研究所的将军却能够随意处置它的生命。直到他们相遇。起初也许是因为鱼人处于更加不自由、更为边缘的位置，Elisa 对它产生了同情，生活中一向作为倾听者的Elisa开始主动尝试与鱼人沟通，发现了鱼人是能够识别语言并与人交流的智慧生物。鱼人也并不会觉得Elisa缺乏什么作为“人”的要素，它眼中的 Elisa 是比旁人眼中更加真实完整的 Elisa，她向它展示了她对音乐、舞蹈的热爱，甚至对它表现出了她的欲望。最终，Elisa 发现她与鱼人之间没有隔阂，这世间真正能相互理解的只有彼此。

　　于是，Elisa 与鱼人在水中相拥的场景产生了一种更加令人着迷的奇妙气息，我们忽视了他们作为个体的身份，隔着银幕遥望着这两个陷入美丽爱河的生物。

　　我非常喜欢《水形物语》的一点是，电影非常尊重女性。

　　很多人有这样一种畸形的想法：一个男人睡了女人，他就是榜样；一个女人睡了男人，她就是荡妇。很多电影也是如此，常常有男人睡了女人的电影，但女人主动睡了男人的电影却很少。甚至一旦出现女性，就对“性”避而不谈，似乎女性不能谈论“性”，似乎女性谈论“性”就显得淫荡，似乎只能男性才能讨论“性”。这种矫枉过正的行为就是一种歧视，毕竟男性都可以谈“性”，女性为什么不能谈“性”？其实，法国女性敢公开、正视“性”，才是进步、觉醒的标志。《水形物语》也是提倡“性解放”，导演从不刻意回避性话题，而是理智探讨。比如艾丽莎会自我安慰，会和鱼人滚床单，还会和闺蜜谈论这件事，这才是尊重女性的电影。更为重要的是，艾丽莎为了爱情奋不顾身的行为，使得电影再次升华。

　　《水形物语》不仅是一部童话片，更是一部女性电影，具有女权的内核。而艾丽莎不仅仅是高呼口号，还能付诸行动，通过自身的付出、辛勤的劳动来得到想要的东西。对我来说，有没有这段凸显导演个人色彩的头尾，除了艺术表现力的区别，其实并不重要。重要的是影片中情感自然，如水般流动，同时故事又缜密，完整与丰富。充斥着个人风格的影视作品很多——创造风格很简单，却少有真正打动人心的好故事——讲好一个简单的故事最难。镜头、色彩、技术、美工、隐喻等等一切皆是为故事而服务，为人们如何感受故事服务。优秀的电影带给你的是真实的感情，真实的情感塑造印象深刻的人物，故事靠人物推动，而不是靠巧妙的剧情转折，更不会让技巧喧宾夺主。

　　与之相对，艾丽莎，鱼人，画家，塞尔达，他们的政治正确点虽然不尽相同，然而他们从底层和边缘，在孤独中挣扎寻找理解和爱的行动是一致的，他们的同理心和善良是一致的，这其中也包含了心慈手软的教授，枪口抬高一寸的苏联间谍。这些微小的人悄悄的制造了小小的却重要的反叛。忍不住想赞美莎莉·霍金斯演的太好了，她的眉眼之间有从容和温柔，举止之间有坚定和高贵，这是一种类似于简爱的高贵，

　　“你以为，因为我贫穷、卑微、不美、矮小，我就没有灵魂，没有心吗？————你错了，我也有和你一样的灵魂，和你一样的一颗心！”这样的气势，她甚至不张开嘴就能呐喊，不发出声也能歌唱。