《误杀》成贺岁档黑马，国产犯罪片再突围

　　文 | Fuki

　　贺岁档虽未进入白热化阶段，却已然硝烟四起了。于12月13日正式上映的《误杀》堪称本年度贺岁档的首匹黑马，该片提前一周进行大规模点映活动，收获了无数观众好评。截至目前，《误杀》的豆瓣评分已飙升至7.7，影片上映3日累计票房突破2亿。按照该票房走势，该片很有可能将创造国产犯罪电影领域的新票房纪录。

　　令人意外的是，除去豪华的演员阵容和影片监制陈思诚的大名，《误杀》的主创团队是一水儿的新人组合。《误杀》是柯汶利执导的首部长片，编剧团队中也都是年轻面孔。但影片纯熟老辣的改编手法完全不像是出自新人团队之手，甚至面对翻拍电影的最大障碍——剧情落地，《误杀》也精妙地运用取舍，在保留住原作内核的同时，完成在国产电影语境下的剧情落地。无论对于国产翻拍片亦或是国产犯罪片而言，《误杀》都称得上是一次成功的实验。

　　再谈犯罪电影。

　　近年来，犯罪题材成了国产电影市场的新潮流。由于此类题材自带强商业性、强故事性、强视觉性的特点，同时又具备类型片的易操作性，因此备受导演和观众群体青睐，曾诞生了《烈日灼心》《追凶者也》《解救吾先生》等多部口碑之作。仅在近期，就有《长安道》《你是凶手》《吹哨人》《误杀》《南方车站的聚会》等五部犯罪题材影片登上院线，几乎“全年无休”。

　　然而有大批量同类型项目生产的同时，国产犯罪电影却一直面临着低口碑、低票房的压力。即便是出自该领域佼佼者曹保平之手，当年市场反响极好的《烈日灼心》，最终票房也只有3.04亿元。更多情况下，国产犯罪片几乎无法突破1亿票房关口，大多停留在千万量级，整体口碑也趋于平庸。

　　挡在国产犯罪电影面前的问题无非有三。其一，剧作问题。作为重逻辑、重情节的题材类型，能够逻辑自洽是犯罪电影非常重要的一环，而目前许多国产犯罪片还无法满足这一点。譬如最近上映的《追凶十九年》，故事原型取材于国内著名的“白银连环杀人案”，但平庸的剧作却没能赋予这部影片应有的可看性，更缺乏对人性、社会的深层次挖掘。

　　其二，故事脱节，这一问题在翻拍类作品中尤为明显。鉴于国内有着严格的电影审查制度，犯罪电影创作也受到一定局限。因此，有很多创作者选择借鉴或购买版权翻拍的方式创作国产犯罪电影。这样操作的弊病非常明显，在大部分情况下，创作者都难以保证故事的合理性。就像在《误杀》之前的大部分翻拍犯罪片的境遇，即便已经有了足够完美的剧本，仍然无法保证它能够在中国的语境下成立。

　　其三，作者电影气息过重。这又回到了艺术商业博弈的问题上来，以忻钰坤、刁亦男、董越等导演为代表的这类导演大多致力于探索个人表达与商业运作的平衡点，因此他们的作品大多无法满足商业电影应具备的娱乐属性。在这之中，刁亦男的《南方车站的聚会》已算得上是少有能够几乎能够兼顾二者的成功案例。大多情况下，这类作品口碑和市场表现会呈现出很大反差。

　　不过，也有一些作品找到了国产犯罪电影的突破口——类型创新。它们不再聚焦于传统案件，同时融入了其他具备商业属性的题材元素。如《唐人街探案》系列，便是凭借着建立在犯罪悬疑基础上的轻喜剧色彩，成功跻身该题材领域的票房龙头。再如《无双》《扫毒》系列等犯罪题材港片，也通过用大量激烈的动作场面来补充悬疑推理的不足，懂得弱化影片短板、突出可看性。

　　而对于最难处理的故事落地问题，部分电影人也找到了对应之法。《误杀》的原作故事本应在印度发生，翻拍工作不得不面对将故事背景转移至中国的问题，为此，主创将故事发生地设定为泰国，避免了可能会发生的种种不合理事件。《唐人街探案》亦是如此，泰国、美国、日本，该系列三部作品无一不将故事地点设置在海外，这是将故事本土化最高效、便捷的选择之一。

　　当然，与好莱坞或是邻国日韩相比，无法稳定地生产优质作品的国产犯罪电影依然还有很长一段路要走。翻拍、题材融合、落地海外归根结底仍是遮盖原创能力不足的一种替代手法。我们需要更多在内容、题材上做出尝试的人，才能够让国产犯罪电影走得更远。希望《误杀》，能成为一个好的开始。

　　[如需转载请联系，未经授权禁止转载]