《刀见笑》被指脏乱差 乌尔善：是生活的一部分

　　

　　张雨绮剧照

　　由张雨绮、安藤政信、游本昌领衔主演的先锋武侠喜剧《刀见笑》于3月17日起上映，作为“先锋武侠喜剧”的开山之作，自上映以来《刀见笑》的“重口味”一直遭遇两极热议，双方分歧之大，措辞之激烈让人大呼“前所未见”。有观众批评影片“疯癫”、“脏乱差”，色调压抑，“不知所云”，结构过于新奇让人看不懂，人物的服装日化得很“怪异”。日前记者电话采访了影片导演乌尔善，对这些质疑他一一给出了回应。

　　记者：影片主要是暗色调，视觉感受上会觉得有些压抑。色调这样处理的原因是什么？

　　乌尔善：影片三段故事的色调是不同的。少三两和寐娘这段主要是红色，表现了人的欲望；哑巴这段是青蓝色，表现人物暗藏的阴谋和悲情；独孤求这段是黑白色调，像是在讲诉一段大侠的往事。所以色调是依照剧情而定的，并没有说出要表达一种压抑的感觉。

　　记者：寐娘(张雨绮饰)可以说是影片中最养眼，最好看的角色。很多人觉得影片人物造型像日本歌舞伎，怎么想到这样的造型的呢？

　　乌尔善：有很多人会误解这个造型是参考了日本的歌舞伎造型，诸如此类。其实这个观点是必须纠正的。我们主要参考的是唐三彩的造型和发式，古代的壁画、版画等，都是参照了我国古代人物的艺术特点来设计造型的。片中其他角色的造型来源也是一样的，像片中的大公公，我们参照古画并加以夸张，塑造出了一个贪吃、嗜好杀戮的邪恶形象。每个人的审美习惯是不同的，有观众不能接受这样的人物造型也是正常的。

　　记者：有人认为剧中的角色，如少三两、唐胖子、包括其他一干演员的造型都是又脏又乱，甚至有人用“脏乱差”来形容。

　　乌尔善：大多数观众可能看惯了电视剧、戏曲的表现手法。那些艺术表现形式里的人物都有一种脂粉气，衣服、扮相什么的都很好看。而作为电影，跟其他艺术形式是不同的。我们所坚持的基本逻辑是秉持生活的真实感以及人物存在的质感，这一点是很重要的。比如说片中的屠夫，生活在西北偏僻荒凉的小镇上，古代又没有牙膏、洗面奶什么的，其他人物也是比较低层的身份，所以自然不可能穿着干干净净，脸上也白白净净的。古代又没有灯，人们生活的地方自然不可能一直亮堂堂的。所以电影这样的画面风格只是在还原一种真实的生活状态。

　　记者：有人说这是一部充斥着重口味的电影，你怎么看待这种说法？

　　乌尔善：我觉得这些元素其实就是我们生活中的一部分，就像脑袋和屁股并没有什么高低贵贱之分。而我之所以把这些东西很直白地表现出来，并不是要把它作为一个吸引人的元素或卖点。这些东西存在的必要性是因为情节的需要。像片中哑巴小时候家破人亡，被迫躲在粪坑里才躲过一劫，所以他忍辱负重地长大，甚至杀死了自己的师傅。这其实很好地反映了人物的悲剧命运。而会觉得是重口味电影的观众，是把看情节的注意点放在了别的地方，而不是放在了对人物的关注上。

　　记者：你会不会担心有观众不能够理解这样比较复杂的故事结构呢？

　　乌尔善：当然不会，我作为导演，已将有寓意的视觉符号呈现给观众，大家各取所需，我不会强求每一个都要看懂我的电影。本报记者 马彧

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