致命魔术算神作吗？

　　褒贬诺兰此片，还是要从一场感情戏入手。双胞之妻为何要悬梁？之前夫妻口角勉强给出了动机，“我想要你对我诚实。不要戏法，不要谎言，不要秘密。”隐含之意：不真实，毋宁死！又是大字眼。诺兰总爱用感情激愤行为惨烈的大字眼。但女人决死之心从何而来？我们不得而知。夫妇二人初识在魔术现场，女人带侄观演。情绪反应来看，比较激动的是侄子。小男孩坚持认为，原来那支鸽子死了，这支只是替身（因鸽子在人类眼中长得都一样，算是无意点破了“双胞魔术”的秘密，也是导演有意泄露的解谜线索）。而女人似乎对这个原本就充斥着欺骗谎言甚至疑似杀戮（鸽子）的行当并无太多反感，否则也不会来看，否则也不会几句甜言一手戏法就接受求婚。

　　而且以真相大白反溯此景，以及之后 餐厅与约翰逊斯嘉丽的激辩，个人也不太理解其中的逻辑：双胞兄弟之中，到底是前台，还是后台的那位最初向这个领着侄子的女人求婚？如果是前台，那斯嘉丽的小三介入，就不再算难言之隐。因为原本就只是个天下最俗烂不过的婚外情模式：男人求爱结婚生子之后，外遇出轨，妻子察觉，无比绝望……可这跟你魔术专业之中的秘密不可告人有什么干系？所以贝尔老兄五官狰狞咆哮怒吼的点到底在哪里？难道当初不正是你（而非后台替身的同胞兄弟）主动求婚示爱，怎么现在感觉好像当初不是自由恋爱，而是父母包办不得不从因此而受了很大的委屈似的？可假如求婚的是后台那位，就更不会有悲剧发生了！兄弟二人，一个一个，井水不犯河水。

　　再看女人的反应，也很蹊跷！如果整起事件中有秘而不宣的同胞兄弟的介入，即，前台移情，后台暗恋。那么妻子的正常反应该是：一面感觉到“丈夫”越来越爱自己，另一面却不断接收到“丈夫”与斯嘉丽有染的传闻，并因此而心生疑窦：怎么会出现这种反常情形？可如果从头到尾都没有后台兄弟参与，移情别恋只是前台一手操办，那么妻子绝望自杀的逻辑倒是通顺了，可又怎么解释断指再次止血那场戏？再次出血本意是说：要维持骗局，兄弟同心，齐力断指。妻子也曾替不同的“丈夫”止过血。也就意味着后台那位，曾替前台兄弟履行过丈夫职能——履行到何种程度？可这职能为什么会加速妻子的绝望情绪？难道不管前台、后台，同时移情女助理，冷淡家中妻？

　　悬梁之所以成迷，除去人物行为逻辑无法自圆其说，更与与各式吸睛主题的过度填塞有关。通篇梳理一下，看看总共塞进多少东西：1、替身入伙后，引发各种猜疑冲突。《乱》；2、替身爱上老板夫人。《莆田进行曲》；3、将心爱女人派去做卧底。《美人计》；4、遭遇人生巨变被迫由白转黑，《教父》……照理就片长而言，《致命魔术》一百三十分钟并不算短。但考虑到上述主题于各自所对应的经典影片之中大多作为贯穿始终的主线去着重叙述，你就知道一百三十分钟是如何的力不从心。《教父》中的麦克由厌恶黑帮家族的学生仔到冷酷无情翻云覆雨的黑二代的形象巨变，总共就经历了：医院救父，餐厅行刺，古巴政局动荡预判等一连串叙事递进。诺兰此片只稍微拨出一小段时长去讲述类似的主题（杰克曼的暗黑化）就像实现同样的大模样？

　　与诸多叙事主题仓促堆积无法诠释到位相比，本片对于魔术这一神秘行业的描述则呈现出一种更让人无法接受的特质：业余！粗粗梳理，除去取悦妻女耍的几个“无中生有”小戏法，片中涉及魔术大戏有三款：1、密闭水箱脱逃；2、两扇任意门；3、电闪雷鸣移魂大法。严格来说，最后一个不算魔术算科学，主人公自己也当众承认。

　　重点来说第二个：两扇任意门。此戏法之所以成为重中之重，只因牵扯到了本片的核心母题——替身。但个人对它提出强烈质疑也正在于此：

　　1，魔术与多胞胎发生关系？

　　多胞胎可以为生活中的寻常骗术提供灵感，但并不是骗术的东西都可以归入魔术。要说清这个问题，先让让我们来看看真正的魔术舞台上最常见的“大变活人”戏法的核心卖点在哪里？当然是柜中人的消失与重现，而不是消失了或回归的人到底是谁！所以你看在真实的魔术表演中，二次开柜活人重现之后，魔术师马上就摆出庆功请赏的谢幕动作。他从来不会再领着柜中人下台绕场一周，让观众近距离确认：此女，即是彼女。

　　真相有时就像窗户纸一通就破。这话固然没错，但关键却在于假如没人透露，也许你一辈子都不知到哪去捅！而这才够得上一个魔字。可多胞胎戏法算哪门子魔术？这种东西根本不用进入魔术行业，只需凡夫俗子稍微动脑就能想到的最普通的大众骗术。比如，代考、驾照，诸如此类。

　　（真的掉下，一看没动静，“该死！快上去！”）

　　（不懂凭啥被替身拿搪。自己紧赶几步不就上去了？距离才几米？）

　　（这样来看，不过十米之距。有等替身醉酒拿搪那个功夫，）

　　（自己都上去好几遍了。而这还是姑且认为“这算是一个魔术”……可实际上，哪有这种魔术？）

　　所以当片中，安吉尔看过波登的魔术后，对于老师的“替身”推测予以否定，坚持认为“里面一定蕴含了复杂机制，属于见过的最神奇的魔术”，就变得较比荒谬了！仅就安吉尔个人而言，当然你也可以解读为此人沉迷其中，想法太多，丧失基本的专业判断。并且还能举例证明，空城计中的司马懿。但魔术本质到决定了最终评判权要归于观众，而非同行。就波登表演的这个双门魔术而言，假设刚好就在你面前上演，作为一个普通魔术观众，难到你会认定这是“自己见过的最神奇的魔术”，而完全不作“可能使用了替身或是孪生兄弟”的揣测？……

　　2、内在机理而论，根本无需替身！

　　退若干步说，就当它是一个可以成立的戏法好啦。可这戏法并不需要替身吧？影片画面交代的清楚（如图）：安吉尔开左手门，门挡住了伸缩洞口，人掉到下面的垫子上，与此同时，十米外等候的替身迅速顺杆子弹上，开右手门，奔出并举手向观众致意……第一次表演的全景镜头中，进门、出门之间几乎没有时差停顿，观众爆发出热烈掌声；随后，当安吉尔的秘密被双重女间谍出卖给波登后，替身效率大打折扣。再次表演中，安吉尔开门下落，却没从台上迅速传来开门声和观众掌声。大惑不解，转头望去，却原来替身醉酒拿搪，故意延误登台……

　　看出其中蹊跷了吗？假如观众可以容忍进、出存在时差，并不需要总像第一次那样无缝衔接，那又何必替身呢？连我这个魔术外行都能设计出比这更好的思路：让安吉尔自行掉下，马上站起，紧赶几步，来到另个柱子下面，嗖！甚至还有比这更省时的。舍弃自由落体，直接在台板底下挂个悬空的“弧形桥”。这边开门跳下，顺半圆滑至底部，马上站起，借另半圆的台阶快上，开门亮相，掌声雷动……多完美！

　　嘿嘿，看上去本人比编剧还高明！何以自此？两点原因：一、原本这个魔术就是为拍电影应景现凑的，根本不符合魔术机理与观众心理，所以当把幕后秘密给你全景展示时，自然难免破绽百出。二、刚好又对到了上面悬梁一节提到的：诺兰总爱玩弄情绪激烈的大字眼。真相、幻象、欺骗、秘密、背叛、嫉恨、绝望……当本场戏中塞进替身后，诺兰便不自觉地产生了需要深刻人性刻画（替身为掌声冲昏头脑，被谗言挑拨，难免……）的冲动，可这些冲在经典作品（比如《乱》）中往往需要以整片诠释。碍于划拨篇幅实在有限，诺兰只好砍去原本重要的酝酿铺垫过程，直取那个所谓激烈震撼结果。但更致命的，就像上面的技术分析：如果这个戏法允许延时登台（替身拿搪所导致的），照样不误掌声雷动，那你何必还要替身？真杰克曼自己紧跑几步不就结了？……但绝不可以！因为如自己能做，就无法插入诺兰偏好的激烈主题：替身、秘密与谎言！

　　3、为什么要另起炉灶，胡编戏法？

　　影片开始，凯恩老头在水箱逃生命案的庭审质询时，法官曾给出答案：“卡特先生，我充分理解你所处的困境。但埃弗雷德·波顿先生此时此刻命在旦夕。如果你准备向我私下透露一部分细节，然后由我去判断和案件有何关联。这算是一个可以接受的妥协之策吗？”……大家看，连人命关天的案件审理，魔术秘密都被法律充分尊重，更何况你好莱坞只是去借魔术题材拍部电影娱乐大众，当然就更不可能有所谓行业揭秘了。但电影叙事又要求必须将秘密公之于众！没办法，编剧被迫接手，开始凭空杜撰。结果，就编出这个于魔理不通的双胞戏法……