《寄生虫》四连冠或许过誉，中国电影何必强求奥斯卡

　　韩国电影《寄生虫》在去年荣获戛纳国际电影节的金棕榈大奖，2月9日本届奥斯卡上，《寄生虫》击败《小丑》、《1917》等影片，获得分量最重的最佳影片奖，还有最佳导演、最佳原创剧本以及最佳国际电影共四个重要奖项。

　　虽然电影未在国内上映，但在国内仍然引起了不小的波澜。《寄生虫》自此不仅成为首部获得奥斯卡奖的韩国影片，也是奥斯卡历史上首部获得最佳影片的外语片。在中国影史中，目前还没有人拿到过“最佳影片”的小金人。

　　这两年不乏有突破票房纪录的优秀影片，本届奥斯卡中国把《哪吒》送了上去，但是最终连连提名都没有进。

　　——而这个似乎始终跟亚洲电影无缘的奖项，今年把奖项颁给了韩国的《寄生虫》。而且不只是一个重要奖项，是同时给了四个重要奖项。

　　《寄生虫》是否被过誉？这是一部描写富人与穷人之间阶级差异的黑色幽默电影，它采用了非现实魔幻的手法，讲了一个沉重的现实故事。豆瓣目前评分高达8.7，中高评价较多。

　　穷人一家像蛀虫一样千方百计地钻进了富人的家里，然后在一周时间内体验了头等人和底层人巨大的落差。

　　穷人一家各有被认为是“高级技能”的生存本领，比如大儿子四次高考失利却能辅导高中生，女儿同样没考上大学却精通心理学并快速驯服熊孩子等，但一家四口都找不到正经工作，只能糊纸盒为生，是否已经远离真实？

　　《寄生虫》在韩国国内同样引来很多讨论声，其中之一就是韩国青年的就业难题和地下室“穷人”。关于韩国就业率的问题，可以看观察网去年的一篇报道：

　　2018年韩国就业人口为2682.2万人，较2017年增加9.7万人，为2009年以来最低增幅。12月韩国就业人口为2663.8万人，同比增加3.4万人。2018年韩国失业人数为107.3万人，为变更统计标准的2000年以来的最高水平（1）。

　　韩国的地下室环境潮湿、空气不通也是真的，但是不代表住在地下室的都是穷人。其实说起租房，国内北漂族住地下室的新闻也有很多，关于租房的困境不止是韩国的问题，也不止是地下室的问题（2）。

　　综上，《寄生虫》中荒诞可悲的主人公一家的生活，并不能完全代表韩国的穷人。剧情本身存在一些逻辑漏洞，很难自圆其说。

　　除此之外，在富人一家出游的时候，穷人一家坦然地住进去，还大有鸠占鹊巢的想法，是否利欲熏心？富人一家没有经过调查就不惜换掉之前所有的佣人，放进来一群居心叵测的人，而后出游回来也没发现家里的异常，富人是否太蠢？

　　《寄生虫》并不是一部完美之作，如今在奥斯卡“登神”，确实引人质疑：奥斯卡，为什么这样做？

　　哪怕你不怎么关注奥斯卡，应该也耳闻过奥斯卡对亚洲电影非常“苛刻”，具体表现于得奖作品多为欧美电影，中国有无数电影人想冲击奥斯卡，却始终难圆夙愿。

　　奥斯卡起源自美国，它的评委团队是一只非营利专业组织——美国电影艺术与科学学院组成。目前评委成员已上万，成员多是年纪大的白种男人，奥斯卡奖又被质疑是“老白人男性奖”。近年来为了改变这种印象，奥斯卡吸纳了更多亚太、女性为评委新人。

　　另外，奥斯卡多年来获奖的作品都非常迎合美国本土市场的主流价值观，带来的结果就是选出的多是“政治正确”的影片。

　　简单说，《寄生虫》的大满贯，背后是奥斯卡面临原创乏力、国际公信力减退等矛盾，继续变革的结果（3）。

　　到这里，就要自问一句，中国电影必须要得到奥斯卡认可吗？

　　前不久在我发的韩国对香港电影爱得深沉？这三部上映半年以上，《霸王别姬》重映里说过，《霸王别姬》曾获得金棕榈奖、美国金球奖、韩国青龙奖、法国凯撒奖等奖项，但仅差一票与奥斯卡擦身而过。当时评委的解释是，在评选宣传期时，《霸王别姬》的宣传几乎是没有，因此他们以为陈凯歌不需要奥斯卡了。

　　这个说法其实有点可笑，奥斯卡评选奖项并不是基于作品是否优秀，而是参考导演是否渴望这个奖？

　　比之奥斯卡的认可，国内作品题材的匮乏更令人难过。二十年前东南亚的电影市场几乎是中国香港的天下，国内一大批优秀演员就是那个时代诞生。如今中国已经成为第二大经济体，但是在文化影响力方面，还始终慢人一步。

　　在韩流被年轻人热烈追捧时，在《寄生虫》问鼎奥斯卡之巅时，放眼国内，却陷入了“房间里的大象”怪状。

　　韩国现任总统文在寅在SNS发文祝贺了《寄生虫》在美国奥斯卡颁奖礼获奖，说过这样一番话：《寄生虫》的奥斯卡四冠王，是过去一百年里所有韩国电影人不断努力的结果，今后，政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力，能够放心大胆制作电影的环境。

　　希望房间里的大象终有被人发现的那一天。

　　本文参考：

　　1.韩国去年就业率负增长 失业人数创历史新高——观察者网

　　2.现实中的《寄生虫》地下室，月租3000元，住着36万户韩国人——澎湃新闻

　　3.上观：《寄生虫》获奖 也是奥斯卡的一次变革