《南方车站的聚会》：视觉效果比剧情好看 人物角色空洞扁平化

　　不知道怎么了，现在越来越少电影能获得全方位的胜利，就是票房和口碑都一起爆的那种，大概在市场越来越精细化，观影者专业程度越来越高的环境中，走向分化才是成熟市场应该有的样子，但不可忽视的是全球都已经陷入了创作瓶颈期，上等的好片可遇而不可求。比如上周的《利刃出鞘》，很多人都吹它多好多好，可以排进年度前十，但在小编看来真心不咋滴，只能算中等水平。而这周上映的四部电影也同样面临口碑一般般的局面，汤唯、雷佳音、皮特、胡歌、桂纶镁、巨石强森都没能扛起救市的大旗。我们先来说说胡歌的《南方车站的聚会》。

　　这部电影目前豆瓣7.6分，和开局的7.7差不多持平，比导演的前作《白日焰火》稍微高0.2分。上映两天，该片排片仅次于巨石强森的《勇敢者游戏2》，斩获7600多万元，距离《白日焰火》的1亿仅剩2000多万，冲着胡歌和桂纶镁的头衔，超过前作的票房是板上钉钉的了。

　　5年前，导演刁亦男凭借《白日焰火》拿到柏林金熊奖，5年后，他的《南方车站的聚会》是今年唯一一部入围戛纳电影节主竞赛的华语电影（未获奖）。有一个规律大家应该都知道，但凡入围欧洲电影节的电影基本上文艺气息非常浓厚，甚至完全不知所云，喜欢探讨人生和哲理，还有虚无缥缈的概念，比如《大象席地而坐》这种，对普通观众简直是灾难。

　　好在《南方车站的聚会》讲述了一个相对接地气的故事，完全没有晦涩难懂的名词和讨论，但该片也有着无法忽视的问题。

　　在说它的问题之前，小编想先说一下它的优点。

　　优点一：风格化的影像风格。

　　和《白日焰火》相比，《南方车站的聚会》显然是更加商业化的，在资本的介入下，该片拥有了足够的经费来满足布景和灯光效果，以至于，很多个场景的画面都可以一帧一帧取下来当壁纸。影片中大量的人物和光影的效果，对于摄影爱好者来说是十足的享受。

　　给小编印象比较深的是周泽农跑出一条小巷时，摄影机不是对着他，也没有一丝的运动，而是选择对着射过来的光，让他去奔跑。我们就可以看到一幕特别有意思的场景，荧幕上周泽农的双腿不停的跑动，但他和观众的距离在比较长的时间里是没有变化的，这种新鲜的视觉效果我还真的没有见过。

　　第二幕是在大排档的时候，警察要抓人，刘爱爱混在人群当中，她穿过用塑料板挡住的排挡大棚，摄影机对着塑料板，大棚内暖黄色的灯光打在刘爱爱的身上，她在里面担心受怕，手足无措，但我们看到的只有剪影。

　　另外在讲述陪泳女故事的时候，影片一改之前的暖黄色黑暗色调，转入淡蓝色的大海和黄色的沙滩，这里有很长一段时间是没有台词的，就只有刘爱爱戴着帽子和周泽农走来走去，躲避人群和寻找合适的上船地点，这一幕的拍摄非常具有艺术感，甚至可以抽离出来单独欣赏。

　　优点二：罕见的大尺度播放

　　在没看之前，我还真不知道这部电影的尺度居然这么大，神奇的是这么大的尺度居然还能上映，冲着这一点还是要给总菊点个赞的。

　　《南方车站的聚会》的尺度有两点，一个是血腥，一个是情色。血腥就是开头不久出现的周泽农小弟头被割了的桥段，吓了所有人一跳。这还没完，在随后的打斗中，周泽农把一把伞插进了对方小弟的肚子，穿过肚子，这把伞居然还打开了，这算是今年电影院最狠的报复了。

　　情色也有两处，一处是刘爱爱和周泽农在船上的口嗨，完事后居然还涑了个口，在电影院表现这种桥段，印象中好像还真没有（不知道有没记错）。另一处还是跟刘爱爱有关，她被强暴了，这里的尺度和前面三个相比没那么大，不过表现手法带有很强的情色倾向。

　　除了这两点，该片的打斗场面也是国内电影少见的拥有真实感，开头周泽农的那场打戏就力量感十足，秒杀一众武侠片。同时值得一说的是，剧组的化妆技术。

　　把桂纶镁和万茜直接从万人迷的美貌化成了融入环境的村姑，当然这也有演员演技的加分，但剧组能实事求是，不是化了村姑妆还给人家涂唇彩就真的很值得学习。

　　表扬过后，就是不足。

　　以上所述的优点其实都是电影工业中的一环，对电影来说，最最重要的始终是讲好一个故事，这也是区分好导演和一般导演的核心要素。

　　《南方车站的聚会》在戛纳上映后，被批评太过符号化的镜头语言，反而让人物显得空洞扁平，捉摸不定的文艺迷离感太强。可见该片风格化有余，沉稳不足。

　　如果说开头的周泽农误杀警察是为了引发后续的故事而做的不太合理的行为的话，那随后登场的各色人物就几乎是各自为战，毫无关系。

　　周泽农杀人之后，他要做的就是把自己的藏身之处透露给自己的妻子，把30万赏金留给她，也算是对五年没回家的一种补偿，但问题是，对于他们俩之间的关系除了剧情交代的夫妻之外就没有任何的介绍，连一个闪回处理都没有。

　　这种情况下你说他们是夫妻也不是不可以，只是他们之间少了情感羁绊之后，行为的冲突和意义就无法体现出来，那么周泽农最后的牺牲就只是因为被逮捕了，而不是为了给了妻儿更好的生活环境。

　　更好的表现方式应该是在杀人之后，周泽农逃亡路上对自己的所作所为进行了深度的检讨，内心出现愧疚，他因愧疚而没有去自首，选择冒着被枪杀的危险也要替自己的家人做一点他最后可以做的事情，这样的灵魂转变才能让周泽农这个人物深入到普通观众的心理去。

　　就像《烈日灼心》中三兄弟背负命案但始终惶惶度日，渴望解脱一样。

　　而刘爱爱这个角色该片也没有让她和周泽农建立关系。一开始她听从自己哥哥的建议行事，接近周泽农是为了转告信息，但随后的出卖则完全没有合理的动机。

　　依据剧情的情况来看，她是为了钱财，但在最后她和周泽农的老婆见面时，我们又觉得她不是为了钱财，是为了帮助杨淑俊，可为什么帮助杨淑俊就一点都没有解释，就算你把他们俩写出合谋害死周泽农其实都是没问题的，问题是不能让结果出现得太突然。

　　从头到尾，刘爱爱的立场一直都是飘忽不定，她没有和任何一个主角有关系，但又深度介入了所有事情。

　　其他黑帮的叛变也很突兀，剧情只给出为了30万这个简单的利益目的，但如果真的这么简单，这个故事进展到一半其实就可以结束了，刘爱爱随时都可以出卖周泽农，可她并没有。

　　归根究底，该片最大的问题就是对人物之间的关系没有做出合理的解释，所有的行为铺垫都只停留在编剧自己的脑袋里，没有落地。

　　在这样的情况下，该片就会流露出一种“华而不实”的感觉，这也是几乎所有文艺电影都有的问题。

　　他们对这个世界保持着无法融入的距离，导致展现出来的都是支离破碎的片段。

　　最后，说一下胡歌的演技。一直以来胡歌的成就都在电视剧领域，有过几次短暂的电影露面，但都不太成功，这次算是第一次在大荧幕上独挑大梁。可以看得出来，胡歌很努力，很认真地想要演好周泽农这个角色，但大概明眼人都能看得出来这个角色交给廖凡一定会更出色，而交给胡歌就总会有一种出戏感，这种出戏感一方面来自于胡歌本身自带的文艺疏离气质，不太适合街头和底层角色，他太干净和斯文了。

　　另一方面也来自于影片对他扁平化和空洞化的处理，就是人物没有弧光，没有那种抓住观众情绪的瞬间，即使是他的死也显得和我们一点关系都没有，我们知道他死了，更知道这只是一个角色，这对演员来说就是不成功的表现。

　　所以我很赞同他的努力，但你要说他在这里的演技真的很好那是不恰当的，反倒是桂纶镁演得层次和细节比胡歌更好，更精准。

　　总之，这只一部好坏参半的电影，如果你要寻找的是娱乐，那建议还是不要选它了。