《千与千寻》:找一个陪你长大的男人!
文/ 格姐
今天,《千与千寻》上映了。
作为宫老的粉丝,欠他18年的电影票,终于可以补上了。
《千与千寻》的故事并不复杂,讲述的是一个叫千寻的女孩,在“神”居住地方的一次探险。
故事刚一开始,略带些娇气与傲慢的千寻,正在埋怨收到的花不够。
千寻父母习惯了女儿的娇气,并未在意女儿的话,继续向前行驶。
只是他们不知道,他们误入了神灵的住所,被困在了神明的国度。
千寻的父母因为贪吃,被神明惩罚成猪。
千寻也因为误入神界的原因,身体逐渐变得透明。
惊慌失措地千寻仓皇逃出,一个叫小白的人救了他,喂了她阻止身体消失的药,并且告诉她:“必须获得一份工作才能不被魔法变成别的东西”。
幸运地是,她在汤婆婆手下得到了工作,一位浴池打扫卫生的女工。
宫老是一个环保主义者,很多电影中都有环保的影子,《千与千寻》也不例外。
一天,千寻工作的浴池来了一位“腐烂神”,浑身散发这浓重的腐烂与臭味,令浴池的每一位工作人员都无法忍受。
只有千寻接待了他,为他清理身上的淤泥,直至恢复本来面目。
原来他是人间的河伯,因为污染而变成人们眼中”腐烂神“。
为了表示对千寻的感谢,河伯送给了她一颗药丸,小白告诉他,这颗能帮她爸妈恢复人形。
就在一切都朝着预想方向发展时,小白却被一群白色飞舞的纸人打伤,因为他一直帮汤婆婆做坏事。
为了救受伤的小白,她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印,又一次踏上了她的冒险之旅。
十年前看这场电影时,关注点是一个女孩的冒险。
十年后再看《千与千寻》,却读出了人生。
钱婆婆说:
“父母也好,男朋友也好,我都没法帮你,要靠你自己去拯救。”
小白告诉千寻:“我只能送你到这里了,剩下的路你要自己走,不要回头。”
当千寻站在路口时,小白又一次叮嘱:“不要回头!不要回头!”
因为人生,本就不能回头。
这部融合了环保与成长的电影一上映,便成为当年票房冠军,宫崎骏也因此被封为“动画界的黑泽明”。
虽然现在宫崎骏的地位很高,但在刚开始,人们却嫌弃他的作品有股泥土味。
因为当时日本经济下滑,人们渴望出现一个超级英雄拯救日本,走出困境。
所以,他们喜欢《铁臂阿童木》那样兼具勇敢,聪明,正义,可以上天入地的小机器人,满足了他们对超人的想象。
而宫崎骏的作品,大多是没有超能力,也没有超凡智慧的普通女孩,记录她们点滴成长故事。
虽然宫崎骏过早地展露了其才能,但生活却很落魄,艺术成就也没有多少人认可。
幸运地是,他的漫画《风之谷》得到了德间书店集团创始人德间康快的赏识。
他不但欣然同意出资将《风之谷》改编成动画电影,还决定为出资为他和高畑勋成立动画工作室。
而这个时期刚好提出“环保”口号,环保题材电影《风之谷》火了。
《风之谷》火了之后,宫崎骏终于可以安心做自己喜欢的电影了。
这期间出了很多佳作,如《哈尔的移动城堡》《千与千寻》《幽灵公主》《龙猫》《侧耳倾听》《借物小人》.......
但是他遇到了困境。
当时的日本,为了节省动画制作成本,采用了计件式工作,优秀的动画人,为了获取更多的报酬,开始追求数量摒弃质量。
而宫崎骏却坚持以质量为主。
一部电影几十万张画稿,全部手工制作,拒绝电脑CG,坚持早上十点上班、晚上十点下班,几十年如一日。
《起风了》里面有一段关东大地震的4秒钟镜头,宫崎骏团队整整花了15个月才制作完成。
就是这样的工匠精神,让他的电影每一帧都美如壁纸,看他的电影,不仅是艺术上的享受,更是视觉上的享受。
宫崎骏在艺术创作上,更像是一个守成者,而非开创者,他的动画并不激进,也并没有艺术片那样抨击现实黑暗,更多的是成长烦恼,初恋美好。
有人说他是艺术家,他对此不以为然。
他说:“我不是一位艺术家,别把我妖魔化。”
有人说他的作品充满“环保主义”,他气愤地说:“真想把那些评论家抓来打一顿。”
还有人说他是女权主义者,他回答:
“我之所以要在我的电影里画那么多女的,纯粹是因为我喜欢胸大的女生。”
对于电影,他不希望上升到批判教育的高度。
他说:“观众是为了从现实生活的不自由中解放,而走入电影院的。为了发泄郁结,寻求自我肯定及憧憬,找回面对现实的力量——哪怕只有一点点。”
而这,也是他作品的特色。
虽然他的作品没有激烈抨击社会,但他是第一个把人文主义融入到作品中的人。
如初恋的小悸动,成长的惊慌失措以及如何坦然面对老去。
正是因为这些,2014年奥斯卡决定颁发给他奥斯卡终身成就奖,这也是对他艺术成就的最高认可。
现在,时隔12年之久的电影《千与千寻》在国内上映,也是对他最大的肯定。
亲爱的小格子,你看过他几部电影呢?
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