《南方车站的聚会》，30万赏金试探出的人性

　　作为本年度唯一一部入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元的华语电影，《南方车站的聚会》早已未播先火了一回。

　　刁亦男的作品一如既往，艺术感十足，是一部充斥着暴力美学的好作品。

　　而作为胡歌主演的第一部电影，据说为了保证拍摄半裸戏份时自己的身材状态。

　　他三天没有喝水，只喝了少许咖啡，并且不断晒灯塑形。就是为了把生理上的和情绪上的“负面”因素完整保留下来呈现给观众。可见胡歌对这部作品的投入程度。

　　一部真正优秀的作品，首先应该具备有思考价值的社会属性，进而要有很强的可观赏性。这样才会引起观众的共鸣。

　　《南方车站的聚会》虽然 用最卑微的人物，讲述一个最底层的故事，但它却用最现实的笔触和悲悯的良心，书写着对普通群众的关怀。

　　在犯罪类型片凶猛刺激的观感下，唤起了人们某种情感的认同。同时也展现了城市边缘的人性弧光。

　　被通缉的偷车团伙小头领周泽农、独自抚养孩子的杨淑俊，以及陪泳女刘爱爱，都处在社会的最底层。

　　每天都看着人性最阴暗的一面。

　　他们也应该在彼此身上看到了自己的灵魂的投影。或是被现实物欲所困，或是被内心的愧疚牵绊。

　　雨夜、车灯、鲜血，在预谋着一场彻底的失控。

　　活着，好辛苦。被那四面八方的铁链捆绑着，稍稍动一下便会破皮流血。

　　湖面的波纹，在晨昏无涯的交替中绵延；摇晃的船只，载着桩桩心事。

　　整部作品都渗透着小人物对现实的无奈。

　　整部作品大家都在围绕着30万的赏金这一链条，展示着众人各怀鬼胎，相互利用。在欲望驱使下，人性复杂的阴暗面。

　　当周泽农被通缉时，非但没有人帮他逃脱，或者是劝他自首。

　　而只是在乎自己因这30万的赏金被陡然改变的命运，还有那赏金推着往前走的下意识的自然反应。

　　他的妻子杨淑俊心动了，陪泳女刘爱爱心动了，猫眼心动了，华华也心动了。

　　只有周泽农在为她们母子的下半辈子做打算。想让她在车站举报自己，然后获得公安悬赏。

　　这样看起来，周泽农是一个非常悲情的人物，在他身上的遭遇，正好剥开了这个社会最冷血的一面。

　　周泽龙的平静，来自于心中的执念——拿命换赏金，补偿妻儿。

　　在外漂泊5年，他对自己的人生已经不报有任何希望。觉得亏欠妻子和孩子太多太多，而当他知道自己的命值30万时，他没有选择抛下所有一走了之。

　　而是义无反顾的用自己生命来兑现对家庭的责任和深情。

　　在得知丈夫要把30万赏金送给她时。妻子杨淑俊曾坦承，自己一直跟警察有联系，并透露过他的行踪。

　　陪泳女刘爱爱也在利益的驱使下，背着华华暗自与周泽农妻子串通。

　　联合起来配合周泽农完成这个对自己的救赎。

　　当妻子和刘爱爱坦然接受了这一切，周泽农却是以死在野鹅湖边为代价时。我们看到的是在这个逐渐被罪恶包裹的城市里，每一个人都在被自己的欲望驱使着。

　　离开车站的周泽农，因对回馈妻儿的执念，使得他义无反顾，一意孤行。

　　陪泳女刘爱爱代替周泽农妻子前来，配合周泽农完成这一计划，其实她也只是为了钱。

　　周泽农从车站，到废弃屋子，再到野鹅湖，兜兜转转，最终死在湖边。

　　刘爱爱把钱给周泽龙的妻子。她们挽着手在巷子里走着走着热泪盈眶。最后却因疏忽而事情败露，又回到了大众的认可的宿命中。

　　在这富有正义感的底色之下，这场遭遇对于我来说更像是一场赌注。只是这场又赌输罢了。

　　如果这是影片抛给我们去抉择的一道题的话，这也许会带动观众去思考社会现实的错综复杂。

　　不是简简单单的正邪对立，也并非黑白分明的真理。而是在大多数情况下都是难辨是非、模糊不清的混合体。

　　如果说周泽农的伏法，是罪有应得，那么周泽农用性命去完成对妻儿未来的保障。

　　那么这种罚，于情应该是伪善的。

　　如果说刘爱爱坠落，贪财，自私胆小又怕事。但对待周泽农和他的妻子至少还尚存一丝善良。于人性她又是伪恶的。

　　整部电影所想要表达的，是主人公所处的这种当代中国城市空间里那种绝望与抽象的生活。是现实层面的，更是心理层面的，当然亦是影像层面的。

　　那些让人沉溺的、危险而又充满美感的影像，观感之余既有漩入沉思。

　　当罪犯伏法时，我们也不能觉得这个故事就这样干净圆满地结束了。其实什么都没有被根本性地改变；其实那些被我们忽视的变化在银幕之外从未停止过。

　　所谓车站的聚会，那些已经成为事实的过往，都已不在重要。人生是一场永不落幕的演出，每个人都是演员，只不过有的人顺从自己，有的人取悦观众罢了。