他们带我走上艺术之路-专访著名魔术杂技名家李淑荣

　　

　　一张1957年拍摄的天津市第一届曲艺杂技会演大会大合影，钩沉出无数津沽往事。最近，《话说天津卫》节目主持人刘哲专访了鼓曲、杂技、魔术三门儿抱的著名曲艺杂技表演艺术家李淑荣老师。让我们跟随李老师的介绍，再来“深读”这张大合影！

　　收

　　听

　　音

　　频

　　“1

　　重现 · 故人与旧影

　　我是1959年进入到和平区曲艺杂技团的，照片上这些老师们基本我都认识。是干这行的几乎我都认识。从这个照片里我认出了像王家班儿的王少杰（259号）、王少华（280号），还有他们的母亲，等于是王彬的奶奶了，那时候我们都叫“毛子”奶奶---陈兰英（95号）。陈兰英旁边儿的那个呢，是王彬他们家的三奶奶，那是天津市马戏团的那个杨家班儿的（班主杨发魁和他的妻子杨香菊93、94号）。里边还看到了一些人，像张涛啊，陈亚南，陈亚华，还有他的哥哥，就是给他们在后台卡活的---陈海荪，我都认识……

　　和平区曲艺杂技团那些人呢，我也都看到了，尤其看到了我的恩师：刘起富（273号），他也是大天一（穆文庆）的徒弟，还有孙杰（14号）、鲁飞（236号）、郭新民（138号）、刘平银（175号）他们这些人，还有于德海（137号），冯书田（134号），他们都教过我。

　　图 | 和平区曲艺杂技团魔术杂技队的老师们

　　我看了这张大照片，我心里很激动，因为原来团里头挂了有三张这样的老么长的照片儿，有第一届的曲艺杂技汇演的，那届是曲艺杂技的都有。还有第一届津门曲荟的，那就光曲艺了……那阵儿也都不注意这个，一“文革”这些东西也就都糟践了，也不知道都弄哪去了……

　　图 | 第一届曲艺杂技会演大会全体合影 1957年7月1日

　　图 | 第一届津门曲荟全体工作人员合影 1962年10月14日

　　我看到这张57年的大合影照片，嚯！我说这张照片可太珍贵了。看见了好多我认识的人，我心里头都挺怀念他们的。

　　“2

　　从艺?·?成为老学员

　　我怎么干的这行呢？因为什么呢？我从小就在南市那块儿住，我住的那地界儿啊，要现在来讲，就是食品街那块儿---首善街和玉林村挨着的那角儿那住。我往的玉林村再往里边儿走呢，里边儿就有两个茶园儿了，左手一个有一个“林泉书场”。那里边儿呢是光唱京剧，京剧清唱的。再往里走，有一个“三友茶舍”。那里边就是二毓宝、孙喜珠还有周文如他们这些人在里边也是唱曲艺剧，头里演点儿单场的，后头就是演曲艺剧。我就着上迷了，因为看曲艺剧，好看呐！服装、道具、布景……嘛都有！他们演的剧目《梁山伯与祝英台》什么的，还有《西厢记》。我在那门口住呢，那里头的老职工跟我父亲也都熟，一来就说，闺女看戏来吗，进来吧！去看去吧！就这样我就进去了，有时候我就趴在前台的台口，或者人多的时候，那阵儿剧场都是大长条的椅子，我就站在那个最后一排椅子上，站起来看。

　　

　　图 | 二毓宝、刘凤霞、小红霞等演出曲艺剧《西厢记》

　　还有什么呢？我们在南市新房子胡同那转过来，那趟街叫东兴街，那块有一个“延生剧场”，像孙杰呀，鲁飞呀，郭新民他们，他们那阵儿就在那个园子演（魔术杂技）。我离那儿呢，也守着近，也都认识我，我就老过去看。哎，我就喜欢上这个（魔术杂技）了，要不然我怎么这么小就练（干）的这个呢。

　　跟着那几年，因为我们都是回族嘛，就响应国家号召，支援宁夏回族自治区去，往那儿去了。跟着那个“大天一”（穆文庆）的徒弟，也就是“小天一”，他本名叫徐剑秋，跟他一起去的宁夏。那么着，我在那儿练的杂技。这个“小天一”他也是天津人，也是回族，所有我们去的人，几乎都是回族。

　　

　　图 | 小天一---徐剑秋先生

　　我的开蒙老师啊，实际是在宁夏的时候，中国杂技团去的演员，有一个老师叫张振清，他给我开的蒙。呆了也就一年吧，五八年去的，五九年我就回来了。我在那儿自己待不了了，就回来了。

　　回来我一看，哎，有一个叫王文军的变大戏法的，他就跟我说的：闺女，你还是想干这个嘛？我说还想干。他说要不我就给你领一个团儿去，帮你介绍一下……正好那时他们“和平区曲艺杂技团”的杂技队在东兴市场的一个“万民欢”剧场演出，他就领我到那儿去了。就是鲁飞呀，刘起富老师什么的在那把关，看了我的活（表演），就说：留下吧，这孩子！

　　那阵儿就是五九年，他们已经招了六个学员了。不过他们那几个人呢，就都是那种从学校或者哪儿招的---“生虎子”（生坯子）进去的，都是这样的。就是我，已经有一年的基础了。哎，我的基础就是，我的柔术上面表演的那些动作嘛的我都有了。我在宁夏的那时候，就像那个车技什么的，我已经能够上了，而且都能够“上尖儿”了。什么叫“上尖儿”呢，一层两层三层，他们跑着那车，我都能上那到那尖儿上去。大武术嘛的，我都能够拿大顶了，已经能演点儿东西了，所以就留下我了。支援宁夏的那批队伍就留在当地了。后来呢，渐渐的有的是天津的人呢，也回来了啊。

　　

　　图 | 李淑荣在和平杂技团表演“柔术”

　　我五九年进入的“和平区曲艺杂技团”。哎，那阵儿我们几个就算是老学员吧。有七位：孙家骏，还有一个叫寇志明，他早就不干这个了。相声呢，有一个高德亮跟谢天宝。杂技呢，就有我和一个汪玉英，还有一个赵金兰，就这七个。他们都管我们叫“老学员”。等到了六〇年，他们就又招了一大批人。

　　

　　图 | 和平区曲艺杂技团少年训练队全体合影---二排右三为李淑荣

　　“3

　　从师 · 习练文武活

　　等于在和平团那儿从师呢，就是刘起富和于德海，郭振江。这是武活儿的。后来我练功练的太狠了，我的腰就坏了，就不使柔术了。在这期间我也压了点儿别的活儿，像走钢丝和斗空竹，耍花坛儿嘛的，练这个。团里一看觉得我年龄也越来越大了，练点文活儿吧。练文活我就从师于孙杰老先生了。当年和平团讲究有两个《钓鱼》嘛。高英培，范振钰的相声《钓鱼》。魔术界呢，孙杰的“钓鱼”当初演的是很不错的，按现在话讲是有很多粉丝的。我就从师于他们。

　　

　　图 | 孙杰先生演出手彩《变蜡》剧照

　　我的师父就是孙杰，他拿手的就是在手彩上。变大苗子（球）啊，变洋蜡呀，手彩的东西，扑克牌缩小、飞无线电什么的，他演这些东西。另外还有大型的魔术：男女幻影啊、炮打美人儿啊，使这些东西。他把那些个手彩的东西都传给了我们。我还有个师姐，叫杨新英，都传给我们了。

　　

　　图 | 孙杰先生与弟子杨新英、李淑荣合影

　　

　　图 |?李淑荣女士表演手彩魔术

　　刘起富先生就是“大天一（穆文庆）”的徒弟，我们这都是回族，我母亲的娘家就在西北角住，那阵儿我小时候学这个时候，我母亲还说，"大天一"收的那个徒弟什么的，连他本人都是西北角人。西北角那有一个那个水塔，她说他们有时都上水塔那上边演去。

　　

　　图 | 天津西北角水塔

　　这个刘起富呢，当初就是“大天一（穆文庆）”的徒弟，演过最古老的那种杂技，反正现在都不叫演了，就是他扎一个竖着的小辫儿，在高空中吊上绳子，把那个小辫儿给绑住了吊起来，在上面做好多动作，就是这个刘起富。我后来就是杂技跟他学，魔术跟孙杰学。

　　

　　图 | 刘起富滑稽杂技演出剧照（刘双喜 提供）

　　孙杰呢，也是穆家门的徒弟，等于是穆家门儿的第三代了。他管那个刘起富刘老师呢叫师叔。孙杰老师的师父呢，是中国杂技团的杨小亭，杨小亭也是“大天一”的徒弟。

　　

　　图 | “大天一”穆文庆的弟子 杨小亭

　　曹企曹老师当初在在我们团里头，孙杰孙老师等于是第一主演吧，他等于是第二主演，他主要擅长就在“使口”上。

　　魔术里提到了一个“保险柜”，保险柜这个魔术，主要还是使口。曹企老师他在使口上使得好，就是“说”！和观众交流的东西。把观众请上来，使那个“牌”（扑克），内行叫“打唬”（猜牌）。就是他开始叫观众拿一张牌，叫观众记住了这张点儿。他一张一张的抓，叫这个观众喊停他就停，再一翻过来，他一问，是这张牌吗？观众拿着牌说，哎！是这张牌！这就是一个彩儿。他在使这样的活的时候挺好的，使口使得好。

　　再有就是郭新民，郭老师吧，他也是一个老艺人了，他实际上是曹企曹老师的师父。曹老师并不是杨小亭的徒弟，他是郭新民的徒弟。我在这就更一下。曹企先生，他本名应该是叫企业的“企”，但是一般人都叫曹琪，实际是企业的“企”。80年成立实验团了，他就在魔术队，就是主演了，当队长。年轻的就是我，我们俩人协助刘起富刘老师呢，管着舞台监督的这块儿，三个人合成的一个领导班子，就管理这个魔术杂技队。

　　

　　图 | 八十年代，曹企先生与李淑荣表演魔术《画中人》

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　　登台 · 兼职报幕员

　　五九年我（到和平团）来了之后，没待几个月我就演出了。南市那边儿的剧场很多了，我们有时经常在那个红旗剧院演出。要是往小剧场演出，就在那个东兴市场里头，很多剧场了：大娱乐、万民欢……很多，那就是小点儿的剧场了，那些剧场就是计时收费的剧场。当时我演的就是柔术。

　　我们团是分了四个队，有书曲队，相声队，魔术杂技队，还有一个曲艺队。那阵儿是单演，有时候团里呢，也组织一些，综合场的演出。就是各队都抽出来点儿，有魔术啊，有戏法儿啊，有鼓曲，有相声，就这样。那些节目经常就是搞活动，就在大剧场演出了，就是红旗剧院。

　　那阵儿，我就记得一有这样的演出吧，孙世甲孙老师就把我调出去，给我导演了，我就是主持人，我这个就小不大的，给我做服装，做了好几套，一有团里活动呢，就把我抽出来呢，去给报幕去。

　　

　　图 | 1957年第一届曲艺杂技会演大会和平区曲艺团全体合影

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　　曲折 · 转业再回团

　　七〇年呢，就撤销我们这个团了。我们开始是一部分人，在工厂里，就像团办的工厂，干那个工艺针织，就是做那个运动衣，一个厂子。后来呢，就是决定撤销这个团了呢，正式的呢，在七〇年我们就归和平区工业局管了，叫工艺针织厂，厂址就在文庙。

　　大概就在七九年的后期，就开始酝酿了，还要成立团儿。于是就是八〇年呢，就正式又调入了新成立的“实验曲艺杂技团”。以“和平曲艺杂技团”的人的班底，又找原来南开区的、红桥区的，又来了点人，河东的像姜存瑞姜老先生，都吸收到了实验团里来了。我也回团了……

　　

　　图 | 天津市实验曲艺杂技团成立全体合影 前排左二为李淑荣

　　我们团回来的，反正落下了几个人，你像那个阎笑儒老先生已经快退休了，就没回来。

　　

　　图 | 相声名家阎笑儒先生

　　还有就是我个人的看法，我就觉得有个王家琪，跟于佑福于老师俩人是一对儿搭档的，王家琪王老师没回来，我挺替他惋惜的。我觉得他的那个相声说起来不用像现在有的人，恨不能下去嗝吱人家去才乐了。他那包袱不用那个呀，他使得挺好的，他没回来。我说的王佳祺是那个说相声的王家祺，还有个王家齐不是（天津市曲艺团的）曲艺作家吗！他们俩的名字都一样。

　　

　　图 | 于佑福 与 王家琪

　　“6

　　门子 · 心灵与手巧

　　至于王殿英先生的儿媳妇儿这个事，说来话长，因为我小时候，老师们见了我，哪个都喜欢我，就这样。我和他（王殿英先生）又在一个队，他就很喜欢我，他于是就烦了刘起富刘老师，还有班德贵，他们都上过我们家里去，跟我妈妈提的……所以后来王殿英先生日常也给我说说活什么的，反正从他那也能得到很多东西，因为他手挺巧的，自己做“活”嘛的，我在旁边看着，我们行话都管叫“活”，其实就是道具。

　　

　　图 | 王殿英表演拉线棒子

　　孙杰孙老师也是，为嘛收了我呢？就是喜欢我，我也什么都能自己做，你看就是做点儿小手彩儿（道具），只要是缝缝连连的活儿，我们讲就是“门子”之类的东西嘛的，我就都能缝都能做，他们也愿意教给我，我属于那种心也灵吧，一看什么，哦！就能看懂、看会。所以他们就教给我点儿。

　　

　　图 | 1957年大合影中的孙杰先生

　　像那个王殿英先生，他们使着那个小活的东西，几乎我都会了，反正现在我儿子都有这些东西，我又都教给了他。

　　这个所谓的戏法和魔术外界观众看是有区别，其实他们私下里业务之间是串乎挺多的，但是你要不是不拜师、叩门儿什么的，他们的门子，就是我们说的“机关”啊，大褂儿里头的东西（一般他不告诉你！）。虽然我反正知道，什么东西，什么东西。但是他们挂在身上的时候不会叫任何人知道的。我们可以给他打打下手，比如说珠子灯，里边得有洋蜡，帮老师点起来，这“落活”的回后台来，那王先生先在前面使小活，他们回来挂大活来。他们忙活。哎，我们那阵儿叫马大爷（马国良），我帮您点这个我帮您点的那个，但他们总是在那个后台的后幕那儿，倍儿黑的地点“卡活”，弄东西。演员之间如果没有师承关系，互相也不是说太通的。

　　

　　图 | 左起：王殿英 马国良先生表演“大戏法”，变鱼缸、珠子灯、花盆、火炉子

　　“7

　　夕阳 · 重拾京韵大鼓

　　我这个唱大鼓啊。怎么说呢，我不就个爱好嘛？因为当年我们学员住的地方在文庙侧大殿，那儿是我们的宿舍，都在那儿住。跟建华京剧团的少年训练队我们是前后院儿，我们的院子都通着。

　　我们杂技学员练功呢，曲艺的这些学员不也上课吗！我那耗着大顶（倒立）20多分钟，就听着曲艺学员他们唱，金慧君金老师（小黑姑娘）就教孙家骏，教他大鼓，唱《华容道》啊，《关黄对刀》啊，教他东西的时候，我那耗着大顶了，就听得见他们在那遛活。我就很喜欢，另外也就是解闷儿吧。因为一边耗着顶，你要干耗着吧，这时间25分钟老长了，你要是听着他们遛活。哎！心里默默的也跟着他们也唱，唱唱唱，这样后来自己特别喜欢京韵大鼓。

　　

　　图 | 少年时代的李淑荣

　　有一段儿时间，我们训练队呢，就搞那个“多面手”，那时金慧君金老师（小黑姑娘）就已经退休了。那阵儿是侯月秋侯老师在那儿，侯老师就说我，哎，小淑荣，你嗓子挺好的，你跟我学学京韵大鼓吧。我说，行！我跟您说，我正喜欢了，给我开蒙呢，就学了不到两番儿，第一番儿都下来了《百山图》，给我开蒙学得那个。孟继善团长说的，侯老师挺看重你的，她想叫你呀，撂下杂技吧，就专门跟她攻京韵了。我就嘬牙花子了。我说跟您说，孟团长，我还是喜欢练我的杂技，打那我就没再坚持着学这个京韵大鼓。她（侯老师）就又教了马希英了，就这样。

　　

　　图 | 和平区曲艺杂技团的京韵名家小黑姑娘 侯月秋 1957年大合影截图

　　可是这个京韵大鼓呢，我还是特别喜欢。后来到实验曲艺团再散了之后，我退休了，这些师兄弟们都说，人家业余的都唱。你这么的爱京韵就你拾起来吧，遛活吧。那阵儿我就开始往周文如周老师家遛活去，又捡起来了这个京韵大鼓。我是酷爱京韵大鼓，尤其是刘派。

　　

　　图 |?周文如（1929-2007），天津人，梅花大鼓名家，卢派梅花大鼓第二代传人

　　那时二毓宝（刘惠云）刘老师还说了，小淑荣说话都哆了哆嗦的，怎么我都没想到，她能唱刘派大鼓呢！我酷爱，真是酷爱。

　　“8

　　感谢 · 老师杨曼华

　　我唱京韵大鼓还有一位很重要的老师，叫杨曼华。杨曼华的父亲叫杨浩亭，也在那张57年大合影当中。好像是49号。

　　

　　图 | 1957年大合影中杨浩亭先生

　　这位老先生啊，也了不得啊。咱从杨浩亭先生这儿多说几句。他是弦师。解放前他们在南京的时候，小彩舞（骆玉笙）先生都是他给启蒙唱的京韵大鼓，他在咱们这个老曲艺界里头也是挺有威望的。好多老先生们跟他的关系都特别好，他后来在河西区的少年训练队呢，也是弹弦，给学生们遛活。以连珠快书、单弦儿为主。

　　

　　图 | 杨浩亭先生晚年在河西曲艺少年训练队时期与学员合影，左一为赵伟洲

　　杨浩亭杨先生的女儿就是杨曼华。杨老师小时候就是挺聪明伶俐的。她喜欢京剧，有时她父亲带她去看京剧去吧，甭管看完什么戏吧，回来一学，准是那个意思。他父亲呢，特别崇拜刘宝全刘先生，就是想叫孩子学这个京韵大鼓，那阵杨老师就说了，我真是不愿意干这行儿，又小，我也不愿意学，可是父亲喜欢这个呢，那我就听他的吧，就找了给刘宝全刘先生当初架弦儿的是一个姓王的（王文川）先生，给他上课，给他说活。这位先生旧社会那阵儿吸白粉，反正老是迷迷糊糊的，教给她东西，光叫她使劲使劲。她说他也不告诉我，哪儿使劲……

　　

　　图 | 青年时的杨曼华老师

　　后来这王先生可能也不给刘先生弹弦儿了，又用了那个北京的有个白（凤岩）先生，再后来又用了那个韩德荣和李默生，还有那个小岚云老师的四叔（钟德海），都给刘先生架弦儿（伴奏）过。

　　

　　图 | 韩德荣 钟德海为刘宝全先生伴奏

　　我和杨老师的渊源，原来我本来就不认识人家。我退了休了，我的本功儿也不是干这个的，可是是师兄弟们一起哄，鼓励我，我一看还接着来吧，再学学京韵大鼓，我再深造深造。我的大师哥孙家骏呢，原来不是学京韵嘛，到大了以后嗓子“倒仓”了，就专门攻那个四胡伴奏了。回来他就给我遛活。我们都往唱梅花大鼓的周文如周老师家遛活去。周老师就说，你唱唱，我听听！就老在那遛，我就遛《华容道》什么的。她说，行！等我给你找个老师吧。

　　这么着，有一天我在那，我就看周老师就叫他儿子陶大为，他在曲校当老师，说相声的，是刘文亨刘老师的徒弟。周老师就告诉他，你去下楼买个西瓜，再买点儿别的水果……他就买去了，买来上来。她跟手就说，淑荣跟我走，我说干嘛去您了？走，我领你去一个老师家，找“曼华”……她就带着我去了体院北了。

　　这件事儿呢，我也特别的感动，是嘛呢？你说给我找老师，我应该提了的东西，去拜见这个老师去吧？可是周文如周老师就是这些事儿她都给办了，我挺受感动。

　　到了杨老师那儿，周老师跟她当然是这么多年的关系了。杨老师呢，最早也在和平曲艺杂技团，后来呢调到了河北省曲艺团了。她在那儿，也没待几年，那儿留下了她的一点儿资料，都是新段子。《邱少云》哪，《黄继光》啊什么的，老段子很少。但是一“文革”呢，把这些东西就也都毁了。

　　那阵儿有一阶段有些人还到河北省电台去过，还是想挖掘出来她这些东西，但是到那也没找到，就是这样。杨老师后来就回天津来了，回来也没再干这行，这一直到老，她没教什么学生，她也有点小个性好像，她一看，哦，文如你领来的孩子，那我就教教吧……

　　开始就是光说一些个京韵大鼓的要领嘛的，但是在老师那上的段子不算多，主要我想学她的《怀德别女》，但是老师就说了，哎哟，（韩）德荣他们，哪怕胡宗岩活着那也好啊，有乐队伴奏我给你唱啊，你听着有骨头有肉，好听。这我清唱了啊，你学完了干巴巴的，未必好听。但是她也给我录了音了，很可惜，她就给我录了两落儿（自然段），有时录着录着，不行了，又抹了，反正反复反复，结果我只落了她这么两落儿的录音，我现在存着了。再后来她就得病了。出院大概没有一个星期，她就故去了。

　　

　　图 | 李淑荣与杨曼华老师合影

　　在她那学呢，杨老师就是给我说的这些，都是身段上的细腻的事儿。她就说，唱东西不能够有棱儿，京韵大鼓，或者不管唱嘛曲种，你不应该有棱儿，你这东西都得是唱的得圆，有起伏的那种，不能有咯噔咯噔，像上楼梯儿的那样……反正给我指点了很多的东西。我其实呢，唱京韵大鼓也是一个业余爱好者，就是这样。但是她对我的帮助的确挺大的，我也挺感激她们的。我每次都要到清明节嘛的，我都挺怀念她们的。

　　跟她的女儿我也求证了一下，那个59号的那个，就是杨浩亭杨先生的这个照片，也求证了一下。她说是！她就说，三姐你哪淘换来的？

　　我说我告诉你说这是电台《话说天津卫》发的这个东西，叫大伙儿帮着认认。她说，呵真行，还没有我姥爷的年轻的照片了……

　　就是可惜杨老师，没有什么录音，没有留下资料。当初她唱的就是，她跟那个钟四（钟德海），钟老先生学的，就是小岚云老师的四叔。原来小岚云跟她俩人一块儿上课学。钟老爷子就是看到自己的侄女儿小岚云老师吧，就是嗓子好，适合唱一些金戈铁马的那些东西。他就发现了杨老师呢，身体比较弱，嗓音呢没有那么高昂，他就给她开的活都是些个文活，以表演动作为主的，手眼身法步上下功夫，还有唱腔上的细腻，有些小腔儿，得有小擞儿，得有这些东西。她也给我做了很多示范，给我指点，反正我受益不浅。

　　

　　图 | 李淑荣老师七十五岁时演唱京韵大鼓《金定骂城》

　　2000年那阵儿他们成立的民营曲艺团，我就跟着一块儿，反正他们都说我这鼓曲、杂技、魔术三门儿抱。我其实呢就是爱，真是爱。就是也遇到好老师了，人家当初给我打的基础也好，所以说啊，我看这张1957年的大合影啊，和普通的观众看这个感受还是不一样的，而且我看完了合影，我特怀念他们。现在我跟你说，我都眼含着泪。我特別想他们，我挺激功的，真的我非常的想念他们这些老人们，可惜都没了，是他们把我带进了这个艺术行列里来，这些老师们……

　　“9

　　艺术 · 坚守与传承

　　你看，我们的经历也挺苦的，说实在我没有別的形容啊，十年一改行，十年一改行。七〇年，改了工厂了。八〇年，又回实验了。九〇年，又撤了实验团了，又把这些人都给分到各处。但是我没搁下我的这东西（艺术）。在这当中啊。只要有人找我演出，我也演。我自己私下啊，还练着功，我就这样，所以就没搁下这些东西，真正的从心里喜欢啊，舍不得搁下这些东西。

　　我呢也教了几个学生吧，我就是做一个不保守的老师，我就想把这些东西，尤其我会的魔术这些东西都教给他们。我连我老师没给我指点到的那个地方，我走了弯路了，我在教他们的时候，我都不能叫他们再走这弯路。

　　呃，外行讲是“窍门儿”，我们行话讲是“拨演”（或作：拨眼。有点拨表演、画龙点睛之意。）我把“拨演”都告诉他们，我真的是这样，我觉得我老了，你说我把这些东西带走了，不传给他们。这对艺术来讲，我这唱的调儿可能有点儿高了，我就觉得也对不起当初老师们教给我的这些东西。干专业的徒弟，只有这个王彬。就是杂技团王少杰的女儿，人家本身世家出身，但是他们不就是都是杂技吗！她就跟我学的魔术，她当初的变脸儿，天津可以说不是第一份儿就第二份儿，她的那些东西，连服装、门子啊那些东西都是我给做出来的。也算是一种传承吧。

　　

　　图 | 李淑荣老师收徒仪式

　　

　　资料来源：天津新闻广播《话说天津卫》节目

　　图片提供：唐文权、陈硕、张翔

　　片头题字 海报制作：唐文权

　　编辑 整理：刘长虹、唐文权